A regra da mirada: significado e carga simbólica nun retrato

Scop-Drive

Un dos elementos fundamentais nunha composición visual é o tratamento da mirada. Isto que parece trivial, en realidade, é algo fundamental e que conformará as nosas fotografías e, polo tanto, todo o exercicio interpretativo. O autor Jacques Lacan tivo un especial impacto neste elemento (baseado nas obras de Sigmund Freud) dende a dimensión da psiquiatría e o psicoanálise. Falounos de unidade escópica, é dicir, unha especie de estado de tensión entre mirar, observar e ser observado. O impulso escópico é a necesidade que todo ser humano ten de observar, mirar e examinar visualmente e tamén a necesidade de ser observado. Ao final resulta nun xogo de desexo, onde o foco da nosa mirada altera o mundo enteiro que estamos a construír, pero non se trata só da perspectiva e do xeito en que o fotógrafo ou a cámara toma ou observa as imaxes directamente, senón tamén como se atopan os personaxes e os obxectos dentro do noso visual universo, usan e empregan a súa propia mirada. Como todos os elementos están relacionados a través da mirada e que tipo de implicacións e cargas significativas leva isto.

Para explicar todo isto con maior profundidade e en termos máis prácticos, trataremos unha das regras máis importantes do mundo da imaxe. A regra da mirada. Unha serie de indicacións xerais que nos axudarán a dar ás nosas imaxes concordancia, harmonía e que nos axudarán a ter unha maior conciencia e control das nosas ferramentas como creadores. Ao longo da túa carreira descubrirás que todos aqueles elementos que puideron pasar por alto ou incluso aqueles que considerabas prescindibles ou intrascendentes, teñen unha enorme importancia no desenvolvemento dunha obra artística e profesional.

Antes de comezar, gustaríame engadir e aclarar algo. Aínda que falamos dunha norma e nos referimos a este contido como regra, teña presente que pode haber certas excepcións e por suposto nunca debemos permitir que unha regra ou un postulado teórico nos limiten, porque en realidade, nalgunhas ocasións podemos (e noutros moitos debemos) afastarnos do academicismo. O ideal sería tratar de atopar diferentes fontes de riqueza para logo empregalas en función do noso estilo e das nosas necesidades. Este tipo de fontes poden proceder da teoría máis pura ou da nosa propia práctica.

A regra da mirada: unha transferencia de cargas e significados na linguaxe fotográfica

En que consiste exactamente esta regra? Trátase de darlle importancia e protagonismo ao acto de observación do noso personaxe. Se, por exemplo, fotografamos a un mozo de perfil, debemos dar máis espazo no noso cadro á parte dianteira do suxeito que á parte traseira, é dicir, para dar maior protagonismo e espazo á dirección da mirada. Deste xeito, o que imos facer é darlle máis protagonismo ao acto de observación do noso protagonista e a unha maior carga expresiva.

 

muller de perfil

 

Pero isto vai moito máis alá do acto físico de mirar, e aquí é onde todo se converte en algo realmente interesante. Podemos suxerir certas cousas creando inconsistencias físicas na nosa construción e deste xeito podemos enganar e involucrar ao noso público nun nivel máis alto e quizais máis refinado.

Agarda un minuto ... Que queremos dicir mirando?

Lembro que na facultade de ciencias da información, un dos temas máis impresionantes e revolucionarios que tiven a oportunidade de aprender foi Análise de imaxes. Levamos semanas e semanas analizando unha proposta visual, un cartel comercial, un cadro, un fragmento dunha película de non máis de trinta segundos e quizais sexa cando te enfrontas a este tipo de retos, cando descubres a magnitude e o poder da linguaxe visual. . Pasar case un mes enteiro analizando unha fotografía pode ser algo sorprendente. Decátaste do complexa que é a construción gráfica. Un dos carteis que me quedaron na memoria foi un dos máis controvertidos de Dolce & Gabbana. Contaba cun grupo de homes arredor dunha muller. Un deles suxeitaba á moza e parecía controlala violentamente. A primeira vista, todos sabiamos ou criamos que sabiamos que esta muller era vítima de abusos e que estes homes tiñan definitivamente o control sobre ela e a situación.

 

Dolce e Gabbana

 

Non obstante, despois de facer unha análise formal, tendo en conta a cinética, proxémica e especialmente a mirada deses personaxes, foi impresionante descubrir que a muller controlaba realmente esa situación. A pesar da primeira aparición que se nos presentou foi que foi sometida e baixo o control dese grupo de homes, o certo é que se nos centramos no xogo das miradas e analizamos a correlación entre todos os personaxes, chegamos á conclusión diso definitivamente é a que controla e en certo xeito son personaxes bastante sumisos.

Con isto quero dicir que o acto de mirar non sempre ten que estar apoiado por cuestións formais, visuais, explícitas e claras. O acto de mirar pode ser totalmente psicolóxico. O noso personaxe pode estar mirando un lugar, pero realmente, emocionalmente, está mirando a outro lugar. Quizais o noso personaxe estea a ocultarnos algo que o noso fotógrafo nos revela. Por que non? Propoño un exemplo máis gráfico e co que estou seguro de que o entenderás mellor. Aquí temos dúas imaxes moi similares. Na primeira, o protagonista corre mirando cara adiante. O fotógrafo crea unha conexión que concorda coa construción gráfica, respecta a norma da mirada. Sabémolo porque deixa máis espazo na parte dianteira do suxeito que na parte traseira, dálle protagonismo e importancia á mirada. O noso personaxe é claro, sincero e prestamos atención ao seu acto de observación. Non obstante, na segunda ocasión atopamos dous nenos correndo, só neste caso o espazo detrás deles ten maior protagonismo que o espazo onde se dirixen as súas miradas. Grazas a esta construción sabemos que estes personaxes non esperan realmente. De algunha maneira están a mirar cara atrás nese baleiro que deixan atrás. Atopamos entón matices de melancolía. Estes mozos están abandonando algo e nós, como espectadores, sentimos un certo baleiro.

 

silueta-correndo silueta-nenos


O contido do artigo adhírese aos nosos principios de ética editorial. Para informar dun erro faga clic en aquí.

Sexa o primeiro en opinar sobre

Deixa o teu comentario

Enderezo de correo electrónico non será publicado.

*

*

  1. Responsable dos datos: Miguel Ángel Gatón
  2. Finalidade dos datos: controlar SPAM, xestión de comentarios.
  3. Lexitimación: o seu consentimento
  4. Comunicación dos datos: os datos non serán comunicados a terceiros salvo obrigación legal.
  5. Almacenamento de datos: base de datos aloxada por Occentus Networks (UE)
  6. Dereitos: en calquera momento pode limitar, recuperar e eliminar a súa información.

bool (verdadeiro)