Levitacija fotografijoje: montažo paslaptys

Pirmą kartą, kai pamačiau momentinę nuotrauką su personažu visoje levitacijoje, buvau įnikęs, visiškai stebėdamasis 15 minučių žiūrėdamas į vaizdą. Jis negalėjo įsivaizduoti, kaip vaizdas buvo užfiksuotas. Mane sužavėjo jo pasakota istorija per tą laiką. Kažkas siurrealistinio, stebuklingo ir impozantiško. Laikui bėgant susidomėjimas vaizdų pasauliu išaugo ir atradau keletą paslapčių, kurias slėpė didieji fotografijos profesionalai. Aš supratau, kad nors tai tikrai nebuvo magija, vaizdo koncepcija ir vykdymas gali būti gana sunkus ir kruopštus, beveik įvaizdžio mago darbas. Dėka fotografų, įvaldžiusių levitacijoje naudojamas technikas, dabar galime suprasti šių kompozicijų paslaptis ir tai, kad joms nėra atliekų.

Mes visi linkę manyti, kad levitacijos vaizdai atrodo stebuklingi, bet neatrodo stebuklingi, jie tikrai stebuklingi. Kadangi magija yra viskas, kas nepaiso neįmanomo dalyko, ir būtent tai daro levitacijos momentinės nuotraukos, jie meta iššūkį natūraliam dalykui. Tokio tipo kompozicijos egzistuoja gana ilgą laiką ir buvo atliekamos visame pasaulyje, tačiau kiekvieną kartą, kai jūs ar aš pažvelgiame į vieną, mūsų akys negali jų netraukti. Bet ne mažiau, kai kurie vaizdai yra taip gerai sukonstruoti, kad sunku suprasti jų paslaptį ir tikriausiai dėl to jie taip žavi; sukurti smalsumą, beveik kaip mįslė, beveik kaip iššūkis, kad jie tarnauja mums ant padėklo, suvynioto į gražų vyniojamąjį popierių.

Viena iš tokio tipo kompozicijose dažniausiai išsiskiriančių savybių yra jos paprastumas. Plūduriuojančio objekto koncepcija yra tokia galinga, kad stovi savaime ir reikalauja nedaug kompozicinių elementų. Turėdami plūduriuojantį daiktą, galime sau leisti dirbti minimalistine kompozicija visiškai ramiai. Rey Vo Lution, patyręs levitacijos fotografas, tvirtina, kad kompozicija gali būti ne tik supaprastinta, bet ir tai turi būti. Šiam dalykui jis teikia didelę reikšmę.

Svarbu pažymėti, kad vėlesnis apdorojimas vaidina svarbų vaidmenį levitaciniuose vaizduose ir be to neįmanoma gauti galutinių rezultatų Adobe Photoshop ar panašią programinę įrangą. Be to, galutinis vaizdas greičiausiai bus kompozicija, sudaryta iš dviejų ar daugiau nuotraukų. Mums bus labai svarbu turėti gerą redagavimo programą, kad galėtume gerai integruotis į savo kompozicijas.

Du šių kompozicijų atlikimo būdai yra suliejami du skirtingos kilmės vaizdai (kurie gali būti gana sudėtingi, ypač todėl, kad kampas, faktūros ir apšvietimas būtų visiškai integruoti), arba sulieti du vaizdai, padaryti vienodoje tapatybėje. padėtį ir nustatymą, padėdami fotoaparatą ant trikojo. Paprastai apatiniame paveikslėlyje (tame, kurį dedame į apatinį sluoksnį) paprastai yra tuščia aptariama scenos ar patalpos dalis, o viršutiniame paveikslėlyje yra atitinkamas simbolis, esantis idealioje padėtyje, su visais būtinais tvirtinimo elementais. Kitas a sluoksnio kaukė viršutiniame vaizde ir jis pradės ištraukti visus tuos tvirtinimo elementus, kuriuos turime išgauti, kad sukurtume levitacijos efektą.

Pamatysime, kad čia labai svarbus konceptualizavimo etapas. Tam labai rekomenduojama susitvarkyti pagalvėlė ir pieštukas ir padarykime galimus eskizus. Tai padės mums išsamiau ir išsamiau plėtoti idėją. Brooke'as Shadenas pataria mums tai padaryti, tai yra tiksliausias ir techniškiausias būdas nurodyti mūsų kompoziciją prieš pereinant prie paties veiksmo.

Marina Gondra mums tai sako levitacijos sunkumai priklauso nuo veikėjo padėties. Kartais jums tereikia atlikti paprastą šuolį, o kitais atvejais jūsų kūnas turi pasirodyti, kad levituotų keistose padėtyse. Vadinasi, drabužiai ir plaukai jiems tenka svarbus vaidmuo fotografijoje. Jei veikėjas turėtų būti plaukiojantis, tai bus ir drabužiai bei plaukai.

Kiekvienoje levitacijos kompozicijoje visada yra du esminiai elementai: Fonas ir personažas. Visada reikia atkreipti dėmesį į lauko gylį. „Brenizer“ metodas gali padėti sukurti labai mažą lauko gylį, kuris suteiks mums daugiau tikroviškumo ir aukštesnę galutinę kokybę.

Kita vertus, šūvio kampas yra nepaprastai svarbus, nors tai yra gana individualus dalykas. Kampas kontrapikado jis gali būti labai išraiškingas ir efektyvus. Tai suteiks mums jausmą, kad objektas yra daug aukščiau ir toliau nuo žemės.

Užfiksavus foną, reikia nufotografuoti objekto vaizdą. Rekomenduojama pabandyti fotografuoti veikėją ir aplinką toje pačioje vietoje ir tuo pačiu metu. Kalbant apie nepriklausomas kompozicijas, dažnai atsiranda neatitikimų. Apšvietimas ir šešėliai yra vieni iš pirmųjų dalykų, į kuriuos turime atkreipti dėmesį, todėl labai rekomenduojama, kad nuotraukos būtų fotografuojamos toje pačioje vietoje ir toje pačioje vietoje. Jei tai neįmanoma, apšvietimas turės būti apdorotas postprodukcija, ir tai gali būti gana sunku.

Kita labai svarbi mūsų įvaizdžio dalis yra subjekto kūno fiksavimas natūralioje padėtyje. Jei objektas šokinėja ar guli, kūno kalba tai turi sutapti su levitacija. Fotografė Marina Gondra, prieš fotografuodama autoportretą, kartais praktikuojasi prieš veidrodį.

Rekomenduojama pabandyti fotografuoti bent išlaikymu 1/200 ar didesnė. Jei nėra daug šviesos, ISO. Atminkite, kad esant ilgam užrakto greičiui vaizdas bus neryškus.

Vienas iš įdomiausių šio tipo kompozicijų yra tai, kad dirbame su savo kūryba ir technika kitame lygyje. Techniką, vaizduotę ir visų pirma laisvę vienija levitacija ir gravitacinė magija fotografinėse kompozicijose.