இன்று படங்களை கையாளுவதற்கும் திருத்துவதற்கும் மிகவும் திறமையான நுட்பங்கள் உள்ளன, இருப்பினும் நம் முன் வைக்கப்பட்டுள்ள கிராஃபிக் ஆவணத்தைப் படித்தால், அது டிஜிட்டல் முறையில் கையாளப்பட்டதா அல்லது திருத்தப்பட்டதா என்பதை எளிதாக தீர்மானிக்க முடியும். படங்களை ஆய்வு செய்ய பல குறிகாட்டிகள் பயன்படுத்தப்பட்டாலும், இன்று நான் உங்களுடன் மூன்று பகிர்ந்து கொள்கிறேன் போலி படங்களை அடையாளம் காண தவறான தந்திரங்கள்.
அதிர்ஷ்டவசமாக, கவனிக்க முடியாத சில விவரங்கள் உள்ளன, அல்லது அவை முடிந்தால், கவனக்குறைவு அல்லது அறியாமை காரணமாக அவை பொதுவாக கவனிக்கப்படுவதில்லை. இந்த சொல்லும் காரணிகள் ஏகப்பட்ட விளக்குகள், பார்வைகள் மற்றும் வடிவங்களின் ஆய்வு.
வெளிச்சம்: ஒரு சொல்லக்கூடிய காரணியாக ஸ்பெகுலர் விளக்குகள்
லைட்டிங் என்பது மிகவும் சொல்லக்கூடிய காரணியாகும், ஏனெனில் பல சந்தர்ப்பங்களில் அதைக் கையாளுவது வெறுமனே சாத்தியமற்றது, மற்றவற்றில் இது வடிவமைப்பாளரால் கவனிக்கப்படுவதில்லை. அந்த ஒளியை பிரதிபலிக்கக்கூடிய பல பகுதிகள் உள்ளன அல்லது முடி அல்லது கண்கள் போன்ற சிகிச்சையளிக்க கடினமான பிரதிபலிப்புகள் தோன்றும். உண்மையில், பார்வை என்பது ஒரு உருவத்தின் உண்மைத்தன்மையை சரிபார்க்க மிகவும் நம்பகமான குறிகாட்டிகளில் ஒன்றாகும், குறிப்பாக குழு அமைப்புகளை எதிர்கொள்ளும்போது மற்றும் ரீடூச்சிங்கிற்கு எளிதில் பாதிக்கப்படும்போது இது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். நாம் ஏகப்பட்ட விளக்குகளைப் பற்றி பேசுகிறோம், அவை கண்களில் பிரதிபலிக்கும், ஒளி மூலத்தின் இருப்பிடம் மற்றும் தோற்றம் பற்றிய சரியான தகவல்களை எங்களுக்குத் தருகின்றன. இந்த விளக்குகளிலிருந்து நாம் விலக்கிக் கொள்ளக்கூடிய தெளிவான ஒன்று உள்ளது: நமது கதாநாயகன் ஒளி மூலத்துடன் நகர்ந்திருந்தால் பிரதிபலிப்பும் அதைச் செய்யும், எடுத்துக்காட்டாக, நம் பாத்திரம் வலதுபுறம் நகர்ந்தால், அவரது பார்வையின் பிரதிபலிப்பு அதைச் செய்யும் எதிர் திசை, அதாவது இடதுபுறம் சொல்வது. இங்கே ஒரு மிக தெளிவான எடுத்துக்காட்டு (ஒரு பத்திரிகையில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு படம்), இதில் நம் கதாபாத்திரங்களின் பார்வையை வெறுமனே பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், இது ஒரு புகைப்பட தொகுப்பு என்று எளிதாகக் கண்டறியலாம், மேலும் அதை பாதுகாப்போடு உறுதிப்படுத்தவும் முடியும்.
நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, பிரதிபலிப்புகள் கேமராவைப் பொறுத்தவரை வித்தியாசமாகத் தோன்றும். கிராஃபிக் ஒத்திசைவு இருக்க, அனைத்து ஊக விளக்குகளும் ஒவ்வொரு கண்ணின் ஒரே பகுதியில் தோன்ற வேண்டும், ஏனெனில் அவை ஒளி மூலத்தைப் பொறுத்தவரை ஒரே மாதிரியான சூழ்நிலையில் உள்ளன. (அவை ஒவ்வொன்றின் ஏகப்பட்ட விளக்குகளில் வேறுபாடுகள் இருக்க, அவை அனைத்திற்கும் இடையே கணிசமான தூரம் இருக்க வேண்டும்). இந்த விஷயத்தில், மைய கதாபாத்திரத்தின் பார்வைகள் மற்றும் வலது பகுதியில் அமைந்துள்ளவை இடது பகுதியில் உள்ள கதாபாத்திரத்திற்கு ஒத்த ஏகப்பட்ட ஒளியைக் கொண்டிருக்கும்போது, பிந்தையது இரண்டையும் ஒன்றாக செயற்கையாக ஒருங்கிணைத்துள்ளதை வெளிப்படுத்தாது.
பொருள்கள் மற்றும் மக்கள் மீதான பிரதிபலிப்புகள் எங்களுக்கு ஒரு பெரிய அளவிலான தகவல்களை வழங்குகின்றன, இது பெரும்பாலும் நோக்குநிலை மற்றும் தூரத்தையும் சார்ந்துள்ளது. எல்லா பொருள்களும் கதாபாத்திரங்களும் ஒரே நோக்குநிலையுடன் பிரதிபலிப்புகளைக் கொண்டிருக்கும்போது, அது மீட்டெடுக்கப்படாததற்கு அதிக வாய்ப்பு உள்ளது, இருப்பினும் இது மதிக்கப்படாதபோது நாம் டிஜிட்டல் கையாளுதலை எதிர்கொள்கிறோம். இந்த இரண்டாவது எடுத்துக்காட்டில், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திலும் ஒளி மட்டத்தில் ஒரு பெரிய சிதைவு காணப்படுகிறது. விளக்கில் இருந்து வெளிச்சத்தை நாம் கவனித்தால், அது ஜன்னலிலும் சோபாவிலும் பிரதிபலிக்கப்படுவதைக் காண்போம், ஆனால் அது குழந்தைகளின் கூந்தலில் அவ்வாறு செய்யாது (மத்திய பகுதியில் உள்ள ஒன்றைத் தவிர). ஜன்னலில் ராஜாக்களின் பிரதிபலிப்புகளையும் நாம் காணவில்லை, மேலும் தனது சகோதரியை வைத்திருக்கும் ஜுவானின் கை எப்படி மர்மமாக மறைந்து விடுகிறது என்பதையும் காண்கிறோம்.
தோற்றம் மற்றும் கேமரா நோக்குநிலை
மீட்டெடுக்கப்பட்ட படத்தை அடையாளம் காண மற்றொரு நல்ல துப்பு கருவிழி. கண்ணின் மையத்தில் அமைந்திருக்கும் போது கண்ணின் இந்த பகுதி வட்டமாகத் தோன்றும், ஆனால் அது வெளிப்புறமாக நகரும்போது அது ஒரு நீள்வட்ட வடிவத்தில் தோன்றத் தொடங்குகிறது. ஒரு கண் கேமராவைப் பார்த்து, கலவை மையத்தில் இல்லாதபோது, அது ஒரு நீள்வட்ட வடிவ அமைப்பை முன்வைக்க வேண்டும், இது நடக்காத சந்தர்ப்பங்களில் நாம் கையாளப்பட்ட ஒரு படத்தை எதிர்கொள்வோம்.
வடிவங்கள் மற்றும் மீண்டும்
சில நேரங்களில் கலவையை உருவாக்கும் அனைத்து கூறுகளையும் விரிவாக பகுப்பாய்வு செய்தால் போதும். குறிப்பாக வெகுஜன நிகழ்வுகளின் புகைப்படங்களில் அல்லது அதிக எண்ணிக்கையிலான நபர்கள் அல்லது கூறுகள் தோன்றும் இடங்களில், குளோனிங் பொதுவாக ஒரு பெருக்கல் வளமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த நுட்பம் அடர்த்தியின் உணர்வை உருவாக்க எங்கள் உருவத்தின் நகல் பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் துரதிர்ஷ்டவசமாக அரசியல் நோக்கங்களுக்காக பெரும்பாலும் சில செயல்களைக் கொண்டிருக்கிறது என்ற கருத்தை கையாள பயன்படுத்தப்படுகிறது. இங்கே ஒரு எடுத்துக்காட்டு: இந்தியாவில் நடந்த ஒரு அரசியல் பேரணியில், சிலர் கலந்து கொண்டனர், இந்த நிகழ்வில் ஒரு வெற்றியை பொதுமக்களின் கருத்துக்கு "விற்க" நுட்பம் பயன்படுத்தப்பட்டது, இதனால் கேள்விக்குரிய அரசியல்வாதிக்கு அதிக சக்தியை அளித்தது. இது இப்போது எங்களுக்கு மிகவும் தெளிவாகத் தெரிகிறது, இது பெரும்பாலும் கவனிக்கப்படாமல் போகிறது. குளோன் செய்யப்பட்ட பகுதிகள் வண்ணங்களால் குறிக்கப்பட்டுள்ள உதாரணத்துடன் நான் உங்களை விட்டு விடுகிறேன்.
