ही महिला डिझाइनर्सची कहाणी आहे

पाईप पाइनेल्स कथा

डिझाइन आहे कला क्षेत्रातील एक काय आहे कल्पनाशक्तीसह जाहिरात मिसळण्यास सक्षम. या कारणास्तव, बरेच लोक डिझाइनच्या जगात प्रवेश करतात आणि दररोज हे स्वत: ला अधिकाधिक पुनरुज्जीवित करते. डिझाइनच्या जगात अनेक महिला आणि पुरुष दोघांनीही अनेक दशके सहभाग घेतला आहे, परंतु आज महिला एक महत्त्वपूर्ण सक्रिय भाग आहेत.

या लेखात आम्ही करू स्त्रियांच्या घुसखोरी व कायमस्वरूपी प्रवास रचना इतिहासात. इतिहास जाणून घेणे महत्वाचे आहे कारण ते आपल्याला चुका करण्यास प्रतिबंधित करते आणि आपण इच्छुक डिझाइनर किंवा जाणून घेऊ इच्छित डिझाइनर असल्यास, कथेचा हा भाग जाणून घ्या हे आपल्याला पूर्णपणे प्रेरणा देईल.

महिला डिझाइनर

डिझायनर महिला

आम्ही या लेखात ज्या डिझाइनरचा उल्लेख करणार आहोत तो एक आहे, थोडक्यात, मी डिझाइनच्या जगात एक टोन सेट केला, याव्यतिरिक्त प्रथम नामांकित महिला डिझाइनर म्हणून ओळखले जावे. त्याचे नाव होते पाईप पाइनेल्स, न्यूयॉर्कच्या संचालकांच्या प्रसिद्धीच्या हॉलमध्ये यशस्वीरित्या प्रवेश करण्याव्यतिरिक्त, प्रकाशनेच्या स्पष्टीकरणासाठी प्लॅस्टिक कलाकारांची नेमणूक करणारी पहिली म्हणून स्वतःला वैशिष्ट्यीकृत अशी स्त्री.

ऑस्ट्रियामध्ये जन्म घेतल्यानंतरही, ती अमेरिकेत ग्राफिक डिझाइनमधील पहिली मान्यताप्राप्त महिला मानली जात असे. या खेरीज, ती अमेरिकेत अनेक मान्यताप्राप्त मासिकांची संचालक होती आणि लिंकन सेंटरमधील काही बाबी तयार करण्यात भाग घेतला.

पाईपचा प्रभाव खूप चांगला होता, कारण ग्राफिक डिझाइनच्या जगात जेव्हा हे फारच दुर्मिळ होते तेव्हा त्यात प्रवेश केला त्यामध्ये महिला शोधणे, म्हणूनच आज कोणताही ग्राफिक डिझायनर तिला प्रेरणा आणि ग्राफिक डिझाइनर्सच्या नवीन पिढीचा संस्थापक म्हणून ओळखतो.

तीस च्या दशकात व्होग आणि व्हॅनिटी फेअर: जगातील दोन सर्वात मोठी हौटे कॉउचर मासिके त्यांनी हस्तगत केली आणि हे त्याच्या चांगल्या छायाचित्रण आणि चित्रण कौशल्यामुळे होते, या व्यतिरिक्त मी या दोन मासिकांमधून "सजावट मासिके" चे लेबल काढून टाकतो.

यातील मासिके यश आणि आदरात घेऊन गेली, विशेषत: कारण पिनलेसने युरोपियन आधुनिकतेचा उपयोग वेगवेगळ्या उदाहरणांमध्ये केला. फक्त हेच नाही तर मजकूरांचा आकार पुन्हा डिझाइन करण्यासाठी प्रभारी होते, म्हणून आता ते खूपच लहान, सोपी आणि पृष्ठावरील कोठेही स्थित असू शकतात.

त्याने प्रस्थापित मर्यादा सोडण्यास सुरवात केली आणि जे आधी एखाद्या साच्याला वाटत होते ते आता एक अशी जागा होती जिथे एखादे काहीही करण्यास मोकळे होते. उदाहरणार्थ, यापुढे मार्जिनचा आदर केला जात नव्हता आणि हौट कॉचर छायाचित्रे आता साध्या प्रतिमांनी बदलली होती, परंतु त्याच वेळी अतिशय खोल आणि सर्जनशील आहे.

अलंकारिक टायपोग्राफी

टायपोग्राफी मध्ये बदल

म्हणूनच, दोन्ही नियतकालिके या डिझाइनरची प्रतिष्ठा आहेत. पाईप वापरल्या जाणार्‍या तंत्रांपैकी एक म्हणजे “अलंकारिक टायपोग्राफी”. या प्रकारचे तंत्र अद्याप वापरलेले आहे, परंतु XNUMX च्या दशकापर्यंत हे पूर्णपणे नवीन होते. या तंत्राने, ग्रंथांच्या आसपास छायाचित्रे यापुढे ठेवली गेली नाहीत, परंतु केवळ त्या वस्तू किंवा त्यास संदर्भित साध्या प्रतिमा मार्जिनवर सुपरम्पोज केल्या गेल्या.

या तंत्राने, पाइनेल्सने सामग्रीमध्ये फेरफार देखील केली, आणि अक्षरे बदलली, त्यांना स्क्रॅच केली, फाडून टाकली, इत्यादी ... वाचकांसमवेत व्हिज्युअल गेम तयार करण्यासाठी, थोडक्यात, दोन्ही मासिके यशस्वी करण्यासाठी पुरेसे चांगले निकाल दिले गेले आणि हे तंत्र आजपर्यंत कायम आहे. .

या प्रसिद्ध डिझायनरने वापरल्या आणि अविश्वसनीय कामे केल्या त्या अतियथार्थवाद ही आणखी एक गोष्ट होती जी आजही कौतुकास्पद आहे. ग्रंथांच्या अक्षरे बदलणे, प्रतिबिंबित झालेल्या प्रतिमा, प्राच्य प्रतीक, अलंकारिक टायपोग्राफी आणि इतर घटक कलाकार वापरत असलेले घटक होते.

जरी तो यापुढे शारीरिकदृष्ट्या उपस्थित नसेल, अजूनही त्याची नोकरी आहे आणि ग्राफिक डिझाइनच्या जगात डिझाइनरचे लिंग विचारात न घेता प्रेरणा म्हणून कायम आहे.


एक टिप्पणी, आपले सोडून द्या

आपली टिप्पणी द्या

आपला ई-मेल पत्ता प्रकाशित केला जाणार नाही. आवश्यक फील्ड चिन्हांकित केले आहेत *

*

*

  1. डेटा जबाबदार: मिगुएल Áन्गल गॅटन
  2. डेटाचा उद्देशः नियंत्रण स्पॅम, टिप्पणी व्यवस्थापन.
  3. कायदे: आपली संमती
  4. डेटा संप्रेषण: कायदेशीर बंधन वगळता डेटा तृतीय पक्षास कळविला जाणार नाही.
  5. डेटा संग्रहण: ओकेन्टस नेटवर्क (EU) द्वारा होस्ट केलेला डेटाबेस
  6. अधिकारः कोणत्याही वेळी आपण आपली माहिती मर्यादित, पुनर्प्राप्त आणि हटवू शकता.

  1.   मारथी म्हणाले

    कधीतरी मी तिथे असाईन ……