Эйприл Грейман известна как графический дизайнер, который родился в США в год 1948.
За то, что она была страстной и жизнерадостной, она была признана одним из первых дизайнеров, которые удалось включить компьютеры и цифровые инструменты иметь возможность развивать свою работу, проводя эксперименты с огромным количеством возможностей, которые они могли предложить, и наблюдая за огромным потенциалом, который они должны были использовать в графическом дизайне. Грейман сумел развить в своих работах определенный стиль в рамках того, что позже стало известно как Новая волна, графическое предложение, которое порвало с гипотезами швейцарского стиля или могло также рассматриваться как шаг к чему-то более постмодернистскому в этом стиле.
Грейман начал учебу в Художественном институте Канзас-Сити. в конце семидесятых, который будет дополнен в течение пары напряженных лет в Kunstgewerbeschule в Базеле знаменитым Вольфгангом Вайнгартом.
В те годы Вайнгарт начал подвергать сомнению определенные принципы, которые вдохновляли его в современная методология движения, как прочная полезность сетки или как чистота двухмерного пространства, которого нельзя коснуться. Будучи учеником Вольфганга Вайнгарта и Армина Хоффмана в начале 70-х годов, Грейман посвятил себя глубокому изучению международного стиля, а также эти личные эксперименты Вайнгарта, основанные на развитии эстетики, которая меньше могла отражать модернистское наследие и была направлена на более постиндустриальные изменения в обществе.
Грейман начал работать в проекте «Такси» Музея современного искусства. в Нью-Йорке в середине семидесятых, разрабатывая публикации и любые другие элементы рекламы, которые были предоставлены.
В 1976 году он переехал в Лос-Анджелес, чтобы сотрудничать с Калифорнийским институтом искусств, где познакомился с фотографом Джейми Оджерс. она интересовалась экспериментальной фотографией и, в свою очередь, компьютерами.
В 19684 году Macintosh делал тонкий вход в сферу рынок дизайна. В целом и по большей части дизайнеры были довольно скептичны или, можно сказать, выступили против идеи уметь внедрять оборудование в проектную практику И дело в том, что это каким-то образом представляло определенный страх перед небезопасным будущим, в котором прикосновение руки было снято механикой битов и байтов.
Амбициозный фанатик инструментов и технологий С самого детства Грейман быстро зарекомендовала себя как пионер в области цифрового дизайна. В какой-то момент был сделан один из комментариев: «цифровой пейзаж очаровывает меня так же, как пустыня». Эта навязчивая идея, которая исходит из глубин его существа, его любопытства и вечного удивления. что подпитывает это желание исследовать и вдохновляет авангардный дизайн, который ставит его на первое место среди интегрированного дизайна в последние годы XNUMX-го века, и это было причиной, которая побудила ее продолжить свою дизайнерскую работу, поэтому наградил его медалью AIGA в год 1998.
Это давало возможность не только представить его оригинальные работы, но и задать более обширный вопрос о работе и окружающей среде.
Прежде чем возник этот вопрос, дизайнеры оценили шрифты и растровые изображения не просто как неортодоксальное, но как неприемлемое, но после публикации Desing Quarterly # 133 многие были вынуждены принять во внимание использовать компьютер в дизайне.
С другой стороны, дизайн Новой волны оказал влияние на панк и теории постмодернистского языка. Это относится к типографскому подходу, который бросает вызов строгим преобразованиям, когда дело касается сетки.