تقنيات الفيديو المتاحة اليوم رقمية. عندما لم يكونوا ناضجين بعد ، جادل الخبراء بأن الفيديو الرقمي كان أسوأ بكثير من الفيديو التناظري ، لأن الأخير يحتوي على معلومات أكثر. على الرغم من أن هذا كان صحيحًا في البداية ، إلا أنه لم يعد صحيحًا اليوم. أتاح التقدم الذي تم إحرازه في السنوات الأخيرة الحصول على المزيد من المعلومات من كل صورة وهذا ينطبق على كل من المجال المهني ومجال الهواة. منذ عقد واحد فقط ، كان لدى المستخدمين أنظمة تسجيل فيديو تمثيلية قادرة بالكاد على تمثيل 250 سطرًا ، بينما في الأنظمة الرقمية الحالية ، يمكن الحصول على صور تحتوي على أكثر من 500 سطر ، أي ، أكثر من ضعف. صور الفيديو في هذا الوقت رقمية أيضًا طوال العملية بأكملها ، بدءًا من الالتقاط مروراً بالنقل والتخزين والتحرير وحتى التمثيل على شاشات الجيل الأحدث. هذا له أهمية كبيرة. بينما مع وضوح الفيديو التمثيلي وتعريف الصورة فُقد مع كل خطوة ومع كل معالجة تعرض لها الأصل ، مع الفيديو الرقمي لا يوجد أي نوع من الانحراف أو التآكل بين الأجيال.
كما تعلم ، يتم استخدام مصطلح إنشاء الفيديو لتحديد نتائج التلاعبات المتتالية التي يتعرض لها الفيديو. عندما نتخلص من النسخة الأصلية على الكمبيوتر ، يكون لدينا جيل أول. إذا قمنا بتصحيح لون الصورة لإزالة اللون الأصفر على سبيل المثال ، فستكون النتيجة فيديو من الجيل الثاني ، وهكذا. في الفيديو التناظري القديم ، كلما زاد عدد الأجيال ، انخفضت الجودة.
تتميز كاميرات الفيديو بطريقتها الخاصة في التقاط الصور. إنهم لا يلتقطونها كسطح مستمر كما تعلم بالفعل. يفعلون ذلك باستخدام البكسل ، وهو الحد الأدنى لوحدة القياس. للقيام بذلك ، يقسمون الصورة إلى نسب صغيرة ويخصصون قيمًا رياضية مختلفة لكل منها بناءً على شدة الضوء واللون السائد في كل جزء. كل بكسل يتوافق مع خلية على CCD. يتم تجميع المعلومات من جميع الخلايا في حزمة معلومات تتوافق مع الصورة الكاملة بحيث يمكن لمعالج الصور إعادة بنائها لاحقًا. تتم عملية إعادة الإعمار نقطة تلو الأخرى ، مما يضعنا بالترتيب وبالألوان والشدة المطلوبة. إنها عملية تكتمل في جزء من الألف من الثانية.
ضع في اعتبارك أنه لفهم إشارة الفيديو ، يجب أن تعرف مفهومين: النصوع والتلوين. يمثل اللمعان إضاءة الإشارة ، مثل الصورة أحادية اللون بظلالها المختلفة من الرمادي. يوفر Chrominance معلومات حول شدة اللون في الصورة ، ولكن من خلال النسبة التي يحتوي عليها من كل من الألوان الأساسية: الأحمر والأخضر والأزرق.
كما ترى ، نحن نتحدث عن الصور بدلاً من مقاطع الفيديو ، وكأن كاميرات الفيديو تلتقط الصور بالفعل ؛ لن تكون بعيدًا عن الواقع إذا كانت هذه هي الطريقة التي تفسرها. ستعرف أن السينما ليست صورة متحركة ، بل هي تتابع سريع للغاية يبلغ 24 إطارًا في الثانية. بسبب ظاهرة الإدراك البشري تسمى نظرة ثاقبة، لا نستطيع تصور الصور بشكل منفصل ، لكننا نراها كحركة مستمرة. إنه أمر مثير للفضول لأنه على الرغم من أننا بعد عقود من السينما والتلفزيون تعلمنا التمييز بين تلك الصور المتحركة والواقع ، فإن المتفرجين الأوائل الذين حضروا عرض فيلم فروا في رعب قبل أن يتجه القطار نحو الشاشة ، لأنهم لم يتعلموا بعد التعرف على صورة سينمائية من الصورة الحقيقية. في الواقع حدث هذا عند إسقاط تصوير الأخوين لوميير «Lوصول القطار الى محطة la ciotat»
الحقيقة هي أن الفيديو والفيلم متشابهان للغاية ، على الرغم من اختلافهما في تكنولوجيا التقاط الصور. تُستخدم مستحلبات الفضة في السينما ، بينما يستفيد الفيديو من قدرة الضوء على التحول إلى كهرباء والعكس صحيح. ومع ذلك ، عندما نشاهد فيلم فيديو ، فإنه لا يكون مستمرًا. نحن في الواقع ننظر إلى سلسلة من الصور الرقمية ، بمعدل 25 إطارًا في الثانية. والسبب هو أنه يتم استخدام نظام التلفزيون في إسبانيا PAL (خط تبديل الطور)الذي يمثل الصورة بمقدار 625 خطًا أفقيًا ، ويعرض 25 صورة في الثانية. بالتأكيد سمعت أيضًا عن النظام NTCS (اللجنة الوطنية لنظام التلفزيون)، يبث من قبل الولايات المتحدة واليابان ، ويعرض 30 صورة في الثانية من 575 سطرًا لكل منهما. يسمي المختصون كل واحدة من هذه الصور "صورة" ، ترجمة المصطلح الإنجليزي الإطار.
مثير جدا. شكرا جزيلا.