يُعرف April Greiman باسم a مصمم جرافيك ولد في الولايات المتحدة في عام 1948.
لكونها شغوفة وحيوية ، تم الاعتراف بها كواحدة من أوائل المصممين تمكنت من دمج أجهزة الكمبيوتر والأدوات الرقمية ليتمكنوا من تطوير عملهم ، وإجراء تجارب مع الكم الهائل من الاحتمالات التي يمكنهم تقديمها ومراقبة الإمكانات الكبيرة التي يجب استخدامها في تصميم الرسوم تمكن جريمان من تطوير أسلوب معين في أعماله ضمن ما أصبح يعرف لاحقًا باسم موجة جديدة، وهو اقتراح رسومي خالف فرضيات الأسلوب السويسري أو يمكن اعتباره أيضًا خطوة نحو شيء ما بعد حداثي من هذا النمط.
جريمان بدأ دراسته في معهد كانساس سيتي للفنون في نهاية السبعينيات ليتم استكمالها خلال بضع سنوات مكثفة في Kunstgewerbeschule في بازل مع Wolfgang Weingart الشهير.
في تلك السنوات ، بدأ Weingart في التشكيك في بعض المبادئ التي ألهمته في منهجية الحركة الحديثة، مثل المنفعة الصلبة للغراتيكول أو مثل نقاء الفضاء ثنائي الأبعاد الذي لا يمكن لمسه. كوني طالبًا لدى Wolfgang Weingart و Armin Hoffman في أوائل السبعينيات ، Greiman كرس نفسه لاستكشاف النمط الدولي بعمق، بالإضافة إلى هذه التجارب بطريقة شخصية من قبل Weingart واستنادًا إلى تطوير جمالية يمكن أن تعكس التراث الحداثي بشكل أقل وتوجه إلى تغيير ما بعد الصناعة في المجتمع.
جريمان بدأ العمل في مشروع تاكسي لمتحف الفن الحديث في نيويورك في منتصف السبعينيات ، وتصميم المطبوعات وأي عنصر دعائي آخر أُعطي له.
في عام 1976 ، انتقل إلى لوس أنجلوس ليتمكن من التعاون في معهد كاليفورنيا للفنون ، حيث التقى بالمصور جايمي أودجرز ، وكان ذلك عندما كانت مهتمة بالتصوير التجريبي وبدوره بواسطة أجهزة الكمبيوتر.
في عام 19684 ، كان جهاز Macintosh يقوم بدخول خفي إلى عالم سوق التصميم. بشكل عام وفي الغالب ، كان المصممون متشككين تمامًا أو يمكننا القول معارضتهم لفكرة تكون قادرة على تنفيذ المعدات في ممارسة التصميم وهذا يمثل بطريقة ما خوفًا معينًا من مستقبل غير آمن إلى حد ما ، حيث تم إزالة لمسة اليد بواسطة ميكانيكا البتات والبايت.
طموح متعصب للأدوات والتقنيات منذ الطفولة ، سرعان ما أثبتت جريمان نفسها كشركة رائدة في مجال التصميم الرقمي. كان أحد التعليقات التي تم الإدلاء بها في وقت ما "المشهد الرقمي يسحرني بنفس طريقة الصحراء". هذا الهوس الذي يأتي من أعماق كيانه وفضوله وتساؤله الدائم ما الذي يغذي الرغبة في الاستكشاف وإلهامها بالتصميم الرائد ، مما يجعلها في أعلى مكانة للتصميم المتكامل في السنوات الأخيرة من القرن العشرين ، وهذا هو السبب الذي دفعها إلى مواصلة عملها في التصميم ، ولهذا السبب منحه ميدالية AIGA في عام 1998.
لقد مثلت فرصة لا يمكن فيها فقط تقديم عمله الأصلي ، ولكن أيضًا لطرح سؤال أكثر شمولاً قليلاً حول العمل والبيئة.
قبل ظهور هذا السؤال ، قدر المصممون الخطوط والصور النقطية ليس فقط باعتباره غير تقليدي ، ولكن غير مقبول ، ولكن بعد نشر Desing Quarterly # 133 ، اضطر الكثيرون إلى مراعاة استخدام الكمبيوتر في التصميم.
من ناحية أخرى ، تصميم الموجة الجديدة كان له تأثيره على الشرير وبواسطة نظرية اللغة ما بعد الحداثة. يشير هذا إلى نهج مطبعي يتحدى التحويلات الصارمة عندما يتعلق الأمر بالشبكة.