시선의 규칙 : 초상화의 의미와 상징적 책임

스코픽 드라이브

시각적 구성의 기본 요소 중 하나는 시선 처리입니다. 실제로 사소 해 보이는 것은 근본적이고 우리의 사진을 형성하고 따라서 전체 해석 연습을 형성 할 것입니다. 저자 Jacques Lacan은 정신과 및 정신 분석의 차원에서이 요소 (지그문트 프로이트의 작업에 기반)에 특별한 영향을 미쳤습니다. 그는 우리에게 스코픽 드라이브즉,보고, 관찰하고, 관찰하는 것 사이의 일종의 긴장 상태입니다. 스코프 드라이브는 모든 인간이 관찰하고,보고, 시각적으로 면밀히 조사해야하며 또한 관찰해야하는 필요성입니다. 결국 욕망의 게임, 우리의 시선의 초점이 우리가 건설하는 전 세계를 변화시키는 곳이지만, 그것은 원근법과 사진 가나 카메라가 이미지를 직접 찍거나 관찰하는 방식뿐만 아니라 캐릭터와 사물이 우리의 시각에서 어떻게 발견되는지에 관한 것입니다. 우주, 그들은 자신의 시선을 사용하고 사용합니다. 모든 요소가 시선을 통해 어떻게 관련되어 있으며 어떤 의미와 중요한 부담이되는지.

이 모든 것을 더 깊이 있고 더 실용적인 용어로 설명하기 위해 이미지 세계에서 가장 중요한 규칙 중 하나를 다룰 것입니다. 시선 규칙. 이미지의 일관성과 조화를 제공하고 제작자로서 도구를 더 잘 인식하고 제어하는 ​​데 도움이되는 일련의 일반적인 표시입니다. 경력을 통해 간과되었을 수있는 모든 요소 또는 소비 가능하거나 중요하지 않다고 생각한 요소가 예술 및 전문 작업의 발전에 매우 중요하다는 것을 알게 될 것입니다.

시작하기 전에 추가하고 명확하게하고 싶습니다. 우리는 규범에 대해 이야기하고 있으며이 내용을 규칙으로 언급하지만, 특정 예외가있을 수 있으며 물론 규칙이나 이론적 가정이 우리를 제한하도록 허용해서는 안된다는 점을 명심하십시오. 왜냐하면 실제로는 어떤 경우에는 우리는 학문주의에서 멀어 질 수 있습니다. 이상적으로, 우리는 다른 부의 원천을 찾아서 우리의 스타일과 필요에 따라 그것을 사용해야합니다. 이러한 유형의 출처는 가장 순수한 이론이나 우리 자신의 실천에서 비롯 될 수 있습니다.

시선의 규칙 : 사진 언어로 전하와 의미의 전달

이 규칙은 정확히 무엇으로 구성됩니까? 그것은 우리의 성격을 관찰하는 행위를 중요시하고 두드러지게하는 것입니다. 예를 들어, 젊은 남자의 옆모습을 촬영하는 경우, 프레임에서 뒤쪽보다 피사체 앞쪽에 더 많은 공간을 제공해야합니다. 즉, 시선 방향에 더 많은 공간과 공간을 제공해야합니다. 이런 식으로 우리가하려고하는 것은 주인공의 관찰 행위를 더 두드러지게하고 더 큰 표현력을 부여하는 것입니다.

여자 프로필

그러나 이것은 보는 육체적 행위를 훨씬 넘어서서 모든 것이 정말 흥미로워지는 곳입니다. 우리는 구조에 물리적 인 불일치를 만들어 특정 사항을 제안 할 수 있으며, 이런 식으로 청중을 더 높고 아마도 더 세련된 수준으로 속이고 참여시킬 수 있습니다.

잠깐만 ... 우리가 보는 것은 무엇을 의미합니까?

정보 과학 학부에서 제가 배울 기회가 있었던 가장 인상적이고 혁신적인 주제 중 하나가 이미지 분석이라는 것을 기억합니다. 우리는 시각적 제안, 광고 포스터, 그림, XNUMX 초 이하의 영화 조각을 분석하는 데 몇 주 및 몇 주를 보냈으며 아마도 이러한 유형의 도전에 직면했을 때 시각적 언어의 크기와 힘을 발견 할 수 있습니다. . 사진을 분석하는 데 거의 한 달을 소비하는 것은 다소 놀랍습니다. 그래픽 구성이 얼마나 복잡한 지 깨닫게됩니다. 내 기억에 갇힌 포스터 중 하나는 Dolce & Gabbana에서 가장 논란이 많은 포스터 중 하나였습니다. 그것은 여성 주위에 남자 그룹을 특징으로했다. 그들 중 한 명은 젊은 여자를 안고 있었고 그녀를 격렬하게 통제하는 것처럼 보였다. 언뜻보기에 우리 모두는이 여성이 학대의 피해자이며이 여성들이 그녀와 상황을 확실히 통제 할 수 있다는 것을 알고 있거나 알고 있다고 생각했습니다.

돌체 앤 가바나

그러나 운동학, 근 사학, 특히 그 캐릭터의 시선을 고려하여 공식 분석을 한 후 여성이 실제로 그 상황을 통제하고 있음을 발견하는 것이 인상적이었습니다. 우리에게 처음으로 등장한 것은 그 그룹의 남성이 지배하고 통제했다는 것이었지만, 진실은 우리가 시선 게임에 집중하고 모든 캐릭터 간의 상관 관계를 분석하면 결론에 도달한다는 것입니다. 그녀는 확실히 통제권을 가지고 있으며 다소 복종적인 캐릭터입니다.

이것은 보는 행위가 항상 형식적, 시각적, 명시 적, 명확한 문제에 의해 뒷받침 될 필요는 없다는 것을 의미합니다. 보는 행위는 완전히 심리적 일 수 있습니다.. 우리 캐릭터는 한 곳을보고 있을지 모르지만 실제로는 감정적으로 다른 곳을보고 있습니다. 아마도 우리 캐릭터는 우리 사진가가 우리에게 드러내는 무언가를 숨기고있을 것입니다. 왜 안돼? 나는 더 그래픽적인 예를 제안하고 당신이 그것을 더 잘 이해할 것이라고 확신합니다. 여기에 두 개의 매우 유사한 이미지가 있습니다. 첫 번째는 주인공이 앞을 향해 달려갑니다. 사진 작가는 그래픽 구성과 일치하고 시선의 표준을 존중하는 연결을 만듭니다. 우리는 이것이 피사체의 뒤쪽보다 앞쪽에 더 많은 공간을 남기고 시선에 두드러지고 중요성을 부여하기 때문에 이것을 알고 있습니다. 우리의 성격은 명확하고 성실하며 그의 관찰 행위에주의를 기울입니다. 그러나 두 번째로 우리는 두 아이가 달리는 것을 발견합니다.이 경우에만 그들의 시선이 향하는 공간보다 뒤에 공간이 더 두드러집니다. 이 구조 덕분에 이러한 캐릭터가 실제로 기대하지 않는다는 것을 알고 있습니다. 그들은 어떻게 든 그들이 남겨둔 그 공허함을 되돌아보고 있습니다. 그런 다음 우울한 색조를 찾습니다. 이 젊은이들은 무언가를 버리고 있고 우리는 관중으로서 어떤 공허함을 느낍니다.

실루엣 달리기

실루엣 아이


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