व्हिज्युअल रचनेतील मूलभूत घटकांपैकी एक म्हणजे टक लावून पाहणे उपचार करणे. जे क्षुल्लक दिसत आहे, प्रत्यक्षात ते मूलभूत आहे आणि ते आमच्या छायाचित्रांचे आणि म्हणूनच संपूर्ण व्यायामाचे व्यायाम करेल. मानसशास्त्र आणि मनोविश्लेषणाच्या आयामातून जॅक लैकन या लेखकाचा (सिगमंड फ्रायडच्या कृतींवर आधारित) परिणाम झाला. तो आमच्याशी बोलला स्कॉपिक ड्राइव्ह, म्हणजेच पाहणे, निरीक्षण करणे आणि साजरा करणे यामध्ये एक प्रकारचे तणाव आहे. स्कोपिक ड्राइव्ह ही प्रत्येक मनुष्याने दृष्टीक्षेपाने निरीक्षण करणे, पहाणे आणि छाननी करणे आवश्यक आहे आणि ती पाळणे देखील आवश्यक आहे. शेवटी इच्छेच्या खेळामध्ये अनुवादित करते, जिथे आमच्या टक लावून पाहण्याचे केंद्र संपूर्ण जग बदलत असते, परंतु केवळ दृष्टीकोन आणि छायाचित्रकार किंवा आपला कॅमेरा ज्या पद्धतीने प्रतिमा घेतो किंवा त्याचे निरीक्षण करतो त्याविषयीच नाही तर आपल्यातील वर्ण आणि ऑब्जेक्ट्स कसे सापडतात याबद्दल देखील आहे. व्हिज्युअल ब्रह्मांड, ते त्यांच्या स्वत: च्या टक लावून वापरतात आणि वापरतात. सर्व घटक टक लावून पाहण्याद्वारे कसे संबंधित आहेत आणि हे कोणत्या प्रकारचे प्रभाव आणि लक्षणीय भार पाडते.
या सर्व गोष्टींबद्दल अधिक सखोलपणे आणि अधिक व्यावहारिक दृष्टीने स्पष्टीकरण देण्यासाठी आम्ही प्रतिमेच्या जगातील सर्वात महत्वाच्या नियमांपैकी एक व्यवहार करू. टक लावून पाहण्याचा नियम. आमच्या प्रतिमांना एकरूपता, सुसंवाद देण्‍यात आमची मदत करणारी सामान्य संकेतांची मालिका आणि यामुळे आम्हाला निर्माते म्हणून आमच्या साधनांवर अधिक जागरूकता आणि नियंत्रण ठेवण्यास मदत होईल. आपल्या संपूर्ण कारकीर्दीत, आपण शोधून काढू शकता की त्या सर्व घटकांकडे दुर्लक्ष केले गेले असेल किंवा आपण ज्याला खर्च करण्यासारखे किंवा अपरिहार्य मानले असेल त्यांना कलात्मक आणि व्यावसायिक कार्याच्या विकासामध्ये खूप महत्त्व आहे.
आम्ही प्रारंभ करण्यापूर्वी, मी काहीतरी जोडा आणि स्पष्टीकरण देऊ इच्छितो. जरी आम्ही सर्वसामान्यांविषयी बोलत आहोत आणि आम्ही या सामग्रीचा नियम म्हणून संदर्भ घेतो तरी हे लक्षात असू द्या की काही अपवाद असू शकतात आणि अर्थातच आम्हाला नियम किंवा सैद्धांतिक पोस्टला कधीही मर्यादा घालू देऊ नये कारण प्रत्यक्षात काही प्रसंगी आम्ही (आणि बर्‍याच इतरांमध्ये) शैक्षणिकतेपासून दूर जाऊ शकतो. तद्वतच, आपण संपत्तीचे भिन्न स्त्रोत शोधण्याचा प्रयत्न केला पाहिजे आणि मग त्या आपल्या शैली आणि आपल्या गरजा यावर आधारित वापरल्या पाहिजेत. या प्रकारचे स्रोत शुद्ध सिद्धांताद्वारे किंवा आपल्या स्वतःच्या अभ्यासाद्वारे येऊ शकतात.
टक लावून पाहण्याचा नियमः फोटोग्राफिक भाषेत शुल्क आणि अर्थांचे हस्तांतरण
या नियमात नेमका काय आहे? आपल्या चारित्र्याचे निरीक्षण करण्याच्या कृतीला ते महत्त्व आणि महत्त्व देण्याविषयी आहे. उदाहरणार्थ, जर आम्ही एखाद्या तरुण व्यक्तीला प्रोफाइलमध्ये छायाचित्रित केले तर आम्ही आपल्या फ्रेममध्ये मागील भागापेक्षा त्या मुखपृष्ठाकडे जास्तीत जास्त स्थान देणे आवश्यक आहे, म्हणजेच टक लावून पाहण्याच्या दिशेला अधिक महत्त्व दिले पाहिजे. अशाप्रकारे, आपण काय करणार आहोत हे आपल्या नायकाच्या निरीक्षणाच्या कृतीला अधिक महत्त्व दिले जाईल आणि अधिक अर्थपूर्ण शुल्क द्या.
परंतु हे पाहण्याच्या शारीरिक कृतीच्या पलीकडे नाही आणि हे सर्व खरोखर मनोरंजक बनते. आमच्या बांधकामात शारीरिक विसंगती निर्माण करून आम्ही काही गोष्टी सुचवू शकतो आणि अशा प्रकारे आपण आपल्या प्रेक्षकांना उच्च आणि कदाचित अधिक परिष्कृत पातळीवर सामील करू आणि त्यात सामील होऊ.
एक मिनिट थांबा ... बघून म्हणजे काय?
मला आठवतंय की माहिती विज्ञान विद्याशाखेत, सर्वात प्रभावी आणि क्रांतिकारक विषयांपैकी मला इमेज अ‍ॅनालिसिस शिकण्याची संधी मिळाली. आम्ही व्हिज्युअल प्रपोजल, व्यावसायिक पोस्टर, चित्रकला, तीस सेकंदांपेक्षा जास्त नसलेल्या चित्रपटाचे तुकडे विश्लेषित केले आणि कदाचित जेव्हा आपल्याला या प्रकारच्या आव्हानांचा सामना करावा लागतो तेव्हा जेव्हा आपल्याला व्हिज्युअल भाषेची विशालता आणि सामर्थ्य सापडेल. . छायाचित्रांचे विश्लेषण करण्यासाठी जवळजवळ संपूर्ण महिना खर्च करणे काही आश्चर्यचकित होऊ शकते. ग्राफिक बांधकाम किती गुंतागुंतीचे आहे हे आपल्या लक्षात आले. माझ्या आठवणीत अडकलेले एक पोस्टर डॉल्से अँड गॅबाना यांनी सर्वात विवादित केले. यात एका महिलेभोवती पुरूषांचा गट होता. त्यापैकी एकाने त्या युवतीला धरले होते आणि तिच्यावर हिंसकपणे नियंत्रण ठेवल्याचे दिसत आहे. पहिल्या दृष्टीक्षेपात, आम्ही सर्वजण जाणतो किंवा विचार केला की आम्हाला माहित आहे की या महिलेला अधीन केले गेले आहे, अत्याचाराची शिकार असून या पुरुषांवर तिच्यावर आणि परिस्थितीवर निश्चितच नियंत्रण आहे.
तथापि, औपचारिक विश्लेषण केल्यावर, गतिशास्त्र, प्रॉक्सॅमिक्स आणि विशेषतः त्या पात्रांची टक लावून विचार केल्यास, ती स्त्री खरोखरच त्या परिस्थितीच्या नियंत्रणाखाली होती हे समजणे प्रभावी होते. आपल्या स्वतःस सादर करणारे प्रथम देखावे असूनही ते अधीन होते आणि पुरुषांच्या त्या गटाच्या नियंत्रणाखाली होते, सत्य हे आहे की जर आपण गाजेसच्या खेळावर लक्ष केंद्रित केले आणि सर्व पात्रांमधील परस्परसंबंधाचे विश्लेषण केले तर आपण निष्कर्षापर्यंत पोहोचू त्या निश्चितच तिच्या नियंत्रणाखाली आहेत आणि एक प्रकारे ती त्याऐवजी अधीन पात्र आहेत.
याचा अर्थ असा आहे की पाहण्याच्या कृतीला नेहमीच औपचारिक, व्हिज्युअल, स्पष्ट आणि स्पष्ट समस्यांद्वारे समर्थन दिले जाणे आवश्यक नसते. पाहण्याची कृती पूर्णपणे मानसिक असू शकते. आमचे पात्र कदाचित एका जागेकडे पहात असेल परंतु भावनिकदृष्ट्या तो दुसर्‍या जागी पहात आहे. कदाचित आमचे पात्र आमच्यापासून काहीतरी लपवत आहे जे आमच्या छायाचित्रकाराने आम्हाला प्रकट केले आहे. का नाही? मी अधिक ग्राफिक उदाहरण प्रस्तावित करतो आणि मला खात्री आहे की आपण ते अधिक चांगल्या प्रकारे समजून घ्याल. येथे आपल्याकडे दोन अशाच प्रतिमा आहेत. प्रथम, नायक पुढे पाहत धावतो. छायाचित्रकार एक कनेक्शन तयार करतो जो ग्राफिक बांधकामाशी सहमत आहे, टक लावून पाहण्याच्या सामान्यतेचा आदर करतो. आम्हाला हे माहित आहे कारण मागच्यापेक्षा विषयाच्या अग्रभागी अधिक जागा सोडते, हे टक लावून पाहण्यास महत्त्व आणि महत्त्व देते. आमचे पात्र स्पष्ट, प्रामाणिक आहे आणि आम्ही त्याच्या निरीक्षणावरील कृतीकडे लक्ष देतो. तथापि, दुसर्‍या प्रसंगी आम्हाला दोन मुले धावताना दिसतात, फक्त या प्रकरणात त्यांच्या मागच्या जागेला त्यांचे स्थान निर्देशित केलेल्या जागेपेक्षा मोठे स्थान दिले जाते. आम्हाला हे माहित आहे की या बांधकामाबद्दल धन्यवाद की हे पात्र खरोखरच पुढे दिसत नाहीत. ते मागे सोडत असलेल्या शून्याकडे ते कसे तरी मागे वळून पहात आहेत. त्यानंतर आपल्याला विरंगुळ्याची छटा दिसतात. ते तरुण लोक काहीतरी सोडून देत आहेत आणि आम्हाला प्रेक्षक म्हणून एक शून्यता जाणवते.
