Vienas pagrindinių vizualinės kompozicijos elementų yra žvilgsnio gydymas. Tai, kas iš tikrųjų atrodo nereikšminga, yra kažkas esminio ir tai formuos mūsų fotografijas, taigi ir visą interpretavimo pratimą. Autorius Jacquesas Lacanas šiam elementui (remiantis Sigmundo Freudo kūriniais) turėjo ypatingą įtaką iš psichiatrijos ir psichoanalizės aspektų. Apie mus jis kalbėjo scopinis pavaras, tai yra tam tikra įtampos būsena tarp žiūrėjimo, stebėjimo ir stebėjimo. Scopinis pavaras yra būtinybė, kurią turi stebėti, žiūrėti ir vizualiai tikrinti kiekvienas žmogus, taip pat būtinybė, kurios reikia laikytis. Pabaigoje lemia noro žaidimą, kur mūsų žvilgsnio žvilgsnis keičia visą mūsų kuriamą pasaulį, tačiau tai ne tik apie perspektyvą ir tai, kaip fotografas ar mūsų fotoaparatas tiesiogiai ima ar stebi vaizdus, bet ir apie tai, kaip personažai ir daiktai yra mūsų vaizde visatoje, jie naudoja ir naudoja savo žvilgsnį. Kaip visi elementai yra susiję per žvilgsnį ir kokias pasekmes bei didelę naštą tai neša.
Norėdami visa tai paaiškinti išsamiau ir praktiškiau, mes aptarsime vieną iš svarbiausių taisyklių vaizdo pasaulyje. Žvilgsnis valdo. Bendra nuoroda, kuri padės mums suteikti savo vaizdams suderinamumą, harmoniją ir padės geriau suvokti ir valdyti savo, kaip kūrėjų, įrankius. Per visą savo karjerą sužinosite, kad visi tie elementai, kurie galėjo būti nepastebėti, ar net tie, kuriuos laikėte išleidžiamais ar nereikšmingais, turi didžiulę reikšmę plėtojant meninį ir profesinį darbą.
Prieš pradedant, norėčiau ką nors pridėti ir patikslinti. Nors kalbame apie normą ir šį turinį vadiname taisykle, nepamirškite, kad gali būti tam tikrų išimčių ir, žinoma, niekada neturėtume leisti, kad taisyklė ar teorinis postulatas mus ribotų, nes iš tikrųjų tam tikrais atvejais mes galime (ir daugelyje kitų privalome) nutolti nuo akademizmo. Idealiu atveju turėtume pabandyti rasti skirtingus turto šaltinius ir tada juos panaudoti atsižvelgdami į savo stilių ir poreikius. Tokio tipo šaltiniai gali kilti iš gryniausios teorijos arba iš mūsų pačių praktikos.
Žvilgsnio taisyklė: Krūvių ir reikšmių perkėlimas fotografine kalba
Iš ko tiksliai susideda ši taisyklė? Tai yra svarba ir svarba mūsų charakterio stebėjimo aktui. Pavyzdžiui, jei mes nufotografuojame jauną vyrą iš profilio, mes turime suteikti daugiau vietos kadre objekto priekiui nei galui, tai yra, suteikti daugiau dėmesio ir erdvės žvilgsnio krypčiai. Tokiu būdu mes darysime daugiau dėmesio mūsų veikėjo stebėjimo veiksmui ir didesnį išraiškos užtaisą.
Bet tai toli gražu neapsiriboja fiziniu ieškojimo veiksmu, ir čia viskas tampa tikrai įdomu. Mes galime pasiūlyti tam tikrus dalykus, sukurdami fizinius neatitikimus savo konstrukcijose, ir tokiu būdu galime apgauti ir įtraukti savo auditoriją aukštesniu ir galbūt labiau patobulintu lygiu.
Palauk minutę ... Ką mes turime omenyje ieškodami?
Prisimenu, kad informacinių mokslų fakultete vienas įspūdingiausių ir revoliucingiausių dalykų, apie kurį turėjau galimybę sužinoti, buvo Vaizdo analizė. Mes praleidome savaites ir savaites analizuodami vaizdinį pasiūlymą, reklaminį plakatą, paveikslą, ne ilgesnį kaip trisdešimt sekundžių filmo fragmentą ir galbūt tai yra tada, kai susiduriate su tokio tipo iššūkiais, kai atrandate vaizdinės kalbos dydį ir galią . Beveik visą mėnesį praleisti analizuojant nuotrauką gali būti kiek nustebinta. Jūs suprantate, kokia sudėtinga yra grafinė konstrukcija. Vienas iš mano atmintyje įstrigusių plakatų buvo vienas prieštaringiausių „Dolce & Gabbana“. Jame dalyvavo grupė vyrų aplink moterį. Vienas jų laikė jauną moterį ir, regis, ją smarkiai valdė. Iš pirmo žvilgsnio visi žinojome arba manėme, kad žinome, jog ši moteris patyrė prievartos auką ir kad šie vyrai tikrai kontroliavo ją ir situaciją.
Tačiau atlikus oficialią analizę, atsižvelgiant į kinezikus, proksemiką ir ypač į tų veikėjų žvilgsnį, buvo įspūdinga atrasti, kad moteris tikrai kontroliuoja tą situaciją. Nepaisant pirmojo pasirodymo, kuris mums pasirodė, kad jis buvo veikiamas ir kontroliuojamas tos vyrų grupės, tiesa yra ta, kad jei sutelkiame dėmesį į žvilgsnių žaidimą ir išanalizuojame visų veikėjų koreliaciją, mes prieiname išvadą kad ji neabejotinai kontroliuoja ir tam tikru požiūriu jie yra gana paklusnūs veikėjai.
Tuo noriu pasakyti, kad žvilgsnio aktas ne visada turi būti paremtas formaliais, vaizdiniais, aiškiais ir aiškiais klausimais. Žvilgsnis gali būti visiškai psichologinis. Mūsų veikėjas gali žiūrėti į vieną vietą, bet iš tikrųjų, emociškai, jis žiūri į kitą vietą. Galbūt mūsų veikėjas nuo mūsų slepia tai, ką mums atskleidžia mūsų fotografas. Kodėl gi ne? Aš siūlau grafiškesnį pavyzdį ir, kuriuo aš tikiu, kad jūs jį geriau suprasite. Čia mes turime du labai panašius vaizdus. Pirmajame pagrindinis veikėjas bėga laukdamas. Fotografas sukuria ryšį, kuris sutampa su grafine konstrukcija, gerbia žvilgsnio normą. Mes tai žinome, nes tai palieka daugiau vietos objekto priekyje nei gale, jis suteikia žvilgsniui svarbumo ir svarbos. Mūsų charakteris yra aiškus, nuoširdus ir mes atkreipiame dėmesį į jo stebėjimo veiksmą. Tačiau antrą kartą randame bėgiojančius du vaikus, tik šiuo atveju erdvė už jų yra labiau išryškinta nei erdvė, kur nukreiptas jų žvilgsnis. Šios konstrukcijos dėka žinome, kad šie veikėjai iš tikrųjų nelaukia. Jie kažkaip atsigręžia į tą tuštumą, kurią palieka. Tada randame melancholijos atspalvių. Šie jaunuoliai kažko atsisako, o mes kaip žiūrovai jaučiame tam tikrą tuštumą.
