Ang mga teknolohiyang video na magagamit ngayon ay digital. Nang hindi pa sila matanda, pinangatwiran ng mga eksperto na ang digital video ay mas masahol kaysa sa analog, sapagkat ang huli ay naglalaman ng maraming impormasyon. Bagaman totoo ito noong una, hindi na ito totoo ngayon. Ang mga pagsulong na nagawa sa mga nagdaang taon ay ginawang posible upang makunan ng mas maraming impormasyon mula sa bawat imahe at ito ay nalalapat pareho sa propesyonal na larangan at sa mga amateurs. Isang dekada lamang ang nakakalipas, ang mga gumagamit ay may mga analog video recording system na may kakayahang bahagya na kumakatawan sa 250 mga linya, samantalang sa mga digital system ngayon, ang mga imahe na may higit sa 500 mga linya ay maaaring makuha, iyon ay, higit sa doble. Ang mga imahe ng video sa ngayon ay digital din sa buong proseso, mula sa pagkuha sa pamamagitan ng paghahatid, pag-iimbak at pag-edit, hanggang sa representasyon sa pinakabagong mga henerasyon ng screen. Ito ay may malaking kahalagahan. Habang may linaw na analog na video at kahulugan ng imahe ay nawala sa bawat hakbang at sa bawat pagmamanipula kung saan napailalim ang orihinal, na may digital na video walang uri ng pagkaligalig o pagsusuot sa pagitan ng mga henerasyon.
Tulad ng alam mo, ang terminong pagbuo ng video ay ginagamit upang tukuyin ang mga resulta ng sunud-sunod na manipulasyon kung saan napailalim ang video. Kapag itinapon namin ang orihinal sa pc, mayroon kaming isang unang henerasyon. Kung naitama natin ang kulay ng imahe upang matanggal ang isang dilaw na cast, halimbawa, ang resulta ay magiging isang pangalawang henerasyon ng video, at iba pa. Sa matandang analog video, mas maraming henerasyon, mas mababa ang kalidad.
Ang mga Camcorder ay may kakaibang paraan ng pagkuha ng mga imahe. Hindi nila nakuha ang mga ito bilang isang tuloy-tuloy na ibabaw tulad ng alam mo na. Ginagawa nila ito gamit ang mga pixel, na kung saan ay ang minimum na yunit ng pagsukat. Upang magawa ito, hinati nila ang imahe sa maliit na sukat at nagtatalaga ng iba't ibang mga halagang matematika sa bawat isa sa kanila depende sa tindi ng ilaw at nangingibabaw na kulay sa bawat fragment. Ang bawat pixel ay tumutugma sa isang cell sa CCD. Ang impormasyon mula sa lahat ng mga cell ay naka-grupo sa isang pakete ng impormasyon na naaayon sa kumpletong imahe upang ang isang tagaproseso ng imahe ay maaaring magawa itong muli. Ang muling pagtatayo ay isinasagawa point by point, inilalagay kami sa pagkakasunud-sunod at sa kinakailangang mga kulay at intensidad. Ito ay isang proseso na nakumpleto sa ika-libong segundo.
Tandaan na upang maunawaan ang signal ng video, dapat mong malaman ang dalawang konsepto: ningning at chrominance. Ang ilaw ay kumakatawan sa pag-iilaw ng signal, isang bagay tulad ng monochrome na imahe na may iba't ibang mga intensidad ng kulay-abo. Nagbibigay ang Chrominance ng impormasyon tungkol sa tindi ng kulay ng imahe, ngunit sa pamamagitan ng proporsyon na mayroon ito ng bawat isa sa pangunahing mga kulay: pula, berde at asul.
Tulad ng nakikita mo, pinag-uusapan natin ang mga imahe sa halip na mga video, na parang kumuha ng mga larawan ang mga camcorder; Hindi ka malalayo sa realidad kung ganoon ang kahulugan mo dito. Malalaman mo na ang sinehan ay hindi isang gumagalaw na imahe, ngunit ang napakabilis na magkakasunod na 24 na mga frame bawat segundo. Dahil sa isang kababalaghan ng pananaw ng tao na tinawag Pagpupursige ng paninginHindi namin mai-visualize ang mga imahe nang magkahiwalay, ngunit nakikita namin ang mga ito bilang isang tuluy-tuloy na paggalaw. Nakakausyoso dahil bagaman pagkatapos ng mga dekada ng pelikula at telebisyon natutunan nating makilala ang mga gumagalaw na imaheng ito mula sa realidad, ang mga unang manonood na dumalo sa isang proyekto sa pelikula ay tumakas nang takot bago ang isang tren na patungo sa screen, dahil hindi pa nila natutunan na makilala ang cinematic na imahe mula sa totoong isa. Sa katunayan nangyari ito noong pinapalabas ang paggawa ng pelikula ng mga kapatid na Lumiere «Lpagdating ng tren sa istasyon ng la ciotat»
Ang totoo ang video at pelikula ay magkatulad, bagaman magkakaiba ang teknolohiya sa pagkuha ng mga imahe. Ginagamit ang mga pilak na emulsyon sa sinehan, habang sinasamantala ng video ang kakayahan ng ilaw na i-convert sa kuryente at sa kabaligtaran. Gayunpaman, kapag nanonood kami ng isang video film, hindi ito tuluy-tuloy. Talagang tinitingnan namin ang isang sunud-sunod na mga digital na larawan, sa rate na 25 mga frame bawat segundo. Ang dahilan ay sa Espanya ginagamit ang sistema ng telebisyon PAL (Phase Alternating Line), na kumakatawan sa imahe sa pamamagitan ng 625 pahalang na mga linya, at nagpapakita ng 25 mga imahe bawat segundo. Tiyak na narinig mo rin ang tungkol sa sistema NTCS (National Television System Committee), nai-broadcast ng Estados Unidos at Japan, na nagpapakita ng 30 mga imahe bawat segundo ng 575 na linya bawat isa. Tinawag ng mga dalubhasa ang bawat isa sa mga larawang ito na "larawan", ang pagsasalin ng term na Ingles frame
Napakainteres. Maraming salamat.