Ο σχεδιασμός ενός λογότυπου υπερβαίνει την αισθητική απόλαυση ή την οπτική ευελιξία. Η λειτουργικότητα, η προσαρμοστικότητα και η ευελιξία της πρότασής μας είναι βασικά συστατικά που πρέπει να λάβουμε υπόψη κατά την επεξεργασία ενός λογότυπου. Μία από τις αδιάκοπες δοκιμές που πρέπει να περάσει ένα σχέδιο είναι η εύκολη μετατροπή του και η διείσδυση σε οποιοδήποτε γραφικό περιβάλλον και υποστήριξη, αλλά για αυτό πρέπει να έχουμε εναλλακτικές εκδόσεις του σχεδιασμού μας που είναι εμφυτευμένες τέλεια και ταυτόχρονα είναι αναγνωρίσιμες και διατηρούν τα χαρακτηριστικά της αρχικής έκδοσης. Σήμερα θα μιλήσουμε για το μονόχρωμη έκδοση ενός λογότυπου και πώς μπορούμε να εργαστούμε σε αυτό.
Σε αυτές τις περιπτώσεις, η μονόχρωμη ή μονόχρωμη έκδοση (ενός μελανιού) είναι η πιο κατάλληλη επιλογή που δεν πρέπει να συγχέουμε με την έκδοση κλίμακας του γκρι από την πρώτη εξαλείφουμε τις σκιές, τις κλίσεις και τις χρωματικές μεταβάσεις ενώ το δεύτερο τα διατηρεί αν και σε κλίμακα του γκρι. Αλλά όπως έχετε ήδη δει σε περισσότερες από μία περιπτώσεις, ο σχεδιασμός της μονόχρωμης έκδοσης μπορεί να γίνει μια πιο περίπλοκη εργασία από ό, τι φαίνεται. Ειδικά σε περισσότερο ή λιγότερο πολύπλοκα σχέδια και αποτελούμενα από διαφορετικά εφέ, όπως φλας, κλίσεις ή αρνητικούς χώρους, η προκύπτουσα πρόταση μπορεί να παρουσιάζει διαφορετικές παραλλαγές και πρέπει να επιλέξουμε την πιο επιτυχημένη. Ο στόχος είναι η παροχή ενός εναλλακτικού σχεδιασμού επίπεδου και σε ένα μόνο χρώμα, αλλά ταυτόχρονα αναγνωρίσιμος και εύκολα συνδυασμός με την τυπική έκδοση.
Ακολουθώντας το χέρι των συναδέλφων μας από Βρετανία θα εξετάσουμε ορισμένες περιπτώσεις όπου Η ανάπτυξη και ο σχεδιασμός αυτών των εκδόσεων απαιτεί διαφορετικές στρατηγικές και θεραπείες. Χωρίς αμφιβολία, το πιο χρήσιμο και ενδεικτικό περιεχόμενο για όλους εκείνους που ξεκινούν το σχεδιασμό.
Όταν το αρχικό λογότυπό μας έχει εφέ όγκου
Τα εφέ βάθους μπορούν να αντιμετωπιστούν σε μονοχρωματική έκδοση χρησιμοποιώντας κοπή για να διαχωρίσουμε τις διαφορετικές δομές του σχεδιασμού μας ή δημιουργώντας επιφάνειες εμποτισμένες με γραμμές που οριοθετούν αυτήν την βαθύτερη περιοχή. Εδώ σας αφήνουμε μερικά παραδείγματα για το πώς λύθηκαν αυτά τα προβλήματα. Η αλήθεια είναι ότι δεν υπάρχει καθορισμένος ή συγκεκριμένος τρόπος για να προσεγγίσουμε κάθε κατάσταση: Κάθε σχεδιαστής θα καταφύγει στην τεχνική που θεωρεί κατάλληλη, οπότε είναι ενδιαφέρον ότι προτού αρχίσουμε να δουλεύουμε ρίχνουμε μια ματιά σε μερικές ιστορίες επιτυχίας:
Επεξεργασία λογότυπων που είναι αρχικά τρισδιάστατες δομές
Σε αυτές τις περιπτώσεις, η απώλεια αποχρώσεων και λεπτομερειών είναι σχεδόν αναπόφευκτη, αλλά μπορούμε πάντα να εργαζόμαστε στο νέο μας σχέδιο, ώστε να είναι εύκολα αναγνωρίσιμο και να διατηρεί αυτά τα βασικά χαρακτηριστικά. Στη συνέχεια, σας αφήνω μερικά παραδείγματα όπου το σχήμα οριοθετείται, αλλά ανεξάρτητα από τα τρισδιάστατα εφέ.
Πώς να καταγράψετε σχέδια που παρουσιάζουν υψηλή δόση λεπτομερειών
Αν και δεν είναι συνηθισμένο, υπάρχουν σχέδια που παρουσιάζουν ένα μεγάλο βάθος και μια αρκετά λεπτομερή επεξεργασία, σε αυτές τις περιπτώσεις πρέπει να απορρίψουμε όλο το εντυπωσιακό στοιχείο και να απαλλαγούμε από αυτό που είναι περιττό και ότι από την άλλη πλευρά είναι αδύνατο να προσδιοριστεί σε μια έκδοση αναπτύχθηκε κάτω από ένα μελάνι. Στη συνέχεια, οι λύσεις στις οποίες έχουν καταφύγει ορισμένες μεγάλες μάρκες σε τέτοιου είδους καταστάσεις. Αν και καταστέλλεται μεγάλη λεπτομέρεια, πρέπει πάντα να προσπαθείτε να κάνετε το αποτέλεσμα αναγνωρίσιμο.
Τι να κάνω με το φως;
Τι συμβαίνει όταν η ουσία του λογότυπου μας είναι ένα στοιχείο πυρακτώσεως, μια πηγή φωτός ή ένα φλας; Είναι δυνατόν να διατηρηθεί αυτό το εφέ χρησιμοποιώντας ένα μελάνι; Φυσικά όχι, αλλά μπορούμε πάντα να καταφύγουμε σε εναλλακτικές λύσεις που θα προστατεύουν τη σημασία και τη λογική του αρχικού σχεδίου. Στην απόλυτη πλειοψηφία των περιπτώσεων, δεν θα υπάρχει άλλη επιλογή εκτός από την εξάλειψη των εφέ, αλλά μπορείτε πάντα να συνεχίσετε να χρησιμοποιείτε το μήνυμα χρησιμοποιώντας τις φόρμες και τη σχηματική τους μορφή, ώστε να γίνει κατανοητό ότι είναι φωτεινές πηγές και ότι είναι στοιχεία. σημαντικό στη σύνθεση και την έννοια.
Σχέδια με διαφανείς και ημιδιαφανείς περιοχές
Η διαφάνεια είναι ένας στυλιστικός πόρος που γίνεται όλο και πιο συνηθισμένος στη σχεδίαση λογότυπων επειδή παρέχει βάθος και οπτική ποιότητα με έναν πολύ απλό τρόπο, αν και όταν πρόκειται για τη δημιουργία αντιστοιχιών με το μονόχρωμο σχέδιο μπορεί να είναι πιο περίπλοκο. Παρακάτω προτείνω μερικά παραδείγματα στα οποία αυτά τα εφέ έχουν αντιμετωπιστεί από την υπέρθεση των επιπέδων, αν και όπως και στις άλλες περιπτώσεις θα εξαρτηθεί από κάθε σχεδιαστή, μπορούμε να καταφύγουμε σε διαφορετικές μορφές και στρατηγικές ανάλογα με την περίπτωση και το δικό μας στυλ.
