التعبيرية الألمانية في السينما وانعكاسها في أعمال تيم بيرتون

لقد مر وقت طويل منذ أن كرست مقالًا للحديث عن عالم الفن السابع ، لذا سأقوم اليوم بإعادة إنشاء الكثير. كما يعلم الكثير منكم ، أنا معجب بعمل تيم بورتون ولم أستطع الاستمرار في تأخير أي مقال مخصص للتحليل (بسيط جدًا لأسباب تتعلق بالفضاء ، نعم) من جمالياته وأساسيات أسلوبه. سأركز اليوم على وجه التحديد على أحد التأثيرات العديدة التي تلقاها فناننا ، وبشكل أكثر تحديدًا تأثير المدرسة التعبيرية الألمانية.

أذكرك بذلك التعبيرية مذهب إنه اتجاه فني يكون حجر الزاوية ومفهومه الأساسي هو التعبير عن المشاعر الإنسانية المفرطة والنظيفة والبعيدة عن التمثيل الموضوعي والعقلاني. ولعل هذا ما يجعلها جذابة للغاية ، الطابع الإنساني والدافئ والبدائي الذي تحتويه. لا يهم الواقع (أو ما يقال لنا هو الواقع). ما يهم هو البعد الداخلي والداخلي للإنسان والشخصيات الممثلة. سوف يسعون إلى تحقيق المشاعر بأي ثمن وباستخدام أكثر الاستراتيجيات والعناصر الفنية. أدناه أقدم سلسلة من الخصائص المحددة لهذا التيار. إذا رأيت أن هذه الأنواع من المقالات تثير اهتمامك ، فسوف أكتب كثيرًا عن السينما والتحليل السردي. بعد كل شيء ، السينما هي شكل من أشكال التصميم وارتباطها بالرسومات مباشر تمامًا.

سينوغرافيا

ربما تكون المعالجة التعبيرية للسينوغرافيا واحدة من أهم نوى الاستراتيجية التعبيرية لخطابها. بشكل عام ، تم تصوير الأفلام في مجموعات ولم يتم التعامل مع المساحات بعمق حقيقي ، بل تم استخدام الخلفية المرسومة في الخلفيات. الخطوط المائلة حددت سيناريوهات مستحيلة ، شبه متاهة. كانت الأعمدة تتكسر بشكل دائري بأشكال لولبية ، محققة بيئة غير مستقرة ، على وشك الانهيار. اكتسبت السيناريوهات طابعًا نفسيًا وتمثيلًا عاطفيًا للشخصيات ولون القصة نفسها. بهذه الطريقة تم تمثيله تعقيد النفس البشرية والمستويات الداخلية المختلفة للفرد. أمثلة جيدة منها كانت حقيقية أو من الفجر إلى منتصف الليل. كانت هناك أيضًا استثناءات مثل Lang's Metropolis التي تم تصويرها في أماكن طبيعية. في الوقت الحاضر ، مع استخدام التقنيات الرقمية والحاسوبية ، زادت القدرة على الإبداع بشكل كبير.

الإضاءة

يُفهم chiaroscuro على أنه تقنية لإبراز التباين بين الأضواء والظلال ، ويوفر تسطيرًا للنقوش ومحيط الكائنات والميزات المادية والإعدادات. كانت سابقة الإضاءة التعبيرية في إضاءة مسارح Mac Reinhardt. تم تركيز الإضاءة على قاعدة المسرح لتأكيد الأشكال وتعزيز ذلك شعور بدوار ، لا يمكن السيطرة عليه والإنسان في نفس الوقت. سهّل استخدام أجهزة العرض الكبيرة على جوانب المراحل وتصميم المجموعات ذات الإسقاطات الكبيرة المهمة. من الأمثلة الجيدة على ذلك ميتروبوليس أو لا مويرتي تيرد ، وكلاهما بقلم إف لانج. تحدث هذه السمة في معظم أفلام تيم بيرتون.

المناظر الطبيعية والدراسة

المفهوم التعبيري للفضاء ممتع للغاية. بالنسبة لفنانينا لم يكن أكثر من امتداد للشخصيات. كان الفضاء بعدًا آخر للكائنات التي يمثلونها وكلاهما يشكل وحدة غير قابلة للتجزئة. بين الأبطال والمساحات التي احتلوها كانت موجودة روابط حميمة بدائية للغاية وعميقة؛ أن المشاهد كان لديه ثروة للتفكير وحتى السكن. تم إنتاج الشركة الكاملة بين كلا العنصرين من خلال بناء المناظر الطبيعية الاصطناعية التي بدت وكأنها انعكاس للكون الداخلي للأفراد. هذا يتصرف كما قلنا من قبل كعنصر مميز للغاية ، من القوة الحيوية والقوة التعبيرية التي يجب ألا نتغاضى عنها أبدًا. بفضل هذه التركيبات ، يمكننا أن ندخل حرفياً إلى الكون العاطفي ، في أكثر المواد الأثيرية أو المجردة من شخصياتنا ، يمكننا حقًا فهمها ، أو الأفضل من ذلك ، يمكننا أن نشعر بما يشعرون به ، ونختبر مشاعرهم الأكثر حميمية بوضوح تام. بشكل عام ، كان هناك اتجاه لتطوير الإنشاءات والإعدادات قيد الدراسة منطقيًا بسبب إمكانية البناء والتلاعب الفني ، ولكن هناك أيضًا بعض الاستثناءات.

الشخصيات

تكوين الشخصيات له علاقة مباشرة بالأدب الأكثر رومانسية. سيكون الغموض والمضاعفة والتنوع من الميزات الأساسية في هذا البناء. سيكون الحب هو المحور الرئيسي للتأثير وخلفية المؤامرات. ما الذي سيحرك الشخصيات وسيجعلهم يتطورون كونهم سبب معاناتهم (التي سيتم التعامل معها بشكل طبيعي ووحشي). من الخصائص المهمة في تطوير هذا التطور معالجة نتيجة كارثية أو على الأقل اتجاه واحد نحو نهاية مريرة. سيكون الظلام النفسي وحتى الجسدي للشخصيات متكررًا ، على الرغم من أن هذا الجانب الشرير غالبًا ما يكون مصحوبًا بشخصية لطيفة وغير مؤذية. بهذه الطريقة ، سيتم لعب المظاهر والتناقضات بين التكوين الرسمي أو المادي للشخصيات وكونها الداخلي. في الواقع ، ستتمتع تلك الشخصيات التي تبدو غير مؤذية بخلفية مروعة وخطيرة. ستُستخدم الإشارات إلى الشر والشيطان على نطاق واسع للعب في جدلية مزدوجة. الخير والشر والحب والخوف، ستكون مكونات أساسية. خزانة الدكتور كاليجاري خير مثال على ذلك.

ازياء خاصة

جنبا إلى جنب مع السينوغرافيا ، سوف تشكل واحدة من الركائز التعبيرية بامتياز. ستعمل الرؤوس والقبعات والكؤوس والمكياج الأبيض والأشياء الغريبة كأداة مناسبة لنقل المفاهيم والعواطف والأبعاد البشرية. سيكون التركيب مهمًا وبنفس الطريقة التي تحتوي بها المجموعات على نتوءات ومسافات بادئة ، فإن جلد شخصياتنا سيفعل ذلك أيضًا.

ترجمة

وجدنا تمثيلًا مسرحيًا تمامًا واتجاهًا تمثيليًا. شدة حركات الشخصيات ، والإيماءات المبالغ فيها ، والعلاج الكوريغرافي بالإضافة إلى الألعاب ذات الحركات التقريبية والحركية ، ستأخذ إلى أقصى الحدود. الصرامة والقوة والعواطف النظيفة التي تخرج دون أي نوع من القمع ستكون الورقة الرابحة التي ستقود أكثر أبطالنا كآبة عبر حدود العاطفة والسرد.

الظلال

يتبنى علم الرموز المفاهيم الكلاسيكية مثل الضوء والظلام. الظلام ، الأسود والقاتم سيتحدث في الفم عن التهديد ، كنذير خطر ، كثافة الرعب أو حتى الكآبة. سيظهر الضوء في مناسبات نادرة لعلاج المشاعر النقية مثل الحب أو الهدوء. سوف تتجلى ظلال الشخصيات في أوجها ، وتكتسح الجدران ، والعمالقة ، المليئة بالقوة والمعرفة بالتاريخ. أمثلة؟ شبح عام 1916 أو مجلس الوزراء الدكتور كاليجاري.

تيم بيرتون والتعبيرية

بعد تحليل العناصر الأكثر تميزًا في التعبيرية الألمانية ، لن يساورنا شك في تأثيرها الصارم على تيم بيرتون العظيم. الأضواء والظلال والصور الظلية والسينوغرافيا الوهمية البحتة واستخدام اللقطات ذات الزاوية المنخفضة والشخصيات المظلمة ... هنا دليل على كل هذا في شكل فيديو!