April Greiman je známá jako grafický designér, který se narodil ve Spojených státech v roce 1948.
Za to, že byla vášnivá a vitální, byla považována za jednu z prvních návrhářů podařilo začlenit počítače a digitální přístroje být schopni rozvíjet svou práci, provádět experimenty s velkým množstvím možností, které mohou nabízet, a sledovat velký potenciál, který museli použít v grafickém designu. Greimanovi se podařilo ve svých pracích vyvinout určitý styl v rámci toho, co se později stalo známé jako New Wave, grafický návrh, který se rozešel s hypotézami o švýcarském stylu nebo jej lze také považovat za krok k něčemu postmodernějšímu z tohoto stylu.
Greiman zahájil studium na Kansas City Art Institute na konci sedmdesátých let se během několika intenzivních let v Kunstgewerbeschule v Basileji doplní proslulý Wolfgang Weingart.
V těch letech začal Weingart zpochybňovat určité zásady, které ho inspirovaly v moderní metodologie hnutí, jako pevná užitečnost mřížky nebo jako čistota dvourozměrného prostoru, kterého se nelze dotknout. Být studentem Wolfganga Weingarta a Armina Hoffmana na začátku 70. let, Greiman věnoval se hloubkovému zkoumání mezinárodního stylu, jakož i tyto experimenty osobně Weingartem a založené na vývoji estetiky, která by mohla méně odrážet modernistické dědictví a směřovala k postindustriální změně ve společnosti.
Greiman začal pracovat v Taxi projektu Muzea moderního umění v New Yorku v polovině sedmdesátých let, navrhování publikací a dalších propagačních prvků, které mu byly dány.
V roce 1976 se přestěhoval do Los Angeles, kde spolupracoval na Kalifornském institutu umění, kde se setkal s fotografem Jayme Odgersem, kdy zajímala se o experimentální fotografii a zase počítači.
V roce 19684 udělal Macintosh nenápadný vstup do říše designový trh. Obecně a z větší části byli návrháři docela skeptičtí, nebo bychom mohli říci, že jsou proti myšlence umět implementovat zařízení do návrhové praxe A je to tak, že to nějak představovalo jistý strach z poněkud nejisté budoucnosti, ve které mechanika bitů a bytů odnesla dotek ruky.
Ambiciózní fanatik do nástrojů a technologií Od dětství se Greiman rychle etablovala jako průkopnice v oblasti digitálního designu. Jednou z poznámek učiněných v určitém okamžiku bylo „digitální krajina mě fascinuje stejně jako poušť“. Tato posedlost, která vychází z hlubin jeho bytí, jeho zvědavosti a neustálého přemýšlení co pohání touhu chtít prozkoumat a inspirovat avantgardní design, který jej staví na nejvyšší pozici integrovaného designu v posledních letech XNUMX. století, což je důvod, který ji vedl k pokračování její designérské práce, a proto mu udělil medaili AIGA v roce 1998.
Představovalo to příležitost, ve které mohl být představen nejen jeho původní díl, ale také položit o něco širší otázku o díle a životním prostředí.
Než tato otázka vyvstala, odhadli návrháři písma a bitmapové obrázky ne jednoduše jako neortodoxní, ale jako nepřijatelné, ale po zveřejnění Desing Quarterly # 133 byli mnozí nuceni vzít v úvahu použít počítač v designu.
Na druhou stranu design nové vlny měl jeho vliv na punk a teorií postmoderního jazyka. To se týká typografického přístupu, který se vzpírá přísným převodům, pokud jde o mřížku.