Η ψηφιακή εικόνα VS η αναλογική εικόνα

Ψηφιακό μάτι

Οι διαθέσιμες τεχνολογίες βίντεο σήμερα είναι ψηφιακές. Όταν δεν ήταν ακόμη ώριμα, οι ειδικοί υποστήριξαν ότι το ψηφιακό βίντεο ήταν πολύ χειρότερο από το αναλογικό, επειδή το τελευταίο περιείχε περισσότερες πληροφορίες. Αν και αυτό ήταν αλήθεια στην αρχή, δεν ισχύει πλέον σήμερα. Οι πρόοδοι που σημειώθηκαν τα τελευταία χρόνια κατέστησαν δυνατή τη λήψη πολύ περισσότερων πληροφοριών από κάθε εικόνα και αυτό ισχύει τόσο στον επαγγελματικό τομέα όσο και στον τομέα των ερασιτεχνών. Μόλις πριν από μια δεκαετία, οι χρήστες είχαν αναλογικά συστήματα εγγραφής βίντεο ικανά να αντιπροσωπεύουν μόλις 250 γραμμές, ενώ με τα σημερινά ψηφιακά συστήματα, μπορούν να ληφθούν εικόνες με περισσότερες από 500 γραμμές, δηλαδή, περισσότερο από δύο φορές. Οι εικόνες βίντεο αυτή τη στιγμή είναι επίσης ψηφιακές σε όλη τη διαδικασία, από τη λήψη έως τη μετάδοση, την αποθήκευση και την επεξεργασία, έως την αναπαράσταση στις οθόνες τελευταίας γενιάς. Αυτό έχει μεγάλη σημασία. Ενώ με αναλογική ευκρίνεια βίντεο και ορισμό εικόνας χάθηκαν με κάθε βήμα και με κάθε χειρισμό στον οποίο υποβλήθηκε το πρωτότυπο, με το ψηφιακό βίντεο δεν υπάρχει τύπος εκτροπής ή φθοράς μεταξύ των γενεών.

Όπως γνωρίζετε, ο όρος δημιουργία βίντεο χρησιμοποιείται για τον καθορισμό των αποτελεσμάτων των διαδοχικών χειρισμών στους οποίους υποβάλλεται το βίντεο. Όταν πετάμε το πρωτότυπο στον υπολογιστή, έχουμε μια πρώτη γενιά. Εάν διορθώσουμε το χρώμα της εικόνας για να εξαλείψουμε ένα κίτρινο cast για παράδειγμα, το αποτέλεσμα θα είναι ένα βίντεο δεύτερης γενιάς και ούτω καθεξής. Στο παλιό αναλογικό βίντεο, όσο περισσότερες γενιές, τόσο χαμηλότερη είναι η ποιότητα.

Οι βιντεοκάμερες έχουν έναν ιδιαίτερο τρόπο λήψης εικόνων. Δεν τα καταγράφουν ως συνεχή επιφάνεια, όπως ήδη γνωρίζετε. Το κάνουν χρησιμοποιώντας pixel, που είναι η ελάχιστη μονάδα μέτρησης. Για να γίνει αυτό, διαιρούν την εικόνα σε μικρές αναλογίες και εκχωρούν διαφορετικές μαθηματικές τιμές σε καθεμία από αυτές ανάλογα με την ένταση του φωτός και το κυρίαρχο χρώμα σε κάθε θραύσμα. Κάθε pixel αντιστοιχεί σε ένα κελί στο CCD. Οι πληροφορίες από όλα τα κελιά ομαδοποιούνται σε ένα πακέτο πληροφοριών που αντιστοιχεί στην πλήρη εικόνα, έτσι ώστε ένας επεξεργαστής εικόνας να μπορεί να την ανακατασκευάσει αργότερα. Η ανακατασκευή πραγματοποιείται σημείο προς σημείο, τοποθετώντας μας σε τάξη και με τα απαιτούμενα χρώματα και εντάσεις. Είναι μια διαδικασία που ολοκληρώνεται σε χιλιοστά του δευτερολέπτου.

Λάβετε υπόψη ότι για να κατανοήσετε το σήμα βίντεο, πρέπει να γνωρίζετε δύο έννοιες: τη φωτεινότητα και τη χρωματικότητα. Η φωτεινότητα αντιπροσωπεύει το φωτισμό του σήματος, κάτι σαν τη μονόχρωμη εικόνα με τις διάφορες εντάσεις του γκρι. Το Chrominance παρέχει πληροφορίες σχετικά με την ένταση του χρώματος της εικόνας, αλλά μέσω της αναλογίας που έχει για κάθε μία από τις πρωτεύοντα χρώματα: κόκκινο, πράσινο και μπλε.

Όπως μπορείτε να δείτε, μιλάμε για εικόνες αντί για βίντεο, σαν οι βιντεοκάμερες να τραβήξουν φωτογραφίες. Δεν θα ήσασταν μακριά από την πραγματικότητα αν έτσι το ερμηνεύεις. Θα γνωρίζετε ότι ο κινηματογράφος δεν είναι μια κινούμενη εικόνα, αλλά η πολύ γρήγορη διαδοχή των 24 καρέ ανά δευτερόλεπτο. Λόγω ενός φαινομένου της ανθρώπινης αντίληψης που ονομάζεται Ανθεκτικότητα της όρασης, δεν είμαστε σε θέση να οπτικοποιήσουμε τις εικόνες ξεχωριστά, αλλά τις βλέπουμε ως μια συνεχή κίνηση. Είναι περίεργο γιατί αν και μετά από δεκαετίες κινηματογράφου και τηλεόρασης μάθαμε να ξεχωρίζουμε αυτές τις κινούμενες εικόνες από την πραγματικότητα, οι πρώτοι θεατές που παρακολούθησαν μια κινηματογραφική προβολή έφυγαν τρομαγμένοι μπροστά από ένα τρένο που κατευθυνόταν προς την οθόνη, επειδή δεν είχαν μάθει ακόμα να ταυτοποιούν την κινηματογραφική εικόνα από την πραγματική. Στην πραγματικότητα αυτό συνέβη κατά την προβολή των γυρισμάτων των αδελφών Lumiere "LΆφιξη του τρένου στο σταθμό της la ciotat"

Η αλήθεια είναι ότι το βίντεο και η ταινία είναι πολύ παρόμοια, αν και διαφέρουν στην τεχνολογία για τη λήψη εικόνων. Τα ασημένια γαλακτώματα χρησιμοποιούνται στον κινηματογράφο, ενώ το βίντεο εκμεταλλεύεται την ικανότητα του φωτός να μετατρέπεται σε ηλεκτρισμό και αντίστροφα. Ωστόσο, όταν παρακολουθούμε μια ταινία βίντεο, δεν είναι συνεχής. Στην πραγματικότητα εξετάζουμε μια διαδοχική ψηφιακή φωτογραφία, με ρυθμό 25 καρέ ανά δευτερόλεπτο. Ο λόγος είναι ότι στην Ισπανία χρησιμοποιείται το τηλεοπτικό σύστημα PAL (εναλλακτική γραμμή φάσης), που αντιπροσωπεύει την εικόνα κατά 625 οριζόντιες γραμμές και εμφανίζει 25 εικόνες ανά δευτερόλεπτο. Σίγουρα έχετε ακούσει επίσης για το σύστημα NTCS (Επιτροπή Εθνικού Τηλεοπτικού Συστήματος), μεταδίδεται από τις Ηνωμένες Πολιτείες και την Ιαπωνία, η οποία εμφανίζει 30 εικόνες ανά δευτερόλεπτο από 575 γραμμές η καθεμία. Οι ειδικοί καλούν καθεμία από αυτές τις εικόνες "εικόνα", τη μετάφραση του αγγλικού όρου πλαίσιο.


Το περιεχόμενο του άρθρου συμμορφώνεται με τις αρχές μας συντακτική ηθική. Για να αναφέρετε ένα σφάλμα κάντε κλικ Aquí.

Ένα σχόλιο, αφήστε το δικό σας

Αφήστε το σχόλιό σας

Η διεύθυνση email σας δεν θα δημοσιευθεί.

*

*

  1. Υπεύθυνος για τα δεδομένα: Miguel Ángel Gatón
  2. Σκοπός των δεδομένων: Έλεγχος SPAM, διαχείριση σχολίων.
  3. Νομιμοποίηση: Η συγκατάθεσή σας
  4. Κοινοποίηση των δεδομένων: Τα δεδομένα δεν θα κοινοποιούνται σε τρίτους, εκτός από νομική υποχρέωση.
  5. Αποθήκευση δεδομένων: Βάση δεδομένων που φιλοξενείται από τα δίκτυα Occentus (ΕΕ)
  6. Δικαιώματα: Ανά πάσα στιγμή μπορείτε να περιορίσετε, να ανακτήσετε και να διαγράψετε τις πληροφορίες σας.

  1.   Αϊναρά dijo

    Πολύ ενδιαφέρον. Πολλά ευχαριστώ.