Καλλιτεχνική Φωτογραφία: Φωτιστικό σεμινάριο Μέρος II

Σεμινάριο φωτισμού μέρος 2

Σε αυτή τη δεύτερη δόση φωτισμού στην καλλιτεχνική φωτογραφία θα μιλήσουμε για το σημεία προβολής ή πηγές φωτός και σε λειτουργία πέντε ελαφριές λήψεις χρησιμοποιείται περισσότερο στον κόσμο της φωτογραφίας. Λαμβάνοντας υπόψη αυτές τις απλές οδηγίες, δεν θα έχετε κανένα πρόβλημα όταν εργάζεστε στο φωτισμό των φωτογραφικών σας συνεδριών ή στα γυρίσματα του στούντιο σας.

Θα ξεκινήσουμε με τη θεραπεία των τεσσάρων θέσεων που είχαμε αφήσει και στη συνέχεια με τις ελαφριές λήψεις:

  • Οπίσθιος φωτισμός: Χρησιμοποιώντας τη θέση Πλευρικού και υψηλού φωτισμού, θα προσθέσουμε ένα εφέ οπίσθιου φωτισμού στην αντίθετη γωνία της περιοχής του κύριου φωτός. Με αυτόν τον τρόπο θα μπορέσουμε να επισημάνουμε λίγο το προφίλ που ήταν στη σκιά και θα τονίσουμε τον ευρύτερο χαρακτήρα του προσώπου. Αυτή η τακτική χρησιμοποιείται συνήθως για να επισημάνει την περιοχή της γνάθου και να προκαλέσει την πιο τραχιά ή πιο αρσενική πτυχή του χαρακτήρα μας. Ωστόσο, πρέπει να είμαστε προσεκτικοί γιατί συχνά αυτή η τεχνική οπίσθιου φωτισμού θα εξαφανιστεί εάν τα μαλλιά του χαρακτήρα μας συλλέξουν το φως πριν φτάσουν στην περιοχή του προσώπου. Σε περίπτωση που η γωνία δράσης του οπίσθιου φωτισμού είναι πολύ πίσω από το μοντέλο, ενδέχεται να εμφανιστούν αρκετές λάμψεις στις φωτογραφίες μας, αλλά μπορούμε να αντιμετωπίσουμε αυτό το πρόβλημα μέσω μιας κουκούλας φακού, αυτό θα μας βοηθήσει πολύ. Ανάλογα με το αποτέλεσμα που ψάχνουμε θα αλλάξουμε τη δύναμη του δευτερεύοντος φωτός, Σας συνιστώ να χρησιμοποιείτε ένταση διαφράγματος υψηλότερη από την κύρια ένδειξη. Μπορούμε επίσης να τροποποιήσουμε τη γωνία τομής αυτού του δευτερεύοντος αυλού για να δοκιμάσουμε διαφορετικά αποτελέσματα. Η επίδραση οπίσθιου φωτισμού στα μαλλιά θα είναι πολύ πιο ισχυρή όσο πιο ελαφρύ το χρώμα των μαλλιών. Φωτισμός οπίσθιου φωτισμού
  • Κυκλικός φωτισμός φόντου: Εάν εργαζόμαστε σε ένα αρκετά σκούρο ή ακόμη και μαύρο φόντο, αυτή η τεχνική θα μας βοηθήσει να περιγράψουμε τα πρόσωπα των μοντέλων μας και θα βελτιωθεί η αίσθηση του βάθους και της τρισδιάστατης. Εάν εργαζόμαστε σε μαύρο φόντο, θα έχουμε πολύ περισσότερο περιθώριο για να εργαστούμε για την τονικότητα αυτού του φωτός, μπορούμε να εφαρμόσουμε φίλτρα και άλλα με πολύ πιο ελεγχόμενο τρόπο. Ωστόσο, εάν εργαζόμαστε με καθαρό και ιδιαίτερα λευκό φόντο, θα χάσουμε τον έλεγχο από αυτή την άποψη και θα είναι πιο δύσκολο για εμάς. Σε κάθε περίπτωση, θα μπορέσουμε να προσελκύσουμε την προσοχή του κοινού μας στον κύκλο του φωτός.

Κυκλικός φωτισμός φόντου

  • Φωτισμός φόντου κλίσης: Πολύ παρόμοια με την προηγούμενη επιλογή, μόνο αυτή τη φορά θα εργαστούμε για τον φωτισμό για να δημιουργήσουμε ένα φόντο κλίσης. Θα αποφοιτήσουμε εύκολα την κλίση μας τροποποίηση της απόστασης μεταξύ της πηγής φωτός και του φόντου. Είναι λογικό τα υπολειπόμενα ελαφριά φωτοστέφανα να εμφανίζονται στον χαρακτήρα κατά τη διαδικασία που μπορούμε να επωφεληθούμε για να δημιουργήσουμε ένα ντεγκραντέ εφέ στο πρόσωπό του επίσης.

Φωτισμός με κλίση φόντο

  • Πλήρης φωτισμός: Για να επιτύχουμε αυτό το αποτέλεσμα πρέπει να συνδυάσουμε τα σχήματα ανυψωμένου κύριου πλευρικού φωτός, οπίσθιου φωτισμού και κλίσης φόντου. Αυτή η τεχνική είναι μια από τις πιο χρησιμοποιούμενες επειδή παρέχει εκφραστικές αποχρώσεις στον χαρακτήρα μας την ίδια στιγμή που δουλεύουμε στο παρασκήνιο.

Πλήρης φωτισμός Ελαφρύς πυροβολισμός: Θα πρέπει να εργαστούμε για το φωτισμό με τουλάχιστον δύο λαμπτήρες. Ένα από αυτά θα παίξει το ρόλο του πρωτεύοντος φωτός (δηλαδή, θα κατευθύνει την πιο ισχυρή ροή φωτός) και το δεύτερο θα ρίξει ένα πιο απαλό φως που θα έχει τη λειτουργία να μαλακώσει τις σκιές που δημιουργούνται από το πρώτο. Ο τελευταίος θα είναι υπεύθυνος για την κατάληψη των σκιών. Υπάρχουν δύο βασικοί τρόποι εντοπισμού ενός προβολέα. Καταρχάς, θα τοποθετήσουμε και τις δύο πηγές φωτός στις πλευρές του πρωταγωνιστή έτσι ώστε η κάθε μία να συγκρούεται σε μια περιοχή αμαξώματος χωρίς να καταλαμβάνει ποτέ το πεδίο του άλλου. Στη συνέχεια θα τακτοποιηθούν με συμμετρικό τρόπο χωρίς να ενωθούν. Από την άλλη πλευρά, θα έχουμε επίσης την επιλογή ότι το δευτερεύον φως είναι υπεύθυνο για τη λειτουργία του φωτισμού σε ολόκληρο τον χαρακτήρα, ενώ το κύριο επηρεάζει μόνο μία από τις πλευρές. Είναι επίσης εφικτό να ανταλλάξουμε το ρόλο και των δύο εστιών, δηλαδή ότι η κύρια δέσμη πλημμυρίζει ολόκληρη τη σκηνή, ενώ η δευτερεύουσα επικεντρώνεται σε ένα συγκεκριμένο μέρος, αλλά προφανώς σε αυτή τη δεύτερη εναλλακτική λύση θα έχουμε πολύ λιγότερο έντονη αντίθεση. Στη συνέχεια σας παρουσιάζω πέντε βασικές εναλλακτικές λύσεις για να δουλέψετε στο φωτισμό ενός προσώπου:

  • Παραφωτίδα: Θα σηματοδοτήσει το προφίλ του προσώπου. Το πλευρικό φως πρέπει πάντα να ρυθμίζεται προσέχοντας να μην κάψει την εικόνα. Όντας ένα συρόμενο φως, μπορεί να αποκαλύψει τα ελάχιστα ελαττώματα του ίδιου του δέρματος ή το μακιγιάζ που παρουσιάζει ο χαρακτήρας μας. Θα είμαστε σε θέση να ελαχιστοποιήσουμε τη συχνότητα εμφάνισης του γενικού φωτός, με αυτόν τον τρόπο θα μπορούμε να εργαζόμαστε πιο εύκολα στην περιοχή σκιάς στο πλάι. Σε αυτήν την περίπτωση δεν θα έχουμε προβλήματα με τη λάμψη είναι ένας πλευρικός φωτισμός.
  • Τρίτο τέταρτο: Εάν στρέψουμε τη φιγούρα προς το κύριο φως, θα πετύχουμε ότι πέφτει και στις δύο πλευρές. Αυτός ο τύπος φωτισμού συνιστάται όταν στόχος μας είναι να αναδείξουμε το πλάτος του προσώπου, είναι αρκετά ανεπιθύμητο όταν το σχήμα του προσώπου με το οποίο εργαζόμαστε είναι επιμηκυμένο.
  • Πεταλούδα: Θα γυρίσουμε τον χαρακτήρα μας για να τον τοποθετήσουμε στο κύριο φως με μετωπικό τρόπο, με αυτό θα το επιτύχουμε η εμπειρία είναι πιο ζωντανή, πιο χαρούμενο και πιο φωτισμένο. Αυτό το αποτέλεσμα θα έχει σαν σχήμα πεταλούδας κάτω από τη μύτη και από εκεί προέρχεται το όνομά του.
  • Πλάτος τριών τετάρτων: Αυτό το πλάνο είναι το συνιστάται για τη θεραπεία μακρύτερων προσώπων και εμφανίζεται ως αποτέλεσμα να συνεχίσουμε να γυρίζουμε τον χαρακτήρα μας έως ότου επιτευχθεί ένα σημείο όπου το φως βρίσκεται στην υψηλότερη ισχύ του στην πλησιέστερη πλευρά της κάμερας. Με αυτήν την επιλογή θα έχουμε ένα αποτέλεσμα στην υφή του δέρματος που είναι αρκετά διακριτική και με μια αρκετά ρυθμισμένη επεξεργασία χρωμάτων.
  • Διαχωριστικό φως: Θα επιτύχουμε αυτό το αποτέλεσμα τοποθετώντας τον πρωταγωνιστή μας στη μέση και των δύο φώτων. Το αποτέλεσμα θα είναι δύο βουρτσισμένα φώτα, δηλαδή δύο πηγές φωτός που θα στηρίζονται και στα δύο προφίλ, αποκαλύπτοντας τυχόν ατέλειες και στα δύο μέρη.

Έχετε απορίες ή συνεισφορές; Σχόλιο!


Το περιεχόμενο του άρθρου συμμορφώνεται με τις αρχές μας συντακτική ηθική. Για να αναφέρετε ένα σφάλμα κάντε κλικ Aquí.

Γίνε ο πρώτος που θα σχολιάσει

Αφήστε το σχόλιό σας

Η διεύθυνση email σας δεν θα δημοσιευθεί.

*

*

  1. Υπεύθυνος για τα δεδομένα: Miguel Ángel Gatón
  2. Σκοπός των δεδομένων: Έλεγχος SPAM, διαχείριση σχολίων.
  3. Νομιμοποίηση: Η συγκατάθεσή σας
  4. Κοινοποίηση των δεδομένων: Τα δεδομένα δεν θα κοινοποιούνται σε τρίτους, εκτός από νομική υποχρέωση.
  5. Αποθήκευση δεδομένων: Βάση δεδομένων που φιλοξενείται από τα δίκτυα Occentus (ΕΕ)
  6. Δικαιώματα: Ανά πάσα στιγμή μπορείτε να περιορίσετε, να ανακτήσετε και να διαγράψετε τις πληροφορίες σας.