في عالم الصورة ، كانت هناك طرق مختلفة لمعالجة الإرهاب والرعب (وليست هي نفسها) وأشد المفاهيم سوادًا يمكن تكوينها في العقل البشري. أدى الخوف من الموت وغموض المجهول إلى قيام فنانين التاريخ العالمي بتمثيل هذه الصور بشكل نقي عبقري.
في هذا المنشور ، أود السفر عبر الزمن ومشاهدة بعض الأعمال الأكثر واقعية في تاريخ الرسم. التراكيب التي وضع علامة قبل وبعد وأنهم لم يتركوا أي شخص غير مبال.
دانتي وفيرجيل في الجحيم إنه تمثيل فضولي إلى حد ما. ما قد يبدو لنا كمشهد مثلي هو في الواقع صراع عنيف بين روحين في حضور الشيطان نفسه. تبرز الواقعية المفرطة في معالجة أحجام شخصياته والنسب والتركيبات التشريحية. أنشأ William-Adolphe Bouguereau هذه الصورة حوالي عام 1850.
اللوحات الكلاسيكية اللوحات الكلاسيكية اللوحات الكلاسيكية اللوحات الكلاسيكية اللوحات الكلاسيكية اللوحات الكلاسيكية
تنتمي هذه الصورة (المنطقة التي لفتت انتباهي أكثر من غيرها) إلى جزء من لوحة ثلاثية تسمى حديقة المسرات الأرضيةبواسطة El Bosco. على الرغم من أن العمل الكامل يمثل الجنة والعالم الأرضي أيضًا ، يجب أن يقال إن الجحيم الذي يقدمه لنا العملاق هيرونيموس بوش هو حقًا مريض وعنيف. إنه يسلط الضوء على شخصية برأس طائر جارح جالس على مرحاض ، وعلى رأسه مرجل. يُعتقد أنه يمكن أن يكون الشيطان يلتهم المحكوم عليهم ويتغوطهم في بالوعة حيث تتقيأ الشخصيات الأخرى القذارة أو تفرز الذهب ، ربما هذا الأخير كإشارة إلى الجشع. تحت عباءة الشيطان ، تُجبر امرأة عارية على النظر إلى نفسها في مرآة محدبة موضوعة على أرداف شيطان ، في إشارة إلى خطيئة الكبرياء.
زحل يلتهم الابن إنها إحدى اللوحات الأسطورية لفرانسيسكو دي جويا. يقدم لنا المؤلف أبًا بنظرة مليئة بالجنون. يشوه جسد ابنه البالغ في حمام دم وفي فراغ يكتنفه الظل. لقد كان أحد أكثر الأعمال التي تم استجوابها. يمكن أن يكون أكل لحوم البشر انعكاسًا للكآبة والشهوة للتدمير الموجودة دائمًا في سلسلة لوحاته السوداء.
يمكن أن تكون الرعب والشيطانية والإثارة الجنسية هي الكلمات التي تحدد على أفضل وجه المؤلف يوهان هاينريش فوسلي ، وهو رسام سويسري وضع اتجاهًا خلال القرن الثامن عشر. هذا العمل بعنوان الكابوس، وكان مستوحى من حلم جوليو رومانو في هيكوبا. في المشهد تظهر عذراء نائمة ، ممسوسة بحاضنة ، وهو نوع من الشياطين يظهر في الأحلام المثيرة. على الرغم من أنه اليوم لن يسبب خوفًا مفرطًا ، إلا أن الحقيقة هي أنه تسبب في ذلك الوقت بردود فعل شديدة في جمهوره. خاصة بسبب وجه الحصان الذي يظهر في الخلفية وهو يتأمل المشهد بهواء شبحي.
موضوع جوديث تقطع رأس هولوفرنيس إنها إحدى حلقات العهد القديم التي تم تمثيلها بشكل متكرر في تاريخ الفن ، ومع ذلك ، فهي من يد Artemisia Gentileschi حيث تكتسب قدرًا أكبر من القوة والتعبير. البطلة التوراتية ، مع خادمتها ، تذهب إلى معسكر العدو ، وتغوي ثم تقطع رأس هولوفرنيس ، العدو العام. يظهر في العمل أكثر الأعمال عنفًا وبدون أي نوع من الرقابة أو المحرمات. إن رش الدم هو أكثر ما يبرز العلاج الواقعي للدم.
العنكبوت المبتسم إنها إحدى تلك اللوحات التي تثير بعض القلق دون معرفة السبب حقًا. نظرته المفقودة ملفتة للنظر ، فنحن لا نعرف حقًا مكان ظهور هذا الوجه ، نحن نعلم فقط أنه يبتسم بطريقة غامضة. تميز المؤلف ، Odilon Redon ، بالبحث عن المكافئ بين العاطفة الناتجة عن تجربة تتحقق في كائن ، في صورة. كانت أعماله دائمًا موجهة إلى مفاهيم السحر والتنجيم. مع هذا المؤلف ، تصبح الرموز أقوى أداة اتصال ووسيلة لتجاوز المادة ، والوصول إلى أبعاد عوالم مادية أخرى ، نادرة وغريبة للإنسان.
مؤلف هذا العمل (الأجزاء التشريحية) ، Théodore Géricault ، تلقى رفاتًا بشرية من المشرحة عند الطلب ليتمكن من طلاءها. إنها لوحة دموية إلى حد ما أثارت انتباه الجمهور وفضولهم ، على وجه التحديد بسبب الخوف من الموت نفسه. نظرًا لأننا مرعوبون من أن يكون جسدنا يومًا ما موضوع تحلل ونسيان نفسه ، فإننا نحاول ألا نتحدث عن موضوع الموت ، أي عندما يصبح موضوعًا محظورًا. لا يمكننا التحدث عنها ، لكنها في نفس الوقت تقريبًا مثل الضرورة.
مذبحة الأبرياء، هي لوحة لبيتر بول روبنز تتميز بكونها شديدة العنف لدرجة الإضرار بأحاسيسنا. يصور مشهد فظيع في هذه الصورة. يتم انتزاع العشرات من الأطفال من بين أيدي أمهاتهم وإلقائهم على الأرض. العلاج التشريحي والتركيبي مذهل والهدف أكثر من تحقيقه. يكاد يكون من المستحيل ألا تشعر بالعجز أو الرعب عند التفكير في التكوين.
هذا العمل يسمى رجلان عجوزان يأكلان الحساء، ينتمي أيضًا إلى سلسلة اللوحات السوداء التي رسمها فرانسيسكو دي جويا. يظهر رجلان عجوزان في المشهد ، ونحن لسنا واضحين بشأن ما إذا كانا رجالًا أم نساء. الشخص الموجود على اليسار به منديل أبيض ويبدو أنه ليس له أسنان. الشخص الموجود على اليمين مخيف: لديه وجه مجروح تمامًا ، وعيناه شقان أسودان وملمس وجهه يشبه تمامًا الجمجمة.
< >
إنها تصريحات للفنان الأسطوري إدوارد مونش ، من أصل نرويجي. في عمله الصراخ يقدم لنا شخصية مخنث (لا يمكننا أن نقول ما إذا كان رجلاً أو امرأة) ومع موقف من الرهبة العميقة ، حتى اليائسة ملفوفة في بحر من الألوان الباردة والدافئة ، يبدو نوع من الفوضى اللونية والخفيفة لتغليف كل شيء.
البراز غير موجود في اللغة الإسبانية. الكلمة التي تبحث عنها تفرز.
لا تعليق يا سيدي