צילום: טעויות רעיוניות ונפוצות מאוד

כשאנחנו נכנסים לעולם הצילום לעתים קרובות אנחנו שוכחים את זה אחרי הכל תצלום הוא מעל הכל ומעל הכל בניית מושג. זה עדיין מסר, ולכן עלינו להשתמש במשאבים שיש לנו כדי לפתח את המסר בצורה יעילה. איכשהו עלינו ללמוד להקל על הקהל שלנו. ברגע שהם רואים את התצלום שלנו הם חייבים לקבל וללכוד את המסר שאנו מנסים להעביר. על כך מתבסס עולם הצילום, על הבנה, שליטה ומניפולציה בשפה חזותית כרצונו ליצירת מסרים חזקים, ישירים, יעילים וסוחפים. טעויות מושגיות

מה שקורה הוא שכשאנחנו חדשים בנושא זה, אנחנו מתנהגים כמו ילדים וזה לגמרי נורמלי. כשאנחנו חוקרים את העולם הזה אנחנו נותנים לעצמנו להיסחף על ידי פלסטיק לרעיון של "יפה", לעתים קרובות מתעלמים מהפרמטרים התקשורתיים החשובים ביותר מכיוון שאלה יהפכו אותנו למקצוענים בעולם הדימוי. על מנת להעביר את המושגים שלנו בצורה נאותה ותקפה, עלינו לקחת בחשבון טיפים מסוימים ולהימנע משגיאות כגון:

בנה מרכז עניין חלש: טעויות מושגיות

כבר הגבנו בפוסטים אחרים כי נקודת העניין היא אותו אזור בהרכב שלנו שתופס בהכרח את תשומת ליבנו. בחירת נקודת תשומת לב עוצמתית ויעילה קשורה ישירות לנושא הצילום, למסר שאנו מתכוונים לבנות. ברגע בו אין טעם שתופס אותנו או שתופס את תשומת ליבנו וקשה לנו לעצור באזור כלשהו של התמונה, ניצור מרכז עניין שאינו מעניין (שהוא ה כמו שלא ליצור שום מרכז עניין). בקשת חוות דעת מצד עמיתים למקצוע תעזור לנו לנקות ספקות בעניין זה (אם כי אם יש לכם ספקות, עליכם לשקול לעצב מחדש את הרכב הצילום שלכם עד שתראו שההודעה והמרכז המדובר מתוחמים ומתוחמים בבירור) .

כלול אלמנטים מיותרים בהרכב שלנו:

זה קשור קשר הדוק לטעות נפוצה מאוד אחרת, כאשר הצלם אינו מתקרב מספיק למטרתו. אי התקרבות מספקת לנושא עבודתנו עלולה לגרום לנו ליפול לשגיאה חמורה למדי, והיא שהנושא שלנו יכול ללכת לאיבוד בין שאר מרכיבי הקומפוזיציה ולאבד את הזהות, הרלוונטיות והאופי שיש לו בוודאי. מסיבה זו, אל לנו לחשוש להתקרב לנושאים שלנו, לא באמצעות הזום או על ידי התקרבות פיזית. הנושא ישתלט בקומפוזיציה ויהפוך למלך עליו מבלי להשאיר מקום לטעות כשחושבים על מה העבודה או מה הנושא שלה. תשומת לב לתפאורה ולאביזרים האפשריים שבהם נוכל להשתמש היא בסיסית וחיונית גם אם אנו עובדים בצילומי סטודיו. במקרה שאנו עובדים בצילומי חוץ או רחוב, לא נוכל לשלוט בכל האלמנטים שנמצאים ברחוב או על הבמה, אך אנו יכולים לשלוט על המסגור שלנו ועל הגישה שלנו, למשל.

שגיאות מיקוד: טעויות מושגיות

המיקוד הוא גם מקור מידע, למעשה הוא אחד החשובים ביותר. אם ניקח בחשבון היכן מופיע המיקוד, נוסיף או מחסיר בולטות לאזורים מסוימים או לאובייקטים של הקומפוזיציה. אם למשל נרצה לצלם אדם בעיר, עלינו לתת עדיפות לאדם. אם במקרה זה נטשטש את הגיבור בכדי לתת לגורדי השחקים ברקע בהירות רבה יותר, כפי שהגיוני, האנשים שרואים את התצלום יפנו את מבטם אל גורדי השחקים בשלב הראשון ובדרך זו המטרה או מרכז תשומת הלב. מאבד שוב את החשיבות. נקודת הקשב והמיקוד חייבים ללכת יד ביד לצורך ביצוע עבודת תקשורת משותפת ויעילה.

מקם את הגיבור במרכז המסגרת:

הצבת נקודת העניין במרכז הקומפוזיציה מפחיתה את הדינמיות והרעננות. כאשר אנו מציגים את דמויותינו באזור המרכזי של הקומפוזיציה, אנו מצמצמים עניין. כדי להחליט היכן למקם את מרכז תשומת הלב ואת הדמויות שלנו בצורה יעילה ואקספרסיבית, עלינו להשתמש תמיד בכלל השלישי.

צור סכסוך בנושאים עם אובייקטים לא רלוונטיים או בלתי הולמים:

כבר אמרנו כי בכל פעם שאנחנו בספק אם אובייקט או אלמנט צריך להופיע בתמונה, התשובה היא תמיד שלילית. אם יש לך ספקות בעניין זה, הסר את האובייקט האמור מהבמה שאתה הולך לצלם והקדיש תשומת לב מיוחדת לנושא שאתה רוצה להתמודד ולכל אחד מהאלמנטים שבהם אתה הולך להשתמש כדי לבנות ולהעביר את הודעות.