視覚的構成の基本的な要素のXNUMXつは、視線の処理です。 些細なことのように思われるこれは、実際には基本的なことであり、それが私たちの写真を形作り、したがって全体の解釈の練習を形作るでしょう。 著者のジャック・ラカンは、精神医学と精神分析の側面から、この要素（ジークムント・フロイトの作品に基づく）に特別な影響を与えました。 彼は私たちに話していました スコピックドライブつまり、見ること、観察すること、観察されることの間の一種の緊張状態です。 スコピックドライブは、すべての人間が視覚的に観察、観察、精査する必要があり、また観察する必要があります。 最終的には 欲望のゲームになります、私たちの視線の焦点が私たちが構築している世界全体を変えるが、それは遠近法と写真家または私たちのカメラが直接画像を撮るまたは観察する方法だけでなく、キャラクターとオブジェクトが私たちの視覚の中でどのように見つかるか宇宙、彼らは彼ら自身の視線を使用し、採用しています。 すべての要素が視線を通してどのように関連しているか、そしてこれがどのような意味と重大な負担をもたらすか。
これらすべてをより深く、より実用的な用語で説明するために、画像の世界で最も重要なルールのXNUMXつを扱います。 視線ルール。 画像に調和と調和を与えるのに役立ち、クリエイターとしてのツールの認識と制御を向上させるのに役立つ一連の一般的な指標。 あなたのキャリアを通して、見落とされているかもしれないすべての要素、あるいはあなたが消耗品または取るに足らないと考えた要素でさえ、芸術的で専門的な仕事の発展において非常に重要であることに気付くでしょう。
始める前に、何かを追加して明確にしたいと思います。 私たちは規範について話し、このコンテンツを原則として参照しますが、特定の例外がある可能性があることを覚えておいてください。もちろん、実際には、場合によっては、規則や理論上の仮定が私たちを制限することを許可してはなりません。私たちはアカデミズムから離れることができます（そして他の多くの場合、私たちはしなければなりません）。 理想的には、私たちはさまざまな富の源を見つけて、私たちのスタイルとニーズに基づいてそれらを使用するように努めるべきです。 これらのタイプの情報源は、最も純粋な理論または私たち自身の実践から来る可能性があります。
視線のルール：写真言語における電荷と意味の伝達
このルールは正確には何で構成されていますか？ それは私たちの性格を観察する行為に重要性と卓越性を与えることについてです。 たとえば、横顔で若い男性を撮影する場合、フレーム内で被写体の後方よりも前方に多くのスペースを与える必要があります。つまり、視線の方向により大きな目立ちとスペースを与える必要があります。 このように、私たちがやろうとしていることは、私たちの主人公の観察行為をより際立たせ、表現力を高めることです。
しかし、これは見るという物理的な行為をはるかに超えており、ここですべてが本当に興味深いものに変わります。 私たちは、私たちの建設に物理的な矛盾を作り出すことによって特定のことを提案することができ、このようにして私たちはより高い、そしておそらくより洗練されたレベルで私たちの聴衆を複製して関与させることができます。
ちょっと待ってください...見るとはどういう意味ですか？
情報科学部で、私が学ぶ機会があった最も印象的で革新的な科目のXNUMXつは、画像分析であったことを覚えています。 私たちは何週間もかけて、視覚的な提案、コマーシャルのポスター、絵画、XNUMX秒以内の映画の断片を分析しました。おそらく、この種の課題に直面したとき、視覚言語の大きさと力を発見したときです。 。 写真の分析にほぼXNUMXか月を費やすと、多少驚くことがあります。 グラフィック構造がいかに複雑であるかがわかります。 私の記憶に残ったポスターのXNUMXつは、ドルチェ＆ガッバーナによって最も物議を醸したもののXNUMXつでした。 それは女性の周りの男性のグループを特色にしました。 そのうちの一人は若い女性を抱いていて、彼女を激しく支配しているようでした。 一見したところ、私たちは皆、この女性が虐待の犠牲者であり、これらの男性が彼女と状況を確実に支配していることを知っていました。
しかし、キネシクス、プロクセミクス、そして特にそれらのキャラクターの視線を考慮して正式な分析を行った後、女性が本当にその状況をコントロールしていることを発見したことは印象的でした。 私たちに最初に現れたのは、それが服従し、そのグループの男性の管理下にあったということでしたが、真実は、私たちが視線のゲームに焦点を当て、すべてのキャラクター間の相関関係を分析すると、結論に達するということですその中で彼女は間違いなく支配者であり、ある意味では彼らはかなり従順な性格です。
これは、見るという行為が、形式的、視覚的、明示的、明確な問題によって常にサポートされている必要はないことを意味します。 見るという行為は完全に心理的である可能性があります。 私たちのキャラクターはある場所を見ているかもしれませんが、実際には、感情的に、彼は別の場所を見ています。 たぶん、私たちのキャラクターは、私たちの写真家が私たちに明らかにした何かを私たちから隠しています。 何故なの？ よりグラフィックな例を提案します。これを使用すると、よりよく理解できると確信しています。 ここにXNUMXつの非常によく似た画像があります。 最初に、主人公は楽しみにして走ります。 写真家は、グラフィックの構成に同意し、視線の基準を尊重する接続を作成します。 これは、被写体の後ろよりも前の方が多くのスペースを残し、視線を際立たせ、重要にするためです。 私たちの性格は明確で誠実であり、彼の観察行為に注意を払っています。 しかし、XNUMX回目は、走っているXNUMX人の子供を見つけました。この場合のみ、彼らの後ろのスペースは、彼らの視線が向けられているスペースよりも目立つようになっています。 この構造のおかげで、これらのキャラクターは本当に楽しみにしていないことがわかります。 彼らはどういうわけか彼らが残したその空白を振り返っています。 その後、憂鬱な色合いを見つけます。 これらの若者たちは何かを捨てており、観客としての私たちはある種の空虚さを感じています。
