Fotografia: Errors conceptuals i molt comuns

errors-comuns-fotografia

Quan ens introduïm en el món de la fotografia sovint oblidem que a la fi i al el cap una fotografia és per sobre de qualsevol cosa i sobretot la construcció d'un concepte. No deixa de ser un missatge per la qual cosa hem d'utilitzar els recursos de què disposem per elaborar aquest missatge amb eficàcia. D'alguna manera hem d'aprendre a posar-ho fàcil al nostre públic. En quan vegin la nostra fotografia hauran de rebre i captar el missatge que estem intentant transmetre. En això es basa el món de la fotografia, a comprendre, dominar i manipular al nostre gust el llenguatge visual per crear missatges potents, directes, eficaces i colpidors. errors conceptuals

El que passa és que quan som novells en aquest tema, ens comportem com nens i és totalment normal. Quan estem explorant aquest món ens deixem portar per la plàstica per la idea de «bonic» obviant moltes vegades els paràmetres comunicatius que són extremadament importants ja que aquests ens convertiran en professionals de l'món de la imatge. Per poder transmetre els nostres conceptes de forma adequada i vàlida hem de tenir en compte certs consells i evitar errors com els següents:

Construir un centre d'interès feble: errors conceptuals

Ja vam comentar en altres posts, que el punt d'interès és aquella àrea de la nostra composició que atrapa la nostra atenció irremeiablement. Escollir un punt d'atenció potent i eficaç està en directa relació amb el tema de la fotografia, el missatge que pretenem edificar. En el moment en què no hi ha un punt que ens atrapi o que ens cridi l'atenció i ens costi detenir-nos en alguna zona de la imatge, haurem creat un centre d'interès que no interessa (la qual cosa és el mateix que no crear cap centre d'interès). Demanar opinió a companys de professió ens ajudarà a sortir de dubtes referent a això, (encara que si tens dubtes hauràs de plantejar-te redissenyar la teva composició fotogràfica fins que vegis que el missatge i el centre en qüestió estan clarament delimitats i acotats).

 

Incloure elements innecessaris en la nostra composició:

Això va molt unit a un altre error molt comú i és quan el fotògraf no s'acosta prou al seu objectiu. No apropar-nos els suficient a el tema de la nostra obra ens pot fer caure en un error bastant greu i és que el nostre subjecte pot perdre entre la resta dels elements de la composició i perdre la identitat, la rellevància i el caràcter que segur que té. Per això mai hem de tenir por a apropar-nos als nostres subjectes, o bé a través de l'zoom o bé acostant-nos físicament. El subjecte s'ha d'imposar en la composició i es convertirà en el rei de la mateixa sense deixar marge d'error a l'pensar de què tracta l'obra o quin és el seu tema. Fer atenció a l'ambientació i a l'possible attrezzo que puguem utilitzar és bàsic i més essencial si estem treballant en fotografia d'estudi. En el cas que estiguem treballant en fotografia d'exterior o de carrer, no podrem controlar tots els elements que hi ha al carrer oa l'escenari, però sí que podrem controlar el nostre enquadrament i el nostre enfocament per exemple.

 

Errors d'enfocament: errors conceptuals

L'enfocament també és una font d'informació, de fet és una de les més importants. Tenint en compte on aparegui l'enfocament afegirem o restarem protagonisme a algunes àrees o objectes de la composició. Si per exemple volem fer una fotografia d'una persona en una ciutat, haurem de donar prioritat a la persona. Si en aquest cas desenfoquem a el protagonista per donar-li una major nitidesa als gratacels de el fons, com és lògic les persones que vegin la fotografia dirigiran la seva mirada cap als gratacels a primera instància i d'aquesta manera l'objectiu o el centre d'atenció torna a perdre importància. El punt d'atenció i l'enfocament han d'anar de la mà per fer una tasca comunicativa conjunta i eficaç.

Col · locar a l'protagonista al centre de l'enquadrament:

Situar el punt d'interès en el centre de la composició ens resta dinamisme i frescor. Quan vam retratar als nostres personatges a l'àrea central de la composició restem interès. Per decidir on col·locar el centre d'atenció i als nostres personatges d'una manera eficaç i expressiva haurem d'utilitzar sempre la regla dels terços.

 

Crear un conflicte en la temàtica amb objectes irrellevants o inadequats:

Ja vam dir anteriorment que sempre que dubtem si un objecte o element hauria de sortir en la imatge, la resposta sempre és negativa. Davant de qualsevol dubte referent a això elimina aquest objecte de l'escenari que vas a fotografiar i presta especial atenció a la temàtica que vols tractar ia cada un dels elements que utilitzaràs per construir i transmetre els teus missatges.


El contingut d'l'article s'adhereix als nostres principis de ètica editorial. Per notificar un error punxa aquí.

Sigues el primer a comentar

Deixa el teu comentari

La seva adreça de correu electrònic no es publicarà.

*

*

  1. Responsable de les dades: Miguel Ángel Gatón
  2. Finalitat de les dades: Controlar l'SPAM, gestió de comentaris.
  3. Legitimació: El teu consentiment
  4. Comunicació de les dades: No es comunicaran les dades a tercers excepte per obligació legal.
  5. Emmagatzematge de les dades: Base de dades allotjada en Occentus Networks (UE)
  6. Drets: En qualsevol moment pots limitar, recuperar i esborrar la teva informació.