திரைப்படத்தில் ஜெர்மன் வெளிப்பாடுவாதம் மற்றும் டிம் பர்ட்டனின் படைப்பில் அதன் பிரதிபலிப்பு

ஏழாவது கலையின் உலகத்தைப் பற்றி பேச நான் ஒரு கட்டுரையை அர்ப்பணித்ததில் இருந்து நீண்ட காலமாகிவிட்டது, எனவே இன்றைய நாளில் நான் நிறைய மீண்டும் உருவாக்கப் போகிறேன். உங்களில் பலருக்கு தெரியும், நான் வேலையின் ரசிகன் டிம் பர்டன் மேலும் அவரது அழகியல் மற்றும் அவரது நுட்பத்தின் அடிப்படைகளின் பகுப்பாய்வு (இட காரணங்களுக்காக மிகவும் எளிமையானது) அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கட்டுரையை என்னால் தாமதப்படுத்த முடியவில்லை. குறிப்பாக இன்று நான் எங்கள் கலைஞருக்கு கிடைத்த பல தாக்கங்களில் ஒன்றில் கவனம் செலுத்தப் போகிறேன், குறிப்பாக ஜேர்மன் எக்ஸ்பிரஷனிஸ்ட் பள்ளியின் செல்வாக்கு.

அதை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன் வெளிப்பாடுவாதம் இது ஒரு கலைப் போக்காகும், இதன் மூலக்கல்லும் அடிப்படைக் கருத்தும் அதிகப்படியான, தூய்மையான, மனித உணர்ச்சிகளின் வெளிப்பாடு மற்றும் புறநிலை மற்றும் பகுத்தறிவு பிரதிநிதித்துவத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. ஒருவேளை அது மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக ஆக்குகிறது, அதில் உள்ள மனித, சூடான மற்றும் பழமையான தன்மை. யதார்த்தம் (அல்லது நமக்குச் சொல்லப்படுவது உண்மைதான்) ஒரு பொருட்டல்ல. முக்கியமானது என்னவென்றால், மனிதர்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் உள்துறை மற்றும் உள் பரிமாணம். நீங்கள் எல்லா செலவிலும் உணர்ச்சியை அடைய முயற்சிப்பீர்கள் மற்றும் மிகவும் கலை உத்திகள் மற்றும் கூறுகளைப் பயன்படுத்துவீர்கள். இந்த மின்னோட்டத்தின் வரையறுக்கும் பண்புகளின் வரிசையை நான் கீழே தருகிறேன். இந்த வகையான கட்டுரைகள் உங்களிடம் ஆர்வத்தைத் தூண்டுவதை நான் கண்டால், சினிமா மற்றும் கதை பகுப்பாய்வு பற்றி அடிக்கடி எழுதுவேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சினிமா என்பது வடிவமைப்பின் ஒரு வடிவம் மற்றும் கிராபிக்ஸ் உடனான அதன் தொடர்பு முற்றிலும் நேரடி.

காட்சி

வெளிப்பாட்டுவாதம் காட்சிக்கு அளிக்கும் சிகிச்சையானது அதன் சொற்பொழிவின் வெளிப்படையான மூலோபாயத்தின் மிக முக்கியமான கருக்களில் ஒன்றாகும். பொதுவாக, படங்கள் செட்களில் படமாக்கப்பட்டன, இடைவெளிகள் உண்மையான ஆழத்துடன் நடத்தப்படவில்லை, மாறாக வர்ணம் பூசப்பட்ட திரை பின்னணியில் பயன்படுத்தப்பட்டது. சாய்ந்த கோடுகள் சாத்தியமில்லாத காட்சிகளை ஈர்த்தன, கிட்டத்தட்ட சிக்கலான. தண்டுகள் சுழல் வடிவங்களுடன் செங்குத்தாக உடைந்து, நிலையற்ற சூழலை அடைந்து, உடைக்கும் விளிம்பில் இருந்தன. காட்சிகள் ஒரு உளவியல் தன்மை, கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சிபூர்வமான பிரதிநிதித்துவம் மற்றும் கதையின் சாயல் ஆகியவற்றைப் பெற்றன. இந்த வழியில் அது குறிப்பிடப்பட்டது மனித ஆன்மாவின் சிக்கலானது மற்றும் தனிநபரின் வெவ்வேறு உள் விமானங்கள். அவற்றுக்கான நல்ல எடுத்துக்காட்டுகள் உண்மையானவை அல்லது விடியல் முதல் நள்ளிரவு வரை. இயற்கை அமைப்புகளில் படமாக்கப்பட்ட லாங்கின் பெருநகரம் போன்ற விதிவிலக்குகளும் இருந்தன. இப்போதெல்லாம், டிஜிட்டல் மற்றும் கணினி நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், உருவாக்கும் திறன் கணிசமாக அதிகரித்துள்ளது.

விளக்குகள்

விளக்குகள் மற்றும் நிழல்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை வெளிப்படுத்தும் நுட்பமாக சியரோஸ்கோரோ புரிந்து கொள்ளப்பட்டது, நிவாரணங்கள் மற்றும் பொருள்கள், உடல் அம்சங்கள் மற்றும் காட்சிகளின் வெளிப்புறத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டியது. மேக் ரெய்ன்ஹார்ட்டின் தியேட்டர்களின் வெளிச்சத்தில் வெளிப்பாட்டுவாதத்தின் வெளிச்சத்தின் முன்னோடி உள்ளது. படிவங்களை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டவும் அதை மேம்படுத்தவும் மேடையின் அடிப்பகுதியில் விளக்குகள் மையமாக இருந்தன மயக்கம், கட்டுப்பாடற்ற மற்றும் மனித உணர்வு அதே நேரத்தில். நிலைகளின் பக்கங்களில் பெரிய ப்ரொஜெக்டர்களைப் பயன்படுத்துவதும், பெரிய கணிப்புகளைக் கொண்ட செட் வடிவமைப்பதும் பணியை எளிதாக்கியது. நல்ல எடுத்துக்காட்டுகள் எஃப். லாங்கின் மெட்ரோபோலிஸ் அல்லது லா மியூர்டே சோர்வாக இருக்கும். இந்த பண்பு பெரும்பாலான டிம் பர்டன் படங்களில் நிகழ்கிறது.

இயற்கை நிலப்பரப்பு மற்றும் ஆய்வு

விண்வெளி பற்றிய வெளிப்பாடுவாத கருத்து மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. எங்கள் கலைஞர்களுக்கு இது கதாபாத்திரங்களின் நீட்டிப்பைத் தவிர வேறில்லை. விண்வெளி அவர்கள் பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய மனிதர்களின் மற்றொரு பரிமாணமாக இருந்தது, இரண்டுமே ஒரு பிரிக்க முடியாத அலகு. கதாநாயகர்களுக்கும் அவர்கள் ஆக்கிரமித்த இடங்களுக்கும் இடையில் இருந்தது மிகவும் பழமையான, ஆழமான, நெருக்கமான உறவுகள்; பார்வையாளருக்கு சிந்திக்கவும் வசிக்கவும் கூட அதிர்ஷ்டம் இருந்தது. தனிநபர்களின் உள் பிரபஞ்சத்தின் பிரதிபலிப்பாகத் தோன்றும் செயற்கை நிலப்பரப்புகளை நிர்மாணிப்பதன் மூலம் இரு கூறுகளுக்கும் இடையிலான சரியான ஒற்றுமை உருவாக்கப்பட்டது. நாம் முன்பே கவனிக்காத ஒரு முக்கிய பண்பு, முக்கிய சக்தி மற்றும் வெளிப்படுத்தும் சக்தி என இது ஏற்கனவே கூறியது போல இது செயல்படுகிறது. இந்த நிர்மாணங்களுக்கு நன்றி, உணர்ச்சிபூர்வமான பிரபஞ்சத்தில் நாம் உண்மையில் நுழைய முடியும், நமது புள்ளிவிவரங்களின் மிக ஈதெரிக் அல்லது சுருக்கமான விஷயத்தில், அவற்றை நாம் உண்மையில் புரிந்து கொள்ள முடியும், அல்லது இன்னும் சிறப்பாக, அவர்கள் என்ன உணர்கிறார்கள் என்பதை உணர முடியும், அவர்களின் மிக நெருக்கமான உணர்ச்சிகளை மொத்த தெளிவுடன் அனுபவிக்க முடியும். பொதுவாக, கட்டுமானம் மற்றும் கலை கையாளுதலுக்கான சாத்தியக்கூறு காரணமாக தர்க்கரீதியாக ஆய்வின் கீழ் கட்டுமானங்கள் மற்றும் அமைப்புகளை உருவாக்கும் போக்கு இருந்தது, ஆனால் சில விதிவிலக்குகளும் உள்ளன.

எழுத்துக்கள்

கதாபாத்திரங்களின் உள்ளமைவு அதிக காதல் இலக்கியங்களுடன் நேரடி உறவைக் கொண்டுள்ளது. இந்த கட்டுமானத்தில் தெளிவின்மை, இரட்டிப்பு மற்றும் பல்துறை ஆகியவை அத்தியாவசிய அம்சங்களாக இருக்கும். காதல் செல்வாக்கின் முக்கிய அச்சாகவும், அடுக்குகளின் பின்னணியாகவும் இருக்கும். கதாபாத்திரங்களை நகர்த்துவதும், அவை உருவாகுவதும் அவர்களின் துன்பங்களுக்கு காரணம் (இது இயற்கையாகவும் கசப்பாகவும் நடத்தப்படும்). இந்த பரிணாம வளர்ச்சியின் ஒரு முக்கிய பண்பு ஒரு பேரழிவு விளைவின் சிகிச்சையாகவோ அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒரு கசப்பான முடிவை நோக்கியதாகவோ இருக்கும். கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் மற்றும் உடல் இருள் மீண்டும் மீண்டும் வரும், இருப்பினும் இந்த மோசமான அம்சம் பெரும்பாலும் மென்மையான, செயலற்ற ஆளுமையுடன் இருக்கும். இந்த வழியில், கதாபாத்திரங்களின் முறையான அல்லது உடல் உள்ளமைவுக்கும் அவற்றின் உள் பிரபஞ்சத்திற்கும் இடையிலான தோற்றங்களும் முரண்பாடுகளும் விளையாடப்படும். உண்மையில், பாதிப்பில்லாத அந்த எழுத்துக்கள் ஆபத்தான, கொடூரமான பின்னணியைக் கொண்டிருக்கும். தீமை மற்றும் பிசாசு பற்றிய குறிப்புகள் இரட்டை இயங்கியல் விளையாடுவதற்கு பரவலாக பயன்படுத்தப்படும். நல்லது மற்றும் தீமை, அன்பு மற்றும் பயம், அவை அத்தியாவசிய பொருட்களாக இருக்கும். டாக்டர் கலிகரியின் அமைச்சரவை இதற்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு.

ஆடைகள்

இயற்கைக்காட்சியுடன் சேர்ந்து, இது சிறப்பான வெளிப்பாடான தூண்களில் ஒன்றாகும். மனித கருத்துக்கள், உணர்ச்சிகள் மற்றும் பரிமாணங்களை வெளிப்படுத்த சரியான வாகனமாக கேப்ஸ், தொப்பிகள், கோபில்கள், வெள்ளை ஒப்பனை மற்றும் நகைச்சுவையான பொருட்கள் உதவும். டெக்ஸ்ட்சரிங் முக்கியமானதாக இருக்கும், அதேபோல் செட்களில் புரோட்ரஷன்கள் மற்றும் இன்டெண்டேஷன்கள் இருப்பதைப் போலவே, எங்கள் கதாபாத்திரங்களின் தோலும் அதைச் செய்யும்.

விளக்கம்

நாங்கள் மிகவும் நாடக பிரதிநிதித்துவம் மற்றும் நடிப்பு திசையைக் கண்டோம். கதாபாத்திரங்களின் இயக்கங்களின் தீவிரம், மிகைப்படுத்தப்பட்ட சைகைகள், நடன சிகிச்சை மற்றும் ப்ராக்ஸெமிக்ஸ் மற்றும் கினீசிக்ஸ் கொண்ட விளையாட்டுகள் தீவிரத்திற்கு கொண்டு செல்லப்படும். எந்தவிதமான அடக்குமுறையும் இல்லாமல் வெளிப்படும் கடினத்தன்மை, வலிமை மற்றும் தூய்மையான உணர்ச்சிகள் ட்ரம்ப் கார்டாக இருக்கும், இது உணர்ச்சி மற்றும் கதைகளின் வரம்புகள் மூலம் நமது மிகவும் இருண்ட ஹீரோக்களை வழிநடத்தும்.

நிழல்கள்

சிம்பாலஜி ஒளி மற்றும் இருண்ட போன்ற உன்னதமான கருத்துக்களை ஏற்றுக்கொள்கிறது. இருள், கருப்பு மற்றும் இருண்ட அச்சுறுத்தலின் வாயில், ஆபத்தின் சகுனமாக, திகிலின் அடர்த்தி அல்லது துக்கம் கூட பேசும். அன்பு அல்லது அமைதி போன்ற தூய உணர்ச்சிகளுக்கு சிகிச்சையளிக்க அரிய சந்தர்ப்பங்களில் ஒளி தோன்றும். கதாபாத்திரங்களின் நிழல்கள் சுவர்கள், ராட்சதர்கள், சக்தி மற்றும் வரலாறு பற்றிய அறிவு நிறைந்தவை. எடுத்துக்காட்டுகள்? 1916 இன் பார்வையாளர்கள் அல்லது டாக்டர் கலிகரியின் அமைச்சரவை.

டிம் பர்டன் மற்றும் வெளிப்பாடுவாதம்

ஜேர்மன் எக்ஸ்பிரஷனிசத்தின் மிகவும் சிறப்பியல்பு கூறுகளை ஆராய்ந்த பின்னர், பெரிய டிம் பர்ட்டனில் அதன் கடுமையான செல்வாக்கு குறித்து எங்களுக்கு எந்த சந்தேகமும் இருக்காது. விளக்குகள் மற்றும் நிழல்கள், நிழல்கள், முற்றிலும் மருட்சி காட்சிகள், குறைந்த கோண காட்சிகளின் பயன்பாடு, இருண்ட எழுத்துக்கள் ... வீடியோ வடிவத்தில் இவை அனைத்திற்கும் ஒரு சான்று இங்கே!