ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶವೆಂದರೆ ನೋಟದ ಚಿಕಿತ್ಸೆ. ಕ್ಷುಲ್ಲಕವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಅದು ಮೂಲಭೂತವಾದದ್ದು ಮತ್ತು ಅದು ನಮ್ಮ s ಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಯಾಮ. ಮನೋವೈದ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಯಾಮದಿಂದ ಲೇಖಕ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲಕಾನ್ ಈ ಅಂಶದ ಮೇಲೆ (ಸಿಗ್ಮಂಡ್ ಫ್ರಾಯ್ಡ್‌ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ) ವಿಶೇಷ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಅವರು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು ಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಡ್ರೈವ್, ಅಂದರೆ, ನೋಡುವುದು, ಗಮನಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಗಮನಿಸುವುದು ನಡುವಿನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಉದ್ವೇಗ. ಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಡ್ರೈವ್ ಎನ್ನುವುದು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕು, ನೋಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಾಗಿದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬಯಕೆಯ ಆಟಕ್ಕೆ ಅನುವಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ನೋಟದ ಗಮನವು ನಾವು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿರುವ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ographer ಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಅಥವಾ ನೇರವಾಗಿ ನಮ್ಮ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅಥವಾ ನೋಡುವ ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳು ನಮ್ಮೊಳಗೆ ಹೇಗೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಸಹ ದೃಶ್ಯ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನೋಟವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ನೋಟದ ಮೂಲಕ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಇದು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ಹೊರೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
ಇವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲು, ನಾವು ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರಮುಖ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತೇವೆ. ನೋಟದ ನಿಯಮ. ನಮ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಮನ್ವಯ, ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೂಚನೆಗಳ ಸರಣಿ ಮತ್ತು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿ ನಮ್ಮ ಪರಿಕರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅರಿವು ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಇದು ನಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಕಡೆಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ಅಥವಾ ನೀವು ಖರ್ಚು ಮಾಡಬಹುದಾದ ಅಥವಾ ಅಸಂಭವವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಅಂಶಗಳು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಕೃತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಗಾಧ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವಿರಿ.
ನಾವು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು, ನಾನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಸೇರಿಸಲು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನಾವು ಒಂದು ರೂ about ಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ನಾವು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳು ಇರಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಿ ಮತ್ತು ನಿಯಮವನ್ನು ಅಥವಾ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ನಿಲುವನ್ನು ನಮ್ಮನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು ನಾವು ಎಂದಿಗೂ ಅನುಮತಿಸಬಾರದು, ಏಕೆಂದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು (ಮತ್ತು ಇತರರಲ್ಲಿ ನಾವು) ಅಕಾಡೆಮಿಸಂನಿಂದ ದೂರ ಹೋಗಬಹುದು. ತಾತ್ತ್ವಿಕವಾಗಿ, ನಾವು ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಪತ್ತಿನ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಅಗತ್ಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬಳಸಬೇಕು. ಈ ರೀತಿಯ ಮೂಲವು ಶುದ್ಧ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಅಥವಾ ನಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಬರಬಹುದು.
ನೋಟದ ನಿಯಮ: charges ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಶುಲ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ಅರ್ಥಗಳ ವರ್ಗಾವಣೆ
ಈ ನಿಯಮವು ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ? ಇದು ನಮ್ಮ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗಮನಿಸುವ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾವು ಯುವಕನನ್ನು ಪ್ರೊಫೈಲ್‌ನಲ್ಲಿ photograph ಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಿದರೆ, ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ನಮ್ಮ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜಾಗವನ್ನು ನೀಡಬೇಕು, ಅಂದರೆ, ನೋಟದ ದಿಕ್ಕಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಜಾಗವನ್ನು ನೀಡುವುದು. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ನಾವು ಮಾಡಲು ಹೊರಟಿರುವುದು ನಮ್ಮ ನಾಯಕನ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ನೀಡುವುದು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಆವೇಶ.
ಆದರೆ ಇದು ನೋಡುವ ದೈಹಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಯೇ ಎಲ್ಲವೂ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ದೈಹಿಕ ಅಸಂಗತತೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಾವು ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ನಾವು ನಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಷ್ಕೃತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮೋಸಗೊಳಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಒಳಗೊಳ್ಳಬಹುದು.
ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಕಾಯಿರಿ ... ನೋಡುವುದರ ಮೂಲಕ ನಾವು ಏನು ಹೇಳುತ್ತೇವೆ?
ಮಾಹಿತಿ ವಿಜ್ಞಾನ ಅಧ್ಯಾಪಕರಲ್ಲಿ, ಇಮೇಜ್ ಅನಾಲಿಸಿಸ್ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಕಲಿಯಲು ಅವಕಾಶ ದೊರೆತ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪ, ವಾಣಿಜ್ಯ ಪೋಸ್ಟರ್, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಮೂವತ್ತು ಸೆಕೆಂಡ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲದ ಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ನಾವು ವಾರಗಳು ಮತ್ತು ವಾರಗಳನ್ನು ಕಳೆದಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ನೀವು ಈ ರೀತಿಯ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದಾಗ, ದೃಶ್ಯ ಭಾಷೆಯ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀವು ಕಂಡುಕೊಂಡಾಗ . Photograph ಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಇಡೀ ತಿಂಗಳು ಕಳೆಯುವುದು ಸ್ವಲ್ಪ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಗ್ರಾಫಿಕ್ ನಿರ್ಮಾಣ ಎಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ತಿಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ. ನನ್ನ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿರುವ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಡೋಲ್ಸ್ & ಗಬ್ಬಾನಾ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮಹಿಳೆಯ ಸುತ್ತ ಪುರುಷರ ಗುಂಪನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಯುವತಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದು ಅವಳನ್ನು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಈ ಮಹಿಳೆ ದುರುಪಯೋಗಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಈ ಪುರುಷರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅವಳ ಮತ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಮೇಲೆ ನಿಯಂತ್ರಣ ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಅಥವಾ ಯೋಚಿಸಿದ್ದೇವೆ.
ಹೇಗಾದರೂ, formal ಪಚಾರಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಕೈನೆಸಿಕ್ಸ್, ಪ್ರಾಕ್ಸೆಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆ ಪಾತ್ರಗಳ ನೋಟವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಮಹಿಳೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಮಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಅದು ಒಳಪಟ್ಟಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆ ಪುರುಷರ ಗುಂಪಿನ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿದೆ, ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ನಾವು ನೋಟದ ಆಟದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದರೆ, ನಾವು ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತೇವೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿರುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವು ವಿಧೇಯ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿವೆ.
ಇದರರ್ಥ ನಾನು ನೋಡುವ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ formal ಪಚಾರಿಕ, ದೃಶ್ಯ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ನೋಡುವ ಕ್ರಿಯೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿರಬಹುದು. ನಮ್ಮ ಪಾತ್ರವು ಒಂದು ಸ್ಥಳವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಅವನು ಇನ್ನೊಂದು ಸ್ಥಳವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ನಮ್ಮ phot ಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ನಮಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ನಮ್ಮ ಪಾತ್ರ ನಮ್ಮಿಂದ ಮರೆಮಾಡುತ್ತಿರಬಹುದು. ಯಾಕಿಲ್ಲ? ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಅದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಿರಿ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಎರಡು ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನಾಯಕ ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಾ ಓಡುತ್ತಾನೆ. Ographer ಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಅದು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತದೆ, ನೋಟದ ರೂ m ಿಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತದೆ. ನಾವು ಇದನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದೇವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ವಿಷಯದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜಾಗವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ, ಇದು ನೋಟಕ್ಕೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಪಾತ್ರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ನಾವು ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತೇವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರಡನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಾವು ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಓಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಓಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಜಾಗವು ಅವರ ನೋಟದ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪಾತ್ರಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಎದುರು ನೋಡದಿರುವ ಈ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವ ಆ ಅನೂರ್ಜಿತತೆಯನ್ನು ಅವರು ಹೇಗಾದರೂ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನಾವು ನಂತರ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ des ಾಯೆಗಳನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. ಆ ಯುವಕರು ಏನನ್ನಾದರೂ ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಾಗಿ ನಾವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶೂನ್ಯತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ.
