Σήμερα υπάρχουν πολύ αποτελεσματικές τεχνικές για το χειρισμό και την επεξεργασία εικόνων, ωστόσο, αν μελετήσουμε το γραφικό έγγραφο που παρουσιάζεται μπροστά μας, μπορούμε εύκολα να προσδιορίσουμε εάν έχει υποστεί επεξεργασία ή επεξεργασία ψηφιακά. Αν και υπάρχουν πολλοί δείκτες που χρησιμοποιούνται για τη μελέτη των εικόνων, σήμερα μοιράζομαι μαζί σας τρεις αλάθητα κόλπα για τον εντοπισμό ψεύτικων εικόνων.
Ευτυχώς υπάρχουν ορισμένες λεπτομέρειες που είτε δεν μπορούν να αντιμετωπιστούν, είτε εάν μπορούν, παραβλέπονται γενικά λόγω απροσεξίας ή άγνοιας. Αυτοί οι ενδεικτικοί παράγοντες είναι οι ενδεικτικά φώτα, ματιά και μελέτη μοτίβων.
Φωτισμός: Ειδικά φώτα ως συντελεστής ενδεικτικών λυχνιών
Ο φωτισμός είναι ο πιο ξεκάθαρος παράγοντας που υπάρχει επειδή σε πολλές περιπτώσεις είναι απλώς αδύνατο να το χειριστεί και σε άλλες παραβλέπεται από τον σχεδιαστή. Υπάρχουν πολλές περιοχές όπου το φως μπορεί να ανακλάται ή αντανακλάσεις που είναι δύσκολο να αντιμετωπιστούν, όπως τα μαλλιά ή τα μάτια. Στην πραγματικότητα, το βλέμμα είναι ένας από τους πιο πιστούς δείκτες που υπάρχουν για να επαληθεύσει την αλήθεια ή όχι μιας εικόνας και είναι πολύ χρήσιμο ειδικά όταν είμαστε αντιμέτωποι με ομαδικές συνθέσεις και ευπαθή στο ρετουσάρισμα. Μιλάμε για φασματικά φώτα, τα οποία είναι ανακλώμενα στα μάτια, δίνοντάς μας ακριβείς πληροφορίες σχετικά με τη θέση και την προέλευση της πηγής φωτός. Υπάρχει κάτι σαφές που μπορούμε να συμπεράνουμε από αυτά τα φώτα: Εάν ο πρωταγωνιστής μας έχει κινηθεί σε σχέση με την πηγή φωτός, η αντανάκλαση θα το κάνει επίσης και για παράδειγμα εάν ο χαρακτήρας μας έχει μετακινηθεί προς τα δεξιά η αντανάκλαση του βλέμματός του θα το κάνει στο αντίθετη κατεύθυνση, δηλαδή προς τα αριστερά. Εδώ είναι ένα πολύ σαφές παράδειγμα (μια εικόνα που δημοσιεύεται σε ένα περιοδικό) στο οποίο με την απλή ανάλυση του βλέμματος των χαρακτήρων μας μπορούμε εύκολα να συμπεράνουμε ότι πρόκειται για μοντάζ φωτογραφιών και μπορούμε επίσης να το επιβεβαιώσουμε με ηχηρή ασφάλεια.
Όπως μπορείτε να δείτε, οι αντανακλάσεις εμφανίζονται διαφορετικά σε σχέση με την κάμερα. Για να υπάρχει γραφική συνοχή, όλα τα φασματικά φώτα θα πρέπει να εμφανίζονται στην ίδια περιοχή κάθε ματιού, καθώς βρίσκονται σε πανομοιότυπη κατάσταση σε σχέση με την πηγή φωτός. (Για να υπάρχουν διαφορές στα φασματικά φώτα καθενός από αυτά, πρέπει να υπάρχει σημαντική απόσταση μεταξύ τους). Σε αυτήν την περίπτωση, ενώ τα βλέμματα του κεντρικού χαρακτήρα και εκείνου που βρίσκεται στη δεξιά περιοχή έχουν ένα χαρακτηριστικό φως παρόμοιο με αυτό του χαρακτήρα στην αριστερή περιοχή, δεν αποκαλύπτει ότι το τελευταίο έχει τεχνητά ενσωματωθεί μαζί και με τα δύο.
Οι αντανακλάσεις σε αντικείμενα και ανθρώπους μας παρέχουν μια μεγάλη ποσότητα πληροφοριών και αυτό εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τον προσανατολισμό και επίσης την απόσταση. Όταν όλα τα αντικείμενα και οι χαρακτήρες παρουσιάζουν αντανακλάσεις με τον ίδιο προσανατολισμό, υπάρχει μεγαλύτερη πιθανότητα να μην έχει γίνει ρετουσάρισμα, ωστόσο όταν αυτό δεν τηρείται, αντιμετωπίζουμε ψηφιακό χειρισμό. Σε αυτό το δεύτερο παράδειγμα βρίσκουμε μια μεγάλη αποζημίωση στάθμης φωτός σε καθέναν από τους χαρακτήρες. Εάν παρατηρήσουμε το φως από τη λάμπα θα δούμε ότι αντανακλάται στο παράθυρο και στον καναπέ, αλλά παρ 'όλα αυτά δεν το κάνει στα μαλλιά των παιδιών (εκτός από εκείνο στην κεντρική περιοχή). Ούτε βρίσκουμε τις αντανακλάσεις των βασιλιάδων στο παράθυρο και βλέπουμε επίσης πώς εξαφανίζεται μυστηριωδώς το χέρι του Χουάν, που κρατά την αδερφή του.
Εμφάνιση και προσανατολισμός της κάμερας
Μια άλλη καλή ένδειξη για τον προσδιορισμό μιας ρετουσαρισμένης εικόνας είναι η ίριδα. Αυτό το μέρος του ματιού εμφανίζεται στρογγυλό όταν βρίσκεται στο κέντρο του ματιού, αλλά καθώς κινείται προς τα έξω αρχίζει να εμφανίζεται σε σχήμα έλλειψης. Όταν ένα μάτι κοιτάζει προς την κάμερα και δεν βρίσκεται στο κέντρο σύνθεσης, πρέπει να παρουσιάζει μια δομή σε σχήμα έλλειψης, σε περιπτώσεις όπου αυτό δεν συμβαίνει, θα βρεθούμε αντιμέτωποι με μια εικόνα που έχει χειραγωγηθεί.
Μοτίβα και επαναλήψεις
Μερικές φορές αρκεί να αναλύσουμε λεπτομερώς όλα τα στοιχεία που απαρτίζουν τη σύνθεση. Ειδικά σε φωτογραφίες μαζικών εκδηλώσεων ή όπου εμφανίζεται μεγάλος αριθμός ατόμων ή στοιχείων, η κλωνοποίηση χρησιμοποιείται συνήθως ως πόρος μαζικοποίησης. Αυτή η τεχνική αποτελείται από την αναπαραγωγή περιοχών της εικόνας μας για τη δημιουργία αίσθησης πυκνότητας και δυστυχώς χρησιμοποιείται για πολιτικούς σκοπούς για να χειριστεί την αντίληψη που έχει κάποιος για ορισμένες πράξεις. Εδώ είναι ένα παράδειγμα: Σε ένα πολιτικό συλλαλητήριο στην Ινδία που παρακολούθησαν λίγοι άνθρωποι, η τεχνική χρησιμοποιήθηκε για να «πουλήσει» μια επιτυχία στην εκδήλωση στην κοινή γνώμη και έτσι να δώσει μεγαλύτερη δύναμη στον εν λόγω πολιτικό. Αυτό, που φαίνεται αρκετά προφανές για εμάς, συχνά δεν γίνεται αντιληπτό. Τότε σας αφήνω με το παράδειγμα όπου οι κλωνοποιημένες περιοχές έχουν επισημανθεί με χρώματα.
