Dnes existují velmi účinné techniky pro manipulaci a úpravy obrázků, ale pokud studujeme grafický dokument, který je před námi, můžeme snadno určit, zda byl manipulován nebo upraven digitálně. Ačkoli ke studiu obrázků se používá mnoho indikátorů, dnes s vámi sdílím tři neomylné triky k identifikaci falešných obrazů.
Naštěstí existují určité podrobnosti, které buď nelze vyřešit, nebo pokud mohou, jsou kvůli neopatrnosti nebo nevědomosti obecně přehlíženy. Tyto výmluvné faktory jsou zrcadlová světla, pohledy a studium vzorů.
Osvětlení: Kruhová světla jako výmluvný faktor
Osvětlení je nejdůležitějším faktorem, který existuje, protože v mnoha případech je jednoduše nemožné s ním manipulovat a v jiných je projektantem přehlédnuto. Existuje mnoho oblastí, kde může být toto světlo odraženo nebo se objevují odrazy, které se obtížně ošetřují, jako jsou vlasy nebo oči. Pohled je ve skutečnosti jedním z nejvěrnějších indikátorů, které existují k ověření věrohodnosti obrazu či nikoli, a je velmi užitečný, zejména když čelíme skupinovým kompozicím a jsme náchylní k retuši. Mluvíme o zrcadlovém osvětlení, které se odráží v očích a poskytuje nám přesnou informaci o umístění a původu světelného zdroje. Z těchto světel můžeme odvodit něco jasného: Pokud se náš protagonista pohnul ve vztahu ke zdroji světla, udělá to také odraz a například pokud se naše postava posunula doprava, odraz jeho pohledu to udělá v opačným směrem, to znamená doleva. Zde je velmi jasný příklad (obrázek publikovaný v časopise), ve kterém pouhou analýzou pohledu našich postav můžeme snadno odvodit, že se jedná o fotomontáž, a můžeme ji také potvrdit silnou bezpečností.
Jak vidíte, odrazy se vzhledem k fotoaparátu zobrazují odlišně. Aby byla zajištěna grafická koherence, měla by se všechna zrcadlová světla objevit ve stejné oblasti každého oka, protože jsou ve stejné situaci, pokud jde o světelný zdroj. (Aby mohly být zrcadlové světla každého z nich rozdílné, měla by mezi nimi být značná vzdálenost). V tomto případě, zatímco pohledy ústřední postavy a té, která se nachází v pravé oblasti, mají zrcadlové světlo podobné tomu, které má postava v levé oblasti, neodhaluje, že tato byla uměle integrována společně s oběma.
Odrazy na objektech a lidech nám poskytují velké množství informací, a to do značné míry závisí na orientaci a také na vzdálenosti. Když všechny objekty a postavy představují odrazy se stejnou orientací, existuje větší šance, že nebyly retušovány, ale když to není respektováno, čelíme digitální manipulaci. V tomto druhém příkladu najdeme u každé z postav velkou dekompenzaci úrovně světla. Pozorujeme-li světlo z lampy, uvidíme, že se odráží v okně a také v pohovce, ale ve vlasech dětí (kromě světla v centrální oblasti) to však není. Ani v okně nenajdeme odrazy králů a také vidíme, jak Juanova ruka, která drží jeho sestru, záhadně mizí.
Vzhled a orientace kamery
Dalším dobrým vodítkem k identifikaci retušovaného obrazu je duhovka. Tato část oka se objeví kulatá, když je umístěna ve středu oka, ale jak se pohybuje ven, začíná se objevovat ve tvaru elipsy. Když se oko dívá směrem k fotoaparátu a není v kompozičním středu, musí mít strukturu ve tvaru elipsy, v případech, kdy se tak nestane, budeme konfrontováni s obrazem, který byl manipulován.
Vzory a opakování
Někdy stačí podrobně analyzovat všechny prvky, které tvoří kompozici. Zejména na fotografiích masových událostí nebo na místech, kde se objevuje velké množství lidí nebo prvků, se jako zdroj masifikace obvykle používá klonování. Tato technika spočívá v duplikování oblastí našeho obrazu, aby se vytvořil pocit hustoty, a bohužel se používá pro politické účely k manipulaci vnímání určitých činů. Zde je příklad: Na politickém shromáždění v Indii, kterého se zúčastnilo několik lidí, byla tato technika použita k „prodeji“ úspěchu akce veřejnému mínění, a tím dala dotyčnému politikovi větší sílu. To, co se nám nyní zdá zcela zřejmé, často zůstává bez povšimnutí. Pak vám nechám příklad, kde byly klonované oblasti označeny barvami.
