Praegu saadaval olevad videotehnoloogiad on digitaalsed. Kui nad polnud veel küpsed, väitsid eksperdid, et digitaalne video on palju halvem kui analoog, kuna viimane sisaldab rohkem teavet. Kuigi see oli algul tõsi, pole see tänapäeval enam tõsi. Viimaste aastate edusammud on võimaldanud jäädvustada igalt pildilt palju rohkem teavet ja see on rakendatav nii professionaalses valdkonnas kui ka harrastajate valdkonnas. Vaid kümme aastat tagasi olid kasutajatel analoogvideosalvestussüsteemid, mis suudaksid vaevu esindada 250 joont, samas kui tänapäevaste digitaalsüsteemide korral on võimalik saada pilte, millel on rohkem kui 500 joont, st rohkem kui kahekordne. Videopildid on ka kogu protsessi vältel digitaalsed, alates jäädvustamisest kuni edastamise, salvestamise ja redigeerimiseni kuni viimase põlvkonna ekraanidel kuvamiseni. See on väga oluline. Kui analoogvideo selgus ja pildi määratlus kaotasid kõik sammud ja kõik manipulatsioonid, millele originaal tehti, siis digitaalse video puhul pole põlvkondade vahel mingit kõrvalekallet ega kulumist.
Nagu teate, kasutatakse video genereerimise mõistet järjestikuste video manipuleerimise tulemuste määratlemiseks. Kui viskame originaali arvutisse, on meil esimene põlvkond. Kui parandame pildi värvi näiteks kollase valamise kõrvaldamiseks, on tulemuseks teise põlvkonna video jne. Vanas analoogvideos on kvaliteet madalam, seda rohkem põlvkondi.
Videokaameratel on omapärane piltide jäädvustamise viis. Nad ei haara neid pideva pinnana, nagu te juba teate. Nad teevad seda pikslite abil, mis on minimaalne mõõtühik. Selleks jagavad nad pildi väikesteks proportsioonideks ja määravad igale neist erinevad matemaatilised väärtused, mis põhinevad valguse intensiivsusel ja igas fragmendis valitseval värvil. Iga piksel vastab CCD lahtrile. Kõigi lahtrite teave on rühmitatud tervikpildile vastavaks infopaketiks, et pildiprotsessor saaks selle hiljem rekonstrueerida. Rekonstrueerimine viiakse läbi punkthaaval, seades meid järjekorda ning vajalike värvide ja intensiivsusega. See on protsess, mis viiakse lõpule tuhandetes sekundites.
Pidage meeles, et videosignaali mõistmiseks peate teadma kahte mõistet: heledus ja värvus. Heledus tähistab signaali valgustust, umbes nagu ühevärviline pilt oma erineva halli intensiivsusega. Chrominance annab teavet pildi värvitugevuse kohta, kuid selle kaudu, kui suur on pildi värvitoon põhivärvid: punane, roheline ja sinine.
Nagu näete, räägime videote asemel piltidest, justkui videokaamerad tegelikult pildistaksid; Sa ei oleks reaalsusest kaugel, kui seda nii tõlgendad. Teate, et kino ei ole liikuv pilt, vaid väga kiire järjestus 24 kaadrit sekundis. Inimese taju nähtuse tõttu nimetatakse Nägemise püsivusMe ei ole võimelised kujutisi eraldi visualiseerima, kuid näeme neid pideva liikumisena. See on uudishimulik, sest kuigi pärast aastakümneid kestnud filmi ja televisiooni oleme õppinud neid liikuvaid pilte tegelikkusest eristama, põgenesid esimesed filmiprojektsioonis osalenud vaatajad kohutavalt enne ekraani poole sõitnud rongi, sest nad polnud veel õppinud tuvastama kinopilt reaalsest. Tegelikult juhtus see siis, kui kavandati vendade Lumiere filmimist «Lrongi saabumine la ciotati jaama»
Tõde on see, et video ja film on väga sarnased, ehkki nende pildistamise tehnoloogia on erinev. Hõbemulsioone kasutatakse kinos, video kasutab ära valguse võimet muundada elektriks ja vastupidi. Kui vaatame videofilmi, pole see aga pidev. Tegelikult vaatame järjestikku digitaalseid fotosid kiirusega 25 kaadrit sekundis. Põhjus on see, et Hispaanias kasutatakse televisioonisüsteemi PAL (vahelduv faasiliin), mis kujutab pilti 625 horisontaaljoonega ja kuvab 25 pilti sekundis. Kindlasti olete ka süsteemist kuulnud NTCS (riikliku televisioonisüsteemi komitee), edastasid Ameerika Ühendriigid ja Jaapan, mis näitab 30 pilti sekundis 575 joonest. Spetsialistid nimetavad igaüks neist piltidest "pilt", ingliskeelse termini tõlkeks raam.
Väga huvitav. Suured tänud.