خلال السبعينيات ، كان هناك نوع من التيار المعاكس الذي واجه الأكاديمي السائد في الوقت الحالي ، وهو التفكيكية. أظهر فناني الجرافيك المرتبطين بحركة البانك بديلاً للنماذج الجامدة والراسخة في المهنة. على الرغم من أن التفكيك وُلد في قلب العمارة ، إلا أن التصميم الجرافيكي سرعان ما استحوذ على المصطلح واعتبره العديد من الفنانين بمثابة المبدأ الذي استدام أعمالهم. إنه مفهوم يفتقر إلى الصرامة والدقة لأنه لم يتم تأسيسه في أي وقت من الأوقات كتيار في حد ذاته أو كمجتمع داخل الطليعة.
ومع ذلك ، فقد قدمت بعض الميزات التي جعلتها مميزة وتميزت إبداعات الفنانين الذين ، على الرغم من معرفتهم بالمعايير السائدة والرسمية للتصميم الجرافيكي في ذلك الوقت ، قرروا عمداً عدم تطبيقها. على عكس ما قد يعتقده المرء ، لم يكن الهدف من هذا الاتجاه تدمير التكوين ، بل كان تعديل هيكله وإعطائه وظيفة مختلفة. هذا له تأثير مباشر على اللغة وعلى طريقة تقديم الاقتراح منذ ضياع التسلسل الهرمي في معالجة المعلومات وأصبحت الرسالة التي سيتم إرسالها منتشرة إلى حد ما. في الهندسة المعمارية ، وهو أصل هذا الاتجاه ، حدث التفكيك قبل كل شيء داخل المباني ، حيث توجد علامات أ النجاسة المكبوتة كمكون رمزي. إن خلع المفاهيم واضطرابها وانحرافها هي عناصر أساسية وتوفر انطباعًا فوضويًا ، وإحساسًا بعدم السيطرة في نفس الوقت لا يمكن وصفه لجميع الذين راقبوا الأعمال. إنها جمالية تغازل وتتداخل مع التكعيبية والسريالية في فنون الجرافيك ويبدو أنها تعود إلى الظهور ، لا سيما في مجال المعالجة الضوئية. فيما يلي بعض الأمثلة الملهمة للغاية:
تصوير نايجل توم
