توجد اليوم تقنيات فعالة للغاية لمعالجة الصور وتحريرها ، ومع ذلك ، إذا درسنا المستند الرسومي الذي يعرض أمامنا ، يمكننا بسهولة تحديد ما إذا كان قد تم التلاعب به أو تحريره رقميًا. على الرغم من وجود العديد من المؤشرات المستخدمة لدراسة الصور ، إلا أنني أشارككم اليوم ثلاثة الحيل المعصومة لتحديد الصور المزيفة.
لحسن الحظ ، هناك بعض التفاصيل التي لا يمكن معالجتها ، أو إذا أمكن ، يتم تجاهلها بشكل عام بسبب الإهمال أو الجهل. هذه العوامل المنبهة هي الأضواء المرآوية والنظرات ودراسة الأنماط.
الإضاءة: الأضواء المرآوية كعامل منبه
الإضاءة هي العامل الأكثر دلالة في وجودها لأنه في كثير من الحالات يستحيل التلاعب بها وفي حالات أخرى يتجاهلها المصمم. هناك العديد من المناطق التي يمكن أن ينعكس فيها الضوء أو تظهر انعكاسات يصعب معالجتها مثل ظهور الشعر أو العينين. في الواقع ، تعد النظرة واحدة من أكثر المؤشرات إخلاصًا الموجودة للتحقق من صحة أو عدم صحة الصورة وهي مفيدة جدًا خاصة عندما نواجه تركيبات جماعية وعرضة للتنقيح. نحن نتحدث عن الأضواء المرآوية ، وهي تلك التي تنعكس في العين ، وتعطينا معلومات دقيقة عن موقع مصدر الضوء وأصله. هناك شيء واضح يمكننا استنتاجه من هذه الأضواء: إذا تحرك بطل الرواية بالنسبة لمصدر الضوء ، فإن الانعكاس سيفعل ذلك أيضًا ، وعلى سبيل المثال ، إذا تحركت شخصيتنا إلى اليمين ، فإن انعكاس نظرته سوف يفعل ذلك في الاتجاه المعاكس ، أي إلى اليسار. هذا مثال واضح للغاية (صورة منشورة في مجلة) يمكننا بسهولة من خلال تحليل نظرة شخصياتنا أن نستنتج أنها مونتاج للصور ويمكننا أيضًا تأكيدها بثقة تامة.
كما ترى ، تظهر الانعكاسات متجهة بشكل مختلف فيما يتعلق بالكاميرا. لكي يكون هناك تماسك رسومي ، يجب أن تظهر جميع الأضواء المرآوية في نفس المنطقة من كل عين لأنها في وضع مماثل فيما يتعلق بمصدر الضوء. (لكي تكون هناك اختلافات في الأضواء المرآوية لكل منها ، يجب أن تكون هناك مسافة كبيرة بينها جميعًا). في هذه الحالة ، في حين أن نظرات الشخصية المركزية والموجودة في المنطقة اليمنى لها ضوء مرآوي مشابه لضوء الشخصية الموجودة في المنطقة اليسرى ، إلا أنها لا تكشف أن الأخير قد تم دمجه بشكل مصطنع معًا.
توفر لنا الانعكاسات على الأشياء والأشخاص قدرًا كبيرًا من المعلومات وهذا يعتمد إلى حد كبير على الاتجاه وكذلك المسافة. عندما يكون لكل الكائنات والشخصيات انعكاسات بنفس الاتجاه ، فهناك فرصة أكبر لعدم تنقيحها ، ولكن عندما لا يتم احترام ذلك ، نواجه معالجة رقمية. في هذا المثال الثاني نجد تعويضًا رائعًا على مستوى الضوء في كل حرف. إذا لاحظنا الضوء الصادر من المصباح ، فسنرى أنه ينعكس على النافذة وأيضًا في الأريكة ، ولكنه مع ذلك لا يحدث في شعر الأطفال (باستثناء الشعر الموجود في المنطقة المركزية). ولا نجد انعكاسات الملوك في النافذة ونرى أيضًا كيف تختفي يد خوان التي تحمل أخته في ظروف غامضة.
المظهر واتجاه الكاميرا
دليل جيد آخر لتحديد الصورة المعاد لمسها هو القزحية. يظهر هذا الجزء من العين مستديرًا عندما يكون في مركز العين ، ولكن عندما يتحرك للخارج يبدأ في الظهور على شكل قطع ناقص. عندما تنظر العين إلى الكاميرا ولا تكون في المركز التركيبي ، يجب أن تقدم بنية على شكل قطع ناقص ، وفي الحالات التي لا يحدث فيها ذلك ، سنواجه صورة تم التلاعب بها.
الأنماط والتكرار
في بعض الأحيان يكفي تحليل جميع العناصر المكونة للتكوين بالتفصيل. عادةً ما يستخدم الاستنساخ كمورد للتضخيم ، خاصة في صور الأحداث الجماعية أو حيث يظهر عدد كبير من الأشخاص أو العناصر. تتكون هذه التقنية من تكرار مناطق من صورتنا لخلق إحساس بالكثافة وتستخدم للأسف لأغراض سياسية للتلاعب في التصور بأن المرء لديه أفعال معينة. هذا مثال على ذلك: في تجمع سياسي في الهند حضره عدد قليل من الناس ، تم استخدام هذه التقنية "لبيع" النجاح في الحدث إلى الرأي العام وبالتالي إعطاء قوة أكبر للسياسي المعني. يبدو هذا واضحًا تمامًا لنا الآن ، في العديد من المناسبات يمر دون أن يلاحظه أحد. ثم أترككم مع المثال حيث تم تمييز المناطق المستنسخة بالألوان.
