Είμαστε πριν από τον άλλο φωτορεαλιστικός ζωγράφος ότι αν δεν μας έλεγαν ότι είναι πίνακας, σίγουρα θα αρχίσαμε να αποδεχόμαστε τον κίνδυνο να πάμε με ένα καγιάκ που περιβάλλεται από αρκετές φάλαινες δολοφονίας στα νερά όπου φαίνεται ότι ο πρωταγωνιστής της «φωτογραφίας» ήταν μόνος μπροστά κίνδυνος.
Ο Christopher Walker είναι ο ένοχος ζωγράφος αυτού του υπέροχου εικονογραφικού έργου που συνήθως ερμηνεύει το μεγαλείο των δυνάμεων της φύσης σε όλη του την ουσία, βάζοντας τον άνθρωπο ντυμένο με απλή βάρκα ή καγιάκ σε αυτή την περίπτωση, αυτή είναι η σειρά μας.
Ένας πίνακας με υψηλής ποιότητας ακρυλικό το οποίο δείχνει μια άλλη από τις προθέσεις του Walker και δεν είναι άλλος από τον Καναδά. Είναι στο ρεπερτόριό του ζωγραφικής όπου βρίσκουμε έναν κεντρικό άξονα σε αυτήν τη χώρα στην οποία το μεγαλύτερο μέρος του εδάφους της φύσης δείχνει την πιο άγρια πλευρά του.
Το στυλ του προέρχεται από άλλους καλλιτέχνες, όπως ο Alex Colville και μας βάζει μπροστά σε πίνακες που εκφράζουν τέλεια το αφιλόξενο περιβάλλον τέτοιων τόπων τόσο υποβλητικό και τόσο εκρηκτικό στην ίδια τη δύναμη της γης. Η θάλασσα ως ένας από τους κοινούς παρονομαστές και η επίσημη μοναξιά μερικών από τους πρωταγωνιστές των περισσότερων έργων του.
Αν περάσουμε από άλλα δικά σας έργα, η μοναξιά είναι κάτι προφανές αλλά από άτομα με ισχυρές αξίες, εξαιρετική απόφαση και που παίρνουν το χρόνο τους για να διαβάσουν ως πηγή για να συνεχίσουν να αναπνέουν καθημερινά οπουδήποτε.
Στην «Αποδοχή» βρίσκουμε το δολοφονικές φάλαινες ως το στοιχείο του κινδύνου για να αποδείξει ξανά τη σταθερότητα αυτού του ατόμου που κωπηλατεί με αποφασιστικότητα. Φάλαινες δολοφόνων που έχουν αποδειχθεί ότι δεν επιτίθενται στον άνθρωπο, αν και όλοι γνωρίζουμε πόσο επικίνδυνοι είναι και πόσο σεβασμό πρέπει να έχουν για αυτό. Ένα έργο που δείχνει τις δυνάμεις της φύσης στο σύνολό τους.
Στην άλλη πλευρά, Grant Haffner's ακρυλικό.