Qarash qoidasi: Portretdagi ma'no va ramziy zaryad

scopic-drive

Vizual kompozitsiyaning asosiy elementlaridan biri bu qarashni davolashdir. Aslida ahamiyatsiz ko'rinadigan narsa, bu bizning fotosuratlarimizni va shu sababli butun izohlash mashqlarini shakllantiradigan asosiy narsa. Muallif Jak Lakan ushbu elementga (Zigmund Freyd asarlari asosida) psixiatriya va psixoanaliz o'lchovidan alohida ta'sir ko'rsatdi. U biz bilan suhbatlashdi scopic disk, ya'ni qarash, kuzatish va kuzatish o'rtasidagi keskinlikning o'ziga xos holati. Scopic drive - bu har bir inson uchun vizual ravishda kuzatish, qarash va sinchkovlik bilan o'rganish, shuningdek ularga rioya qilish zarurati. Oxirida istak o'yiniga aylantiriladi, bu erda bizning qarashimiz biz qurayotgan butun dunyoni o'zgartiradi, lekin bu nafaqat istiqbol va fotograf yoki to'g'ridan-to'g'ri bizning kameramiz tasvirlarni olish yoki kuzatish uslubi, balki ular qanday qilib bizning belgilarimiz va narsalarini topishimiz haqida. vizual koinot, ular o'zlarining qarashlaridan foydalanadilar va foydalanadilar. Barcha elementlar nigoh bilan qanday bog'liq va bu qanday ta'sir va muhim yuklarni ko'taradi.

Bularning barchasini yanada chuqurroq va amaliy jihatdan tushuntirish uchun biz tasvir dunyosidagi eng muhim qoidalardan biri bilan shug'ullanamiz. Qarash qoidasi. Bizning tasvirlarimizga muvofiqlik, uyg'unlik berishga yordam beradigan va yaratuvchimiz sifatida asboblarimizni yanada ko'proq tushunishga va nazorat qilishga yordam beradigan bir qator umumiy ko'rsatkichlar. Sizning karerangiz davomida siz e'tibordan chetda qolgan barcha elementlarni yoki hatto siz sarflanadigan yoki ahamiyatsiz deb hisoblagan barcha elementlarning badiiy va professional asarni yaratishda juda katta ahamiyatga ega ekanligini bilib olasiz.

Ishni boshlashdan oldin men bir narsani qo'shib, aniqlik kiritmoqchiman. Garchi biz norma haqida gapirayotgan bo'lsak-da va ushbu tarkibni qoida tariqasida ko'rib chiqsak-da, ba'zi bir istisnolar bo'lishi mumkinligini yodda tuting va albatta biz hech qachon qoida yoki nazariy postulatning bizni cheklashiga yo'l qo'ymasligimiz kerak, chunki aslida ba'zi hollarda akademizmdan uzoqlashishimiz mumkin (va boshqa ko'p narsalarda ham). Ideal holda, biz turli xil boylik manbalarini topishga harakat qilishimiz kerak, keyin ularni uslubimiz va ehtiyojlarimiz asosida ishlatamiz. Ushbu turdagi manbalar eng toza nazariyadan yoki o'z amaliyotimizdan kelib chiqishi mumkin.

Qarash qoidasi: ayblovlar va ma'nolarni fotografik tilda o'tkazish

Ushbu qoida aniq nimadan iborat? Bu bizning xarakterimizni kuzatish aktiga ahamiyat va e'tibor berish haqida. Agar biz, masalan, yosh yigitni profilda suratga oladigan bo'lsak, biz o'z ramkamizda mavzuning old qismiga orqadan ko'ra ko'proq joy ajratishimiz kerak, ya'ni qarash yo'nalishiga katta e'tibor va joy berishimiz kerak. Shunday qilib, biz nima qilmoqchimiz - bu qahramonimizning kuzatuv harakatlariga ko'proq ahamiyat berish va ko'proq ekspressiv zaryad berishdir.

 

profilidagi ayol

 

Ammo bu jismoniy qarash harakatlaridan tashqarida va bu erda hamma narsa haqiqatan ham qiziqarli narsaga aylanadi. Biz qurilishimizdagi jismoniy nomuvofiqliklarni yuzaga keltirgan holda ba'zi narsalarni taklif qilishimiz mumkin va shu bilan biz tomoshabinlarimizni yuqori darajadagi va ehtimol yanada nozik darajadagi aldashimiz va jalb qilishimiz mumkin.

Bir daqiqa kutib turing ... Qarash deganda nimani tushunamiz?

Esimda, axborot fanlari fakultetida men o'rganish imkoniyatiga ega bo'lgan eng ta'sirli va inqilobiy mavzulardan biri bu Image Analysis edi. Biz o'ttiz soniyadan ko'p bo'lmagan vizual taklifni, tijorat plakatini, rasmini, filmning fragmentlarini tahlil qilish uchun haftalar va haftalar sarfladik va ehtimol siz ushbu turdagi qiyinchiliklarga duch kelganda, ingl. Tilning kattaligi va kuchini kashf qilganingizda. . Fotosuratni tahlil qilish uchun deyarli bir oyni sarflash biroz hayratlanarli bo'lishi mumkin. Grafika qurilishi qanchalik murakkabligini tushunasiz. Mening xotiramda qolgan plakatlardan biri Dolce & Gabbana tomonidan eng munozarali postlardan biri edi. Unda bir ayol atrofida bir guruh erkaklar aks etgan. Ulardan biri yosh ayolni ushlab oldi va uni zo'ravonlik bilan boshqarayotganday tuyuldi. Bir qarashda, biz hammamiz bu ayolning jabr ko'rganligini, zo'ravonlik qurboni bo'lganligini va bu erkaklar uni va vaziyatni albatta boshqarishini bilganmiz yoki bilganmiz deb o'ylardik.

 

Dolce va Gabbana

 

Biroq, rasmiy tahlilni o'tkazgandan so'ng, kinesika, proksemika va ayniqsa, ushbu belgilarning qarashlarini inobatga olgan holda, ayol haqiqatan ham ushbu vaziyatni boshqarayotganligini aniqlash juda ta'sirli edi. Bizni birinchi marta namoyon qilganiga qaramay, u o'sha erkaklar guruhiga bo'ysungan va uning nazorati ostida bo'lgan, haqiqat shundaki, agar biz diqqatni qarashlar o'yiniga qaratib, barcha belgilar o'rtasidagi o'zaro bog'liqlikni tahlil qilsak, xulosaga kelamiz bu u albatta boshqaruvchidir va biron bir tarzda ular itoatkor belgilar.

Bu bilan shuni nazarda tutmoqchimanki, qarash harakati har doim ham rasmiy, vizual, aniq va aniq masalalar bilan qo'llab-quvvatlanishi shart emas. Ko'rinish harakati butunlay psixologik bo'lishi mumkin. Bizning xarakterimiz bir joyga qarashi mumkin, lekin haqiqatan ham hissiy jihatdan u boshqa joyga qaraydi. Ehtimol, bizning xarakterimiz bizdan fotografimiz bizga ochib beradigan narsalarni yashirayotgandir. Nima uchun? Men ko'proq grafik misolni taklif qilaman va u bilan siz buni yaxshiroq tushunishingizga aminman. Bu erda biz juda o'xshash ikkita rasmga egamiz. Birinchisida qahramon oldinga qarab yuguradi. Fotosuratchi grafik konstruktsiyaga mos keladigan, nigoh normasini hurmat qiladigan aloqani yaratadi. Biz buni bilamiz, chunki u mavzuning old qismida orqa qismdan ko'ra ko'proq joy qoldiradi, u qarashga e'tibor va ahamiyat beradi. Bizning xarakterimiz aniq, samimiy va biz uning kuzatuv harakatlariga e'tibor beramiz. Ammo, ikkinchi marta biz ikkita bolani yugurayotganini uchratamiz, faqat bu holda ularning orqasidagi bo'shliqqa ularning qarashlari yo'naltirilgan maydonga qaraganda ko'proq e'tibor beriladi. Ushbu qurilish tufayli biz ushbu belgilar haqiqatan ham umidvor emasligini bilamiz. Ular qandaydir tarzda orqada qoldirgan bo'shliqqa qarashmoqda. Keyin biz melankoliyaning soyalarini topamiz. O'sha yoshlar biron narsani tark etishmoqda va biz tomoshabin sifatida ma'lum bir bo'shliqni his qilyapmiz.

 

siluet ishlaydi siluet-bolalar


Maqolaning mazmuni bizning printsiplarimizga rioya qiladi muharrirlik etikasi. Xato haqida xabar berish uchun bosing bu erda.

Birinchi bo'lib izohlang

Fikringizni qoldiring

Sizning email manzilingiz chop qilinmaydi. Kerakli joylar bilan belgilangan *

*

*

  1. Ma'lumotlar uchun javobgardir: Migel Anxel Gaton
  2. Ma'lumotlarning maqsadi: SPAMni boshqarish, izohlarni boshqarish.
  3. Qonuniylashtirish: Sizning roziligingiz
  4. Ma'lumotlar haqida ma'lumot: qonuniy majburiyatlar bundan mustasno, ma'lumotlar uchinchi shaxslarga etkazilmaydi.
  5. Ma'lumotlarni saqlash: Occentus Networks (EU) tomonidan joylashtirilgan ma'lumotlar bazasi
  6. Huquqlar: istalgan vaqtda siz ma'lumotlaringizni cheklashingiz, tiklashingiz va o'chirishingiz mumkin.