70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕೌಂಟರ್‌ಕರೆಂಟ್ ಇತ್ತು, ಅದು ಆ ಕ್ಷಣದ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು ಡಿಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿವಿಜಂ. ಪಂಕ್ ಆಂದೋಲನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದರು ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪಿತ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಡಿಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಳಗೆ ಜನಿಸಿದರೂ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ಪದವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಇದನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ತತ್ವವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಇದು ಕಠಿಣತೆ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಯ ಕೊರತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಯಾವ ಸಮಯದಲ್ಲಾದರೂ ಅದು ಪ್ರವಾಹವಾಗಿ ಅಥವಾ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್‌ನೊಳಗೆ ಒಂದು ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ.
ಹಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ಅದನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಅವುಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸದಿರಲು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ನೀವು ಯೋಚಿಸುವುದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಉದ್ದೇಶವು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವುದಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಅದರ ರಚನೆಯನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ವಿಭಿನ್ನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನೀಡುವುದು. ಇದು ಭಾಷೆಯ ಮೇಲೆ ನೇರ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾಹಿತಿಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಲ್ಲಿನ ಕ್ರಮಾನುಗತವು ಕಳೆದುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಮಾಡಬೇಕಾದ ಸಂದೇಶವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಸರಣಗೊಂಡಾಗಿನಿಂದ ಪ್ರಸ್ತಾವನೆಯನ್ನು ಮಂಡಿಸುವ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಮೂಲವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡಗಳ ಒಳಗೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಡಿಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ ಸಂಭವಿಸಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಿಹ್ನೆಗಳು ದಮನಿತ ಅಶುದ್ಧತೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಘಟಕವಾಗಿ. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವುದು, ಅಸ್ವಸ್ಥತೆ ಮತ್ತು ವಿಚಲನವು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾದ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ ಎಲ್ಲರಿಂದ ಅದು ನಿಷ್ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಘನಾಕೃತಿ ಮತ್ತು ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಮತ್ತೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫೋಟೊಮ್ಯಾನಿಪ್ಯುಲೇಷನ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ. ಕೆಲವು ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ:
ನಿಗೆಲ್ ಟಾಮ್ ಅವರ Photography ಾಯಾಗ್ರಹಣ
