Oggi scelgo di parlarne Saul Bass (1920-1996) nato a New York, cosa succede uno dei più importanti grafici del secolo scorso, essendo il designer preferito di persone come Alfred Hitchcock , Otto Preminger o Martin Scorseseo creatore di molti dei file Le immagini aziendali più riconoscibili nella storiaa, come possono essere quelli di Exxon, Kleenex, Warner Bros, Minolta, IBM, UPS o Ford.
Il bene di Saul, è stato creativo fin dall'infanzia, studiando a New York College Arts League e poi passa a Brooklyn College dove insegnava Gyorgy kepes, un Grafico ungherese con chi aveva lavorato Laszlo Moholy-Nagy (il famoso pittore e fotografo ungherese), essendo Kepes quello che ha insegnato al giovane Saul lo stile Bauhaus il bene di László e Costruttivismo russo, influenzando lo stile di Basso come si può vedere nel suo lavoro.
Dopo aver lavorato come apprendista presso diversi studi di design di M.anhattan , Basso Lavorare come grafico freelance o artista commerciale come venivano chiamati allora. stufo di limitazioni creative chi ha sofferto New York, trasferito a Los Angeles en 1940.
En 1950 Ho fondato il suo studio di design, dove sviluppo soprattutto pubblicità, fino a 1954, Otto Preminger ti chiama a progettare il poster per il tuo film Carmen Jones. Così impressionato è stato il bene di Otto con il lavoro di Saulo, che gli ha fatto fare il Apertura o titoli di credito.
Lo spettacolare risultato del design di Basso, Gli ho fatto finire per progettare quelli di due film del 1955 come sono stati Il grande coltello de Robert Aldrich y La moglie è in vacanza de Billy Wilder. Ma era il prossimo film di Preminger, L'uomo dal braccio d'oro, quello che ha sollevato Basso al titolo di Maestro di crediti. E poi ha continuato ...
creo un vero breve animazione per i crediti di film de MikeTodd, Intorno al mondo in 80 giornio poster di film Bonjour Sad de Preminger.
Il bene di Saul questo benedetto dal dono di creare un'immagine che simboleggi perfettamente il film, ha reso questo un nuovo stile che rappresentava l'idea di modernità che ha accompagnato il decennio. Nel Vertigine, di 1958 , con la prima apertura di Alfred Hitchcock, Basso sparato a primo piano estremo dal volto di una donna e il suo occhio prima di trasformarsi in uno spirale sinistra come rosso sangue inzuppa lo schermo. Per il tuo prossimo ordine da maestro Hitchcock, Con la morte alle calcagna de 1959 , lascia di nuovo il mondo del design stupito, durante la creazione di una sequenza di crediti in cui ha simulato con i testi l'attività di ascensore in un edificio tipo grattacielo. Altrettanto inquietante, sono le barre verticali che scorrono sullo schermo in Psicosi, di Hitchcock .
Questa sequenza staccato è un simbolo di ispirazione della psiche fratturata Norman Bates. Hitchcock consentito anche Basso lavorare sul film stesso, soprattutto sul suo drammatico climax, luna famosa scena della doccia con Janet Leigh. Saul è diventato qualcosa di più del suo progettista per Alfredo, essendo uno dei suoi collaboratori abituali.
Basso è stato di base per capire l'evoluzione di design negli anni '60 e '70, disegnando da locandine di film dei più acclamati registi dell'epocafino a Immagini aziendali del Aziende più forti il secolo scorso. Siamo tutti cresciuti sotto l'influenza del suo lavoro.
Minolta, Warner o United Airlines è composta da loghi che chi ha visto film per tutta la vita come me, ricorderà di aver visto ovunque nel cinema degli anni '70, '80 e '90. Saul non si è fermata ... 66 esegue un serie breve, che culmina in a Oscar en 1968 per il suo film Perché l'uomo crea. Come puoi immaginare, questo è appena successo motivarlo di più ... Se dovessi citare un elenco delle tue opere questo post non avrebbe fine.
Voglio evidenziare il suo lavoro nel poster di giochi olimpici de Los Angeles, la locandina del film Spielberg, La L'elenco di Schlinder oi titoli di Casinò de Martin Scorsese, l'autore con lui ha collaborato molto in decennio della 90. Martin Scorsese ha detto di lui: Saul Bass ha un approccio creativo in grado di disegnare un'immagine iconica, immediatamente riconoscibile e immediatamente collegata al film.