A vizuális kompozíció egyik alapvető eleme a tekintet kezelése. Ez a valóságban triviálisnak tűnik, valami alapvető dolog, és ez alakítja majd fényképeinket, tehát az egész értelmezési gyakorlatot. A szerző, Jacques Lacan különös hatással volt erre az elemre (Sigmund Freud művei alapján) a pszichiátria és a pszichoanalízis dimenziójából. Arról beszélt velünk scopic meghajtó, vagyis egyfajta feszültségállapot a nézés, megfigyelés és megfigyelés között. A scopic meghajtó az az igény, amelyet minden embernek meg kell figyelnie, vizuálisan meg kell vizsgálnia és vizuálisan ellenőriznie kell, és azt is meg kell figyelni. A végén vágyjátékká alakul át, ahol a tekintetünk fókuszpontja megváltoztatja az egész világot, amelyet építünk, de nem csak a perspektíváról és arról, hogy a fotós vagy közvetlenül a fényképezőgépünk hogyan veszi vagy figyeli a képeket, hanem arról is, hogy a szereplők és tárgyak hogyan találnak bennünket vizuális univerzumban, saját tekintetüket használják és alkalmazzák. Hogyan kapcsolódik az összes elem a tekinteten keresztül, és milyen következményeket és jelentős terheket hordoz ez.
Mindezek mélyebb és gyakorlati megmagyarázása érdekében a kép világának egyik legfontosabb szabályával foglalkozunk. A tekintet uralkodik. Egy sor olyan általános jelzés, amely segít nekünk abban, hogy képeinknek összhangot, harmóniát biztosítsunk, és amelyek segítenek abban, hogy jobban tudatában legyünk és ellenőrizzük az eszközöket alkotóként. Pályafutása során rájössz, hogy mindazoknak az elemeknek, amelyeket figyelmen kívül hagytak, vagy akár azoknak, amelyeket kiadhatónak vagy következménytelennek tartottak, óriási jelentősége van a művészi és szakmai munka fejlődésében.
Mielőtt nekilátnánk, szeretnék hozzáfűzni és tisztázni valamit. Bár normáról beszélünk, és erre a tartalomra általában hivatkozunk, ne feledje, hogy vannak bizonyos kivételek, és természetesen soha nem szabad megengednünk, hogy egy szabály vagy egy elméleti posztulátum korlátozzon minket, mert a valóságban bizonyos esetekben eltávolodhatunk (és sok másban is el kell távolodnunk) az akadémiától. Ideális esetben megpróbálunk különböző vagyoni forrásokat találni, majd felhasználni stílusunk és igényeink alapján. Ez a fajta forrás származhat a legtisztább elméletből vagy saját gyakorlatunkból.
A tekintet szabálya: Töltések és jelentések átadása fényképnyelven
Pontosan miből áll ez a szabály? Arról szól, hogy fontosságot és hangsúlyt fektessünk jellemünk megfigyelésének. Ha például profilban fényképezünk egy fiatal férfit, akkor a keret elején több helyet kell hagynunk a téma elejének, mint hátuljának, vagyis nagyobb hangsúlyt és teret kell adnunk a tekintet irányának. Ilyen módon azt fogjuk tenni, hogy nagyobb hangsúlyt fektessünk főhősünk megfigyelési aktusára és nagyobb kifejezői töltetet.
De ez messze túlmutat a fizikai megjelenésen, és itt válik igazán érdekessé az egész. Bizonyos dolgokat javasolhatunk fizikai következetlenségek létrehozásával az építkezésünkben, és ily módon megcsalhatjuk és bevonhatjuk közönségünket magasabb és talán kifinomultabb szinten.
Várjon egy percet ... Mit értünk a keresés alatt?
Emlékszem, hogy az információtudományi karon az egyik legimpozánsabb és legforradalmasabb tantárgy, amelyet alkalmam volt megismerni, a Képelemzés volt. Heteken és heteken át elemeztünk egy vizuális javaslatot, egy reklámplakátot, egy festményt, egy legfeljebb harminc másodperces filmrészletet, és talán éppen akkor találkozunk ilyen típusú kihívásokkal, amikor felfedezzük a vizuális nyelv nagyságát és erejét. . Szinte egy hónapot tölteni egy fénykép elemzésével kissé meglepő lehet. Rájössz, milyen összetett a grafikai konstrukció. Az egyik plakát, ami megmaradt az emlékezetemben, a Dolce & Gabbana egyik legvitatottabbja volt. Egy nő körül egy férficsoport szerepelt. Egyikük megfogta a fiatal nőt, és mintha erőszakosan irányítaná őt. Első pillantásra mindannyian tudtuk, vagy azt hittük, hogy tudjuk, hogy ezt a nőt bántalmazás áldozatává tették, és hogy ezek a férfiak határozottan ellenőrzik őt és a helyzetet.
A hivatalos elemzés elvégzése után, figyelembe véve a kinetikát, a proxemikát és különösen e karakterek tekintetét, lenyűgöző volt felfedezni, hogy a nő valóban uralja ezt a helyzetet. Az első megjelenés ellenére, amely előttünk mutatkozott, az volt, hogy ennek a férficsoportnak volt alávetve és irányítása alatt, az az igazság, hogy ha a tekintetek játékára összpontosítunk és elemezzük az összes szereplő közötti összefüggést, akkor arra a következtetésre jutunk ennek határozottan ő az irányító, és bizonyos értelemben meglehetősen alázatos karakterek.
Ezzel azt akarom mondani, hogy a keresést nem mindig kell formális, vizuális, explicit és világos kérdésekkel alátámasztani. A keresés teljesen pszichológiai lehet. Karakterünk lehet, hogy egy helyre néz, de valóban, érzelmileg egy másik helyre néz. Karakterünk olyasmit rejteget előlünk, amelyet fotósunk elénk tár. Miért ne? Javasolok egy grafikusabb példát, és biztos vagyok benne, hogy jobban meg fogja érteni. Itt két nagyon hasonló képünk van. Az elsőben a főhős előretekintve fut. A fotós olyan kapcsolatot hoz létre, amely egyetért a grafikai konstrukcióval, tiszteletben tartja a tekintet normáját. Tudjuk ezt, mert több helyet hagy a téma elején, mint hátul, hangsúlyt és jelentőséget kölcsönöz a tekintetnek. Karakterünk tiszta, őszinte, és figyelünk az ő megfigyelésére. A második alkalommal azonban két futó gyermeket találunk, csak ebben az esetben a mögöttük lévő tér nagyobb hangsúlyt kap, mint az a hely, ahova a tekintetük irányul. Ennek a konstrukciónak köszönhetően tudjuk, hogy ezek a szereplők nem igazán néznek előre. Valahogy visszatekintenek arra az ürességre, amelyet maguk mögött hagynak. Ezután megtaláljuk a melankólia árnyalatait. Azok a fiatalok elhagynak valamit, mi pedig nézőként bizonyos ürességet érzünk.
