Video tehnologije koje su danas dostupne su digitalne. Kad još nisu bili zreli, stručnjaci su tvrdili da je digitalni video mnogo gori od analognog, jer je potonji sadržavao više informacija. Iako je ovo isprva bila istina, danas to više nije istina. Napredak postignut posljednjih godina omogućio je prikupljanje mnogo više informacija sa svake slike, a to je primjenjivo i na profesionalnom polju i na polju amatera. Prije samo deset godina korisnici su imali analogne sisteme za video snimanje koji su jedva predstavljali 250 linija, dok se kod današnjih digitalnih sistema mogu dobiti slike s više od 500 linija, tj. više nego dvostruko. Trenutno su i video slike digitalne tokom čitavog procesa, od snimanja preko prenosa, skladištenja i uređivanja, do prikazivanja na ekranima najnovije generacije. Ovo je od velike važnosti. Iako su se analogna video jasnoća i definicija slike gubili sa svakim korakom i sa svakom manipulacijom kojoj je original podvrgnut, kod digitalnog videa ne postoji vrsta aberacije ili habanja između generacija.
Kao što znate, pojam video generacije koristi se za definiranje rezultata uzastopnih manipulacija kojima je video podvrgnut. Kada izbacimo original na računalo, imamo prvu generaciju. Ako, na primjer, korigiramo boju slike kako bismo uklonili žuto odljev, rezultat će biti video generacije druge generacije itd. U starim analognim video zapisima, što je više generacija, to je niži kvalitet.
Videokamere imaju svojstven način snimanja slika. Ne hvataju ih kao kontinuiranu površinu kao što već znate. Oni to rade pomoću piksela, što je minimalna mjerna jedinica. Da bi to učinili, oni dijele sliku na male proporcije i dodijeljuju svakoj od njih različite matematičke vrijednosti, ovisno o jačini svjetlosti i dominantnoj boji u svakom fragmentu. Svaki piksel odgovara ćeliji na CCD-u. Informacije iz svih ćelija grupirane su u informacijski paket koji odgovara cjelovitoj slici kako bi ih procesor slika kasnije mogao rekonstruirati. Rekonstrukcija se izvodi tačku po tačku, dovodeći nas u red i sa potrebnim bojama i intenzitetima. To je proces koji se završava u hiljaditim dijelovima sekunde.
Imajte na umu da za razumijevanje video signala morate znati dva pojma: osvjetljenje i hromiranost. Osvjetljenje predstavlja osvjetljenje signala, nešto poput monohromatske slike s različitim intenzitetima sive boje. Chrominance daje informacije o intenzitetu boje slike, ali kroz proporciju koju ima svaka od njih primarne boje: crvena, zelena i plava.
Kao što vidite, govorimo o slikama umjesto o video zapisima, kao da kamere zapravo fotografiraju; Ne biste bili daleko od stvarnosti ako to tako tumačite. Znat ćete da kino nije pokretna slika, već vrlo brzi slijed od 24 kadra u sekundi. Zbog fenomena ljudske percepcije tzv Upornost vidaNismo u mogućnosti vizualizirati slike zasebno, ali ih vidimo kao kontinuirani pokret. Zanimljivo je jer iako smo nakon decenija filma i televizije naučili razlikovati ove pokretne slike od stvarnosti, prvi gledatelji koji su prisustvovali filmskoj projekciji prestrašeni su pobjegli pred vlakom koji je išao prema ekranu, jer još nisu naučili da se identifikuju filmska slika iz stvarne. Zapravo se to dogodilo prilikom projekcije snimanja braće Lumiere «Ldolazak vlaka na stanicu la ciotat»
Istina je da su video i film vrlo slični, iako se razlikuju u tehnologiji snimanja slika. Srebrne emulzije koriste se u kinu, dok video iskorištava sposobnost svjetlosti da se pretvori u električnu energiju i obrnuto. Međutim, kada gledamo video film, on nije kontinuiran. Zapravo gledamo niz digitalnih fotografija brzinom od 25 sličica u sekundi. Razlog je taj što se u Španiji koristi televizijski sistem PAL (fazna izmjenična linija), koji predstavlja sliku sa 625 vodoravnih linija i prikazuje 25 slika u sekundi. Sigurno ste i vi čuli za sistem NTCS (Nacionalni odbor za televizijski sistem), emitiraju Sjedinjene Države i Japan, koji prikazuje 30 slika u sekundi od po 575 redova. Specijalisti svaku od ovih slika nazivaju "slikom", što je prijevod engleskog izraza okvir.
Vrlo zanimljivo. Puno hvala.