Ang isa sa mga pangunahing elemento sa isang visual na komposisyon ay ang paggamot ng tingin. Ito na tila walang gaan, sa totoo lang, ay isang bagay na mahalaga at huhubog sa ating mga litrato at samakatuwid ang buong ehersisyo na nagpapakahulugan. Ang may-akda na si Jacques Lacan ay may isang espesyal na epekto sa elementong ito (batay sa mga gawa ni Sigmund Freud) mula sa sukat ng psychiatry at psychoanalysis. Pinag-usapan niya kami scopic drive, iyon ay, isang uri ng estado ng pag-igting sa pagitan ng pagtingin, pagmamasid at pagmamasid. Ang scopic drive ay ang pangangailangan na ang bawat tao ay kailangang obserbahan, tingnan at suriin nang biswal at gayundin ang pangangailangang sundin. Sa huli isinasalin sa isang laro ng pagnanasa, kung saan ang pokus ng aming tingin ay binabago ang buong mundo na itinatayo namin, ngunit hindi lamang ito tungkol sa pananaw at ang paraan ng pagkuha o pagmamasid ng litratista o direkta ng aming camera sa mga imahe, ngunit tungkol din sa kung paano nahahanap ang mga character at object sa loob ng aming biswal na uniberso, ginagamit at ginagamit nila ang kanilang sariling titig. Paano nauugnay ang lahat ng mga elemento sa pamamagitan ng tingin at kung anong uri ng mga implikasyon at makabuluhang pasanin ang dinadala nito.
Upang maipaliwanag ang lahat ng ito sa mas malalim at sa mas praktikal na mga termino, haharapin namin ang isa sa pinakamahalagang mga patakaran sa mundo ng imahe. Panuntunan ng tingin. Isang serye ng mga pangkalahatang indikasyon na makakatulong sa amin upang maibigay ang aming mga imahe sa pagkakasundo, pagkakasundo at makakatulong sa amin na magkaroon ng isang higit na kamalayan at kontrol sa aming mga tool bilang tagalikha. Sa buong karera, matutuklasan mo na ang lahat ng mga elementong iyon na maaaring hindi napansin o kahit na ang mga itinuring mong gastos o walang bunga, ay may napakahalagang kahalagahan sa pagpapaunlad ng isang masining at propesyonal na gawa.
Bago kami magsimula, nais kong idagdag at linawin ang isang bagay. Bagaman pinag-uusapan natin ang tungkol sa isang pamantayan at tinutukoy namin ang nilalamang ito bilang isang panuntunan, tandaan na maaaring may ilang mga pagbubukod at syempre hindi namin dapat pahintulutan ang isang patakaran o isang teoretikal na postulate na limitahan sa amin, sapagkat sa katunayan, sa ilang mga okasyon maaari nating (at sa marami pa dapat) lumayo mula sa akademismo. Sa isip, dapat nating subukang hanapin ang iba't ibang mga mapagkukunan ng yaman at pagkatapos ay gamitin ang mga ito batay sa aming istilo at sa aming mga pangangailangan. Ang ganitong uri ng mapagkukunan ay maaaring magmula sa pinakadalisay na teorya o mula sa aming sariling kasanayan.
Ang panuntunan ng titig: Isang paglipat ng mga pagsingil at kahulugan sa wikang potograpiya
Ano nga ba ang binubuo ng panuntunang ito? Ito ay tungkol sa pagbibigay ng kahalagahan at katanyagan sa kilos ng pagmamasid ng ating pagkatao. Kung, halimbawa, kunan namin ng litrato ang isang binata na nasa profile, dapat kaming magbigay ng mas maraming puwang sa aming frame sa harap ng paksa kaysa sa likuran, iyon ay, upang bigyan ng higit na katanyagan at puwang ang direksyon ng tingin. Sa ganitong paraan, ang gagawin natin ay magbibigay ng higit na katanyagan sa kilos ng pagmamasid sa aming kalaban at isang mas malaking pagpapahayag na singil.
Ngunit napupunta ito nang lampas sa pisikal na kilos ng pagtingin, at dito napapalitan ang isang bagay na talagang nakakainteres. Maaari kaming magmungkahi ng ilang mga bagay sa pamamagitan ng paglikha ng mga hindi pagkakapare-pareho ng pisikal sa aming konstruksyon at sa ganitong paraan maaari naming dupe at kasangkot ang aming tagapakinig sa isang mas mataas at marahil mas pinong antas.
Sandali lang ... Ano ang ibig sabihin ng pagtingin?
Naaalala ko na sa information science faculty, isa sa pinaka-kahanga-hanga at rebolusyonaryo na paksa na nagkaroon ako ng pagkakataong malaman ang tungkol sa Image Analysis. Gumugol kami ng mga linggo at linggo ng pag-aaral ng isang panukalang visual, isang poster sa komersyo, isang pagpipinta, isang fragment ng isang pelikula na hindi hihigit sa tatlumpung segundo at marahil ay kapag nahaharap mo ang mga ganitong uri ng hamon, kapag natuklasan mo ang kalakasan at lakas ng visual na wika . Ang paggastos ng halos isang buong buwan na pag-aaral ng isang litrato ay maaaring maging isang nakakagulat. Napagtanto mo kung gaano kumplikado ang grapikong konstruksyon. Ang isa sa mga poster na dumikit sa aking memorya ay isa sa pinaka-kontrobersyal nina Dolce & Gabbana. Nagtatampok ito ng isang pangkat ng mga kalalakihan sa paligid ng isang babae. Ang isa sa kanila ay hinawakan ang dalaga at tila kinontrol ito ng marahas. Sa unang tingin, alam nating lahat, o naisip na alam natin na ang babaeng ito ay napailalim, na biktima ng pang-aabuso at ang mga lalaking ito ay tiyak na may kontrol sa kanya at sa sitwasyon.
Gayunpaman, pagkatapos gumawa ng isang pormal na pagsusuri, binibigyang pansin ang mga kinesik, proxemics at lalo na ang titig ng mga tauhang iyon, kahanga-hanga na matuklasan na talagang kontrolado ng babae ang sitwasyong iyon. Sa kabila ng unang hitsura na nagpakita sa sarili nito sa amin ay napailalim ito at sa ilalim ng kontrol ng pangkat ng mga kalalakihan, ang totoo ay kung nakatuon tayo sa laro ng mga titig at pinag-aaralan ang ugnayan sa pagitan ng lahat ng mga tauhan, napagpasyahan natin ng na siya ay tiyak na ang isa sa kontrol at sa isang paraan ang mga ito ay sa halip masunurin character.
Sa pamamagitan nito ay nangangahulugan ako na ang pagkilos ng pagtingin ay hindi laging sinusuportahan ng pormal, visual, malinaw at malinaw na mga isyu. Ang pagkilos ng pagtingin ay maaaring maging ganap na sikolohikal. Ang aming karakter ay maaaring tumitingin sa isang lugar, ngunit talagang, emosyonal, siya ay tumitingin sa ibang lugar. Ang aming karakter ay maaaring may tinatago sa amin na isiniwalat sa amin ng aming litratista. Bakit hindi? Ipinapanukala ko ang isang mas halimbawa ng graphic at kung saan sigurado akong mauunawaan mo ito nang mas mahusay. Narito mayroon kaming dalawang magkatulad na mga imahe. Sa una, ang bida ay nagpapatakbo ng inaabangan ang panahon. Lumilikha ang litratista ng isang koneksyon na sumasang-ayon sa pagbuo ng grapiko, nirerespeto ang pamantayan ng paningin. Alam natin ito dahil nag-iiwan ito ng mas maraming puwang sa harap ng paksa kaysa sa likuran, nagbibigay ito ng katanyagan at kahalagahan sa titig. Ang aming karakter ay malinaw, taos-puso at binibigyang pansin namin ang kanyang kilos ng pagmamasid. Gayunpaman, sa pangalawang okasyon matatagpuan namin ang dalawang bata, tumatakbo, sa kasong ito lamang ang puwang sa likuran nila ay binibigyan ng higit na katanyagan kaysa sa puwang kung saan nakadirekta ang kanilang mga tingin. Alam namin salamat sa konstruksyon na ito na ang mga character na ito ay hindi talaga inaasahan. Kahit papaano ay nakatingin sila sa walang bisa na iniiwan nila. Nakakita kami pagkatapos ng mga kakulay ng pagkalungkot. Ang mga kabataan ay nag-iiwan ng isang bagay at kami bilang mga manonood ay nakakaramdam ng isang tiyak na kawalan.
