Εικόνα – Wikimedia/Saul Bass
Σήμερα επιλέγω να μιλήσω Σαούλ Μπάς (1920-1996) γεννημένος στις Νέα Υόρκη, τι συμβαίνει να είναι ένας από τους πιο σημαντικούς σχεδιαστές γραφικών του περασμένου αιώνα, είναι ο αγαπημένος σχεδιαστής των ανθρώπων που τους αρέσουν Άλφρεντ Χίτσκοκ , Otto Preminger ή Martin Scorsese, ή δημιουργός πολλών από τα Οι πιο αναγνωρίσιμες εταιρικές εικόνες στην ιστορίαα, όπως μπορεί να είναι αυτά του Exxon, Kleenex, Warner Bros, Minolta, IBM, UPS ή Ford.
Το καλό του Σαούλ, ήταν δημιουργικός από την παιδική ηλικία, μελετώντας στο New York College Arts League και μετά προχωρήστε στο Κολλέγιο του Μπρούκλιν όπου δίδαξε Gyorgy kepes, μια Ούγγρος γραφίστας με τον οποίο είχε συνεργαστεί Λάτζλο Μοχολί-Ναγί (ο διάσημος ουγγρικός ζωγράφος και φωτογράφος), είναι Διατηρεί αυτός που δίδαξε τον νεαρό άνδρα Σαούλ το στυλ Bauhaus το καλό του László και Ρωσικός κονστρουκτιβισμός, επηρεάζοντας το στυλ του Μπάσσο όπως φαίνεται στο έργο του.
Αφού εργάστηκε ως μαθητευόμενος με πολλές εταιρείες σχεδιασμού της ΜΑνχάταν , Μπάσσο Εργάζομαι ως ανεξάρτητος γραφίστας o εμπορικός καλλιτέχνης όπως κλήθηκαν τότε. μπούχτισα με δημιουργικοί περιορισμοί που υπέφερε στο Νέα Υόρκη, μετακόμισε στο Λος Άντζελες en 1940.
En 1950 Έστησα το δικό της στούντιο σχεδιασμού, όπου αναπτύσσω πάνω απ 'όλα διαφήμιση, έως το 1954, Otto Preminger σας καλεί να σχεδιάσετε την αφίσα για την ταινία σας Carmen Jones. Τόσο εντυπωσιασμένος ήταν το καλό του Όθων με το έργο του Σαούλ, που τον έκανε να κάνει το Άνοιγμα o πιστωτικοί τίτλοι.
Το εντυπωσιακό αποτέλεσμα του σχεδιασμού του Μπάσσο, Τον ανάγκασα να καταλήξει να σχεδιάζει αυτά δύο ταινίες του 1955 πώς ήταν Το μεγάλο μαχαίρι de Robert Aldrich y Η Επτά χρόνια φαγούρα de Μπίλι Γουάιλντερ. Αλλά ήταν η επόμενη ταινία του Preminger, Ο άνθρωπος με το χέρι του χρυσού, αυτός που μεγάλωσε Μπάσσο στον τίτλο του Master των πιστωτικών τίτλων. Και μετά συνεχίστηκε ...
Δημιουργώ ένα αυθεντικό σύντομη κινούμενη εικόνα για τις πιστώσεις του ταινία de Μάικ Τοντ, Σε όλο τον κόσμο σε 80 ημέρεςή σχεδιασμός αφίσας ταινίας Γεια σου θλίψη de Preminger.
Το καλό του Σαούλ αυτό ευλογημένος με το δώρο της δημιουργίας μιας εικόνας που συμβόλιζε τέλεια την ταινία, το έκανε αυτό νέο στυλ που αντιπροσώπευε την ιδέα του νεωτερισμός που συνόδευε τη δεκαετία. Σε Ίλιγγοςτου 1958 , με το πρώτο άνοιγμα του Άλφρεντ Χίτσκοκ, Μπάσσο πυροβόλησε ένα ακραία γκρο πλαν από το πρόσωπο του μια γυναίκα και το μάτι του πριν μετατραπεί σε ένα απαίσια σπείρα ως το κόκκινο του αίματος απορροφά την οθόνη. Για την επόμενη παραγγελία σας από το δάσκαλος Χίτσκοκ, Με θάνατο στα τακούνια του de 1959 , άφησε ξανά τον κόσμο του σχεδιασμού έκθαμβος, κατά τη δημιουργία μιας ακολουθίας πιστώσεων όπου προσομοιώθηκε με τα κείμενα τη δραστηριότητα ενός ανελκυστήρα σε ένα κτίριο τύπου ουρανοξύστη. Εξίσου ενοχλητικό, είναι οι κάθετες ράβδοι που σκουπίζουν σε όλη την οθόνη στο ψύχωσητου Χίτσκοκ .
Αυτή η ακολουθία κοφτός είναι ένα σύμβολο έμπνευσης της σπασμένης ψυχής Norman Bates. Χίτσκοκ επιτρέπεται επίσης Μπάσσο να δουλέψει πάνω στην ίδια την ταινία, ειδικά τη δραματική κορύφωση, lμια διάσημη σκηνή ντους με Janet Leigh. Σαούλ έγινε κάτι περισσότερο από τον σχεδιαστή του για Αλφρεδος, είναι ένας από τους τακτικούς συνεργάτες του.
Μπάσσο υπήρξε βασικό να κατανοήσουμε την εξέλιξη του σχέδιο στη δεκαετία του '60 και του '70, σχεδιάζοντας από αφίσες ταινιών από τους πιο γνωστούς σκηνοθέτες της εποχής, μέχρι Εταιρικές εικόνες του Ισχυρότερες εταιρείες τον περασμένο αιώνα. Όλοι έχουμε μεγαλώσει υπό την επιρροή του έργου του.
Μινώτα, Warner o ενωμένες αερογραμμές του λογότυπα ότι όσοι έχουν δει ταινίες όλη τους τη ζωή σαν κι εμένα, θα θυμούνται να βλέπουν παντού στον κινηματογράφο της δεκαετίας του '70, του '80 και του '90. Σαούλ δεν σταμάτησε ... 66 τρέχει α σύντομη σειρά, με αποκορύφωμα το α Όσκαρ en 1968 για την ταινία του Γιατί ο άνθρωπος δημιουργεί. Πως μπορείς φανταστείτε, αυτό ακριβώς έκανε τον παρακινήσω περισσότερα ... Αν έπρεπε να παραθέσω μια λίστα με τα έργα σας αυτή η ανάρτηση δεν θα είχε τέλος.
Θέλω να τονίσω το έργο του στο αφίσα ολυμπιακών αγώνων de Λος Άντζελες, η αφίσα της ταινίας του Σπίλμπεργκ, La Λίστα Schlinder ή τους τίτλους του Καζίνο de Μάρτιν Σκορσέζε, ο συγγραφέας συνεργάστηκε πολύ στο δεκαετία του 90. Ο Μάρτιν Σκορσέζε είπε γι 'αυτόν: Σαούλ Μπάς έχει μια δημιουργική προσέγγιση ικανή να σχεδιάσει μια εικονική εικόνα, άμεσα αναγνωρίσιμη και άμεσα συνδεδεμένη με την ταινία.