Levitatsioon fotograafias: montaaži saladused

Esimest korda nägin pilti tegelasega täies levitatsioonis, olin vaimustuses ja vahtisin pilti 15 minutit täieliku imestusega. Ta ei osanud ette kujutada, kuidas pilt on jäädvustatud. Mind köitis lugu, mille ta mulle selle aja jooksul rääkis. Midagi sürrealistlikku, maagilist ja imposantset. Mida aeg edasi, seda enam huvi pildimaailma vastu kasvas ja avastasin mõned saladused, mida suured fotoprofessionaalid varjasid. Leidsin, et kuigi see polnud kindlasti maagia, võis pildi kontseptualiseerimine ja teostus olla üsna keeruline ja hoolikas, peaaegu pildimaguri töö. Tänu fotograafidele, kes on levitatsioonis kasutatavad tehnikad selgeks õppinud, saame nüüd aru nende kompositsioonide saladustest ja neil pole jäätmeid.

Me kõik kipume arvama, et levitatsioonipildid näevad välja maagilised, kuid need ei tundu maagilised, nad on tõesti maagilised. Kuna maagia on kõik, mis trotsib võimatut ja just seda teevad levitatsiooni hetktõmmised, vaidlustavad need loomuliku. Seda tüüpi kompositsioonid on eksisteerinud juba üsna pikka aega ja neid on esitletud kogu maailmas, kuid siiski, iga kord, kui teie või mina vaatame ühte, ei saa meie silmad nende poole tõmmata. Kuid pole ime, mõned pildid on nii hästi üles ehitatud, et nende taga olevat "saladust" on raske mõista ja seetõttu on nad ilmselt nii põnevad; tekitada uudishimu, peaaegu nagu mõistatust, peaaegu nagu väljakutse, et nad serveerivad meid kandikule, mis on pakitud ilusasse pakkepaberisse.

Üks omadusi, mis seda tüüpi kompositsioonides kõige sagedamini silma paistab, on selle omadus lihtsus. Ujuva objekti kontseptsioon on nii võimas, et seisab iseseisvalt ja nõuab vähe kompositsioonielemente. Ujuva eseme puhul võime endale lubada täieliku meelerahuga tööd minimalistlikus kompositsioonis. Kogenud levitatsioonifotograaf Rey Vo Lution väidab, et kompositsioon ei saa olla mitte ainult lihtsustatud, vaid ka peabki olema. Ta omistab sellele punktile suurt tähtsust.

Oluline on märkida, et järeltöötlus mängib levitatsioonipiltide puhul olulist rolli ja ilma selleta on võimatu lõpptulemusi saada Adobe Photoshop vms tarkvara. Lisaks on lõplikuks pildiks tõenäoliselt kahest või enamast fotost koosnev kompositsioon. Meie jaoks on väga oluline, et meil oleks hea redigeerimisprogramm, et suudaksime oma kompositsioonides hästi integreeruda.

Nende kompositsioonide teostamise kaks võimalust on kas kahe erineva päritoluga pildi sulandamine (mis võib olla üsna keeruline, eriti nurga, tekstuuride ja valgustuse ideaalse integreerimise jaoks) või kahe ühesuguses pildis kujutise sulandamine asend ja seadistamine, asetades kaamera statiivile. Üldiselt on alumine kujutis (see, mille asetame alumisse kihti) tavaliselt tühjast etapist või ruumist ja ülemine, kus kõnealune tegelane asub ideaalses asendis koos kõigi vajalike kinnituselementidega. Järgmine a kiht mask ülemisel pildil ja see hakkab välja tõmbama kõiki neid kinnituselemente, mida peame levitatsiooni efekti tekitamiseks välja kaevama.

Näeme, et siinne kontseptualiseerimise etapp on väga oluline. Selleks on tungivalt soovitatav kätte saada märkmik ja pliiats ja teeme võimalikud visandid. See aitab meil ideed põhjalikumalt ja üksikasjalikumalt arendada. Brooke Shaden soovitab meil seda teha, see on kõige täpsem ja tehnilisem viis oma kompositsiooni täpsustamiseks enne tegevuse enda juurde liikumist.

Marina Gondra ütleb seda meile levitatsiooniraskused sõltuvad tegelase asendist. Mõnikord peate lihtsalt tegema lihtsa hüppe ja teinekord peab teie keha ilmuma kummalistes asendites levitamiseks. Järelikult riided ja juuksed neil on fotograafias oluline roll. Kui tegelane peaks ujuma, siis ka riided ja juuksed.

Igas levitatsioonikoostises on alati kaks olulist elementi: Taust ja tegelaskuju. Alati tuleks tähelepanu pöörata teravussügavusele. Brenizeri meetod aitab meil luua väga madala teravussügavuse, mis annab meile suurema realismi ja kõrgema lõpukvaliteedi.

Teisalt on tulistamisnurk äärmiselt oluline, ehkki see on üsna individuaalne küsimus. Nurk madala nurga vaade see võib olla väga väljendusrikas ja tõhus. See annab meile tunde, et objekt on palju kõrgemal ja maapinnast kaugemal.

Kui taust on hõivatud, tuleb pildistada subjekt. Soovitatav on proovida tegelase ja seade pildistamist samas kohas ja samal ajal. Kui tegemist on iseseisvate kompositsioonidega, ilmnevad sageli vastuolud. Valgustus ja varjud on üks esimesi asju, millele peame tähelepanu pöörama, seetõttu on väga soovitatav, et fotode pildistamine toimuks samas ruumis ja kohas. Kui see pole võimalik, tuleb valgustus töödelda järeltoodangja see võib olla üsna keeruline.

Teine väga oluline osa meie pildist on pildistatava keha jäädvustamine loomulikus asendis. Kui subjekt hüppab või lamab, kehakeel see peab kokku langema levitatsiooniga. Fotograaf Marina Gondra harjutab enne autoportree tegemist mõnikord peegli ees.

Soovitatav on proovida pildistada vähemalt säriajaga 1/200 või rohkem. Kui valgust on vähe, siis ISO. Pidage meeles, et väikese säriajaga on pilt udune.

Üks huvitavamaid asju seda tüüpi kompositsioonide puhul on see, et see hõlmab tööd oma loovuse ja tehnikaga teisel tasandil. Tehnika, kujutlusvõime ja ennekõike vabadus on fotokompositsioonides ühendatud levitatsioonis ja gravitatsioonimaagias.