April Greiman poznat je kao grafički dizajner rođen u Sjedinjenim Državama u godini 1948.
Budući da je bila strasna i vitalna, prepoznata je kao jedan od prvih dizajnera uspeli da ugrade računare i digitalne instrumente kako bi mogli razvijati svoj rad, provodeći eksperimente s velikim brojem mogućnosti koje su mogli ponuditi i uočavajući veliki potencijal koji su morali koristiti u grafičkom dizajnu. Greiman je u svojim djelima uspio razviti određeni stil unutar onoga što je kasnije postalo poznato kao Novi talas, grafički prijedlog koji je raskinuo s hipotezama švicarskog stila ili bi se mogao smatrati korakom prema nečemu postmodernijem ovog stila.
greiman započeo studije na Kansas City Art Institute krajem sedamdesetih, koji će se nekoliko intenzivnih godina dopunjavati u Kunstgewerbeschule u Baselu sa poznatim Wolfgangom Weingartom.
Tih godina Weingart je počeo propitivati određene principe koji su ga nadahnuli u moderna metodologija pokreta, poput solidne korisnosti mreže ili poput čistoće dvodimenzionalnog prostora koji se ne može dodirnuti. Kao učenik Wolfganga Weingarta i Armina Hoffmana u ranim 70-im, Greiman posvetio se dubinskom istraživanju međunarodnog stila, kao i ovi eksperimenti na osobni način od strane Weingarta i zasnovani na razvoju estetike koja bi mogla manje odražavati modernističko nasljeđe i bila usmjerena na više postindustrijskih promjena u društvu.
greiman počeo raditi u Taksi projektu Muzeja moderne umjetnosti u New Yorku sredinom sedamdesetih, dizajnirajući publikacije i bilo koji drugi element javnosti koji je dodijeljen.
1976. godine preselio se u Los Angeles da bi mogao pružiti suradnju na Kalifornijskom institutu za umjetnost, gdje je upoznao fotografa Jaymea Odgersa, koji je tada bio je zainteresovan za eksperimentalnu fotografiju a zauzvrat računari.
19684. godine Macintosh je suptilno ušao u područje tržište dizajna. Generalno i uglavnom su dizajneri bili prilično skeptični ili bismo mogli reći suprotstavljeni ideji biti u stanju da primeni opremu u dizajnerskoj praksi i to je da je to nekako predstavljalo određeni strah od pomalo nesigurne budućnosti, u kojoj je mehanika bitova i bajtova oduzela dodir ruke.
Ambiciozan fanatik alata i tehnologija Od djetinjstva, Greiman se brzo uspostavila kao pionir u području digitalnog dizajna. Jedan od komentara danih u nekom trenutku bio je „digitalni pejzaž me fascinira na isti način kao i pustinja”. Ova opsesija koja dolazi iz dubine njegovog bića, njegove znatiželje i vječnog čuđenja šta pokreće tu želju koju želite istražiti i nadahnjuju avangardni dizajn, što je svrstava u najviši položaj integriranog dizajna u posljednjim godinama XNUMX. stoljeća, to je razlog koji ju je vodio da nastavi s dizajnerskim radom, zbog čega dodijelio mu AIGA medalju u godini 1998.
Predstavljala je priliku u kojoj se ne samo da je mogao predstaviti njegov originalni rad, već i postaviti malo opširnije pitanje o radu i okolini.
Prije nego što se postavilo ovo pitanje, dizajneri su procijenili fontove i bitmap slike ne samo kao neobično, već i kao neprihvatljivo, ali nakon objavljivanja časopisa Desing Quarterly # 133, mnogi su bili prisiljeni uzeti u obzir koristiti računar u dizajnu.
S druge strane, dizajn Novog vala imao utjecaja na punk i postmodernom teorijom jezika. To se odnosi na tipografski pristup koji prkosi strogim konverzijama kada je u pitanju mreža.