Håndskrevne skrifttyper er en meget passende ressource til et stort antal grafiske projekter. Alligevel, de har også ulemper der gør dem mindre anbefalede til i henhold til hvilke tilfælde og situationer. Mange grafiske designere beslutter at ignorere dem ofte på grund af en vis frygt for at gøre det vanskeligt at overføre deres beskeder. De er ikke uden grund, og det er, at disse typer skrifttyper ofte giver på en indlysende måde mange problemer med hensyn til læsbarhed. Selv om det er rigtigt, at ikke alle genererer dette problem, eller i det mindste ikke i samme grad, er det altid praktisk, at vi prøver at være forsigtig når du bruger dem i vores designs. Hvis du er her, er det fordi du helt sikkert overvejer muligheden for at bruge dem i et projekt. Herfra opfordrer jeg dig til at komme ned på arbejde, selvom det er vigtigt, at du har nogle ting i tankerne, inden du kommer på arbejde.
I dag præsenterer vi en meget nyttig pakke med håndskrevne skrifttyper og en lille guide til at optimere og få mest muligt ud af dem. Fordi de helt sikkert kan bruges uden at skabe interferens i transmission af information og kan give merværdi til vores design og koncepter. Lad os starte med begyndelsen!
Spørgsmålet om læsbarhed
Hvis disse typer kilder er kendetegnet ved noget, er det fordi de er det noget mere kompleks end resten af kilderne. Dette medfører nogle problemer, fordi de kræver mere opmærksomhed og koncentration for at læse indholdet flydende. Nogle breve har tendens til at blive forvekslet med andre, og disse typer problemer får læseren til at miste interessen for budskabet, og derfor falder vores designs tiltrækningskraft. Dette er hovedårsagerne til, at disse typer skrifttyper bruges oftere og sparsomt blandt designersamfundet. Dette er grunden til, at de på en eller anden måde er henvist til et blot dekorativt plan og på en meget reduceret måde i kompositionen. Vi skal dog være klar over dens rolle i disse tilfælde. Når en håndskrevet skrifttype bruges som et dekorativt supplement, understøtter den også budskabet og konceptet, der er skjult bag vores designs, faktisk har det et dobbelt formål: Ornamental og på den anden side kommunikativ. Det er vigtigt, at hvis du beslutter dig for at bruge disse typer kilder, mister du aldrig moderationen af syne. Vi skal lære at dosere brugen af det, og når vi bruger det, skal vi være klare på, at vores skrifttype skal passe perfekt sammen med det budskab, som designet ønsker at formidle. Vi gør dette ikke kun for at undgå visse læsbarheds- og flydende problemer, men også for at den håndskrevne skrifttype har magten eller evnen til at få fat i læseren og få fat i deres opmærksomhed. Husk, at hvis du bruger disse typer skrifttyper i hele dit design, mister den håndskrevne skrifttype al den magt, den har fra moderering. Når det først vises i hvert eneste af de ord, der udgør kompositionen, vil de ikke have nogen kraft eller tilknytning til læseren. På en eller anden måde vil de ikke være i stand til at imponere eller holde brugerens opmærksomhed.
Kursiv er ikke synonymt med håndskrevet
Næsten som en myte er begrebet håndskrevet skrifttype altid mentalt forbundet med kursiv. Det er ikke mærkeligt, at dette skete, vi skal huske på, at der er et stort antal håndskrevne skrifttyper, der samtidig har funktionen at være kursiv. Dette er dog ikke et iboende træk ved manuskriptskonceptet. Ikke alle håndskrevne skrifttyper er kursive, ikke engang tæt. Hovedfunktionen ved denne type skrifttype er, som navnet antyder, at den ser ud til at være håndlavet. Ikke alle breve, der er lavet i hånden, er kursive, ikke? Det er tid for dig at lære at differentiere begge begreber. I virkeligheden kan håndskrevne skrifttyper have et stort udvalg af funktioner og udseende, så der er mange alternativer til brug af kursiv. Du skal gøre en indsats for at vælge den bedst egnede. Analyser en lang række kilder, og prøv at genkende dem, der deler den samme tendens som din virksomhed. Men vælg ikke bare skrifttyper, hvis hovedfunktion er kursiv. Søg og undersøge jo flere muligheder og sorter jo bedre. Når vi henvender os til disse typer kilder, er det fordi vi er nødt til at anvende lidt "menneskehed" i vores visuelle diskurs. Du kan finde denne komponent fra forskellige alternativer. For eksempel kan en skrifttype, der bestemt er visuelt rodet, fungere meget godt for dit projekt. Din komposition kan have brug for en vis dosis kaos gennem de anvendte kilder, og derfor giver dette talen større nærhed, medmenneskelighed og oprigtighed. Mange af de skrifttyper, der er foreslået i kursivkataloget, adskiller sig i den type instrument, der har tegnet dem: en blyant, en pen, en markør ... Det kan også være ret interessant at analysere denne funktion for at anvende dem i dine projekter. Jo mere du ser, jo større er din grad af viden om dem, og du vil finde større forskelle. Nuancer, der ser ud til at gå ubemærket hen, men alligevel gør en vigtig forskel.
Forholdet til personalets branding
Håndskrevne skrifttyper bruges oftere og oftere i miljøet med personlige mærker eller personlig branding. Årsagen er meget enkel og er, at denne type breve giver en følelse af varme, intimitet og nærhed. De er i stand til at foreslå, hvordan personen bag det nævnte logo er. Derfor er det meget vigtigt, at du tager højde for de træk, du vil forbedre i udvælgelses- og testfasen. Du skal være i stand til at identificere de vigtigste funktioner i dit brand og finde dem i den skrifttype, du skal bruge. Dette kræver en vis følsomhed, men er enormt effektiv. Der er et punkt, som du skal huske på, og det er det du bør undgå at bruge en håndskrevet skrifttype, som den er. Brugen af en skrifttype, der er direkte hentet fra en bank, er uprofessionel og også for automatiseret. Det er vigtigt, at du lærer at sætte lidt af din personlighed og kreativitet i det. Rediger det, udvikl dine egne funktioner baseret på det skrifttype, du arbejder på. Du bør undgå det lidt, for hvis du gør det uforholdsmæssigt, risikerer du at falde tilbage i manglen på læsbarhed. Hvis du har mulighed for at ansætte en typograf, ville en brugerdefineret skrifttype være meget bedre, selvom ikke alle har muligheden. Især når vi står over for de første faser i udviklingen af en virksomhed eller et brand. Hvis du brænder for verden af typografi du kan designe din egen skrifttype baseret på behovene i dit brand. Tidligere skal du lave et kraftfuldt konceptdesign og selvfølgelig analysere mange skrifttyper, der er attraktive for dig. Du kan også bruge din egen kalligrafi. Du har ikke brug for mere end en pen og papir, skriv det ord, du vil repræsentere din virksomhed, og scan det. Derefter kan du begynde at arbejde digitalt med denne skitse og med et specialiseret skrifttypedesignprogram.
Håndskrevne skrifttyper og skaber vægt
Der er en lang række strategier og teknikker for at kunne give dynamik i form af accenter eller vægt i en komposition. Blandt disse strategier finder vi farve. Som akse bruger vi Colores corporate og vi foretager ændringer i toner i visse områder, så der på denne måde opstår en asynkroni, og budskabet vinder styrke og vitalitet. En anden af disse strategier er baseret på størrelse. Det vil være nok at ændre størrelsen på et element, der er en del af kompositionen, på denne måde bryder vi rytmen. Snarere vil vi skabe rytme fra et brud med den harmoni, der paradoksalt nok gør det hele mere harmonisk. Som du kan se, er det grundlæggende princip for alle disse bevægelser det samme: Fang opmærksomhed og på en eller anden måde etablere et konceptuelt og visuelt hierarki, der hjælper læseren med at fokusere deres opmærksomhed på nogle elementer. Fra denne målretningsstrategi bliver det meget lettere for os «håndtere»Oplysningerne, leg med dem, og opbyg en mere kraftfuld og overbevisende tale. Hovedformålet med enhver visuel diskurs er at forblive indlejret i seerens hukommelse. På denne måde vil vi sørge for at skabe et forhold til ham og derfor en gensidighed med vores brand. Typografi er ingen undtagelse og undgår derfor ikke denne strategi. Vi kan bruge forskellige typer skrifttyper til at give visuel indflydelse på seeren, eller nogle gange er det simpelthen nok at bruge det samme skrifttype med forskellige stilarter (fed, kursiv ...). Selvom mange designere beslutter at holde sig væk fra denne teknik, anbefales det stærkt. Selv om det er rigtigt, at det er vigtigt at have en vis smag og følsomhed for at kombinere to forskellige kilder. Under alle omstændigheder det tilrådes heller ikke at misbruge denne teknik fra skrifttyperne. Det anbefales, at der maksimalt anvendes tre forskellige skrifttyper i et enkelt design. Du har muligvis brug for lidt øvelse for at begynde at mestre denne strategi. Herfra inviterer jeg dig til at prøve det og omsætte det i praksis.
Håndskrevne skrifttyper som dekorative elementer
Et af de mest slående træk ved denne type skrifttype er linjernes krumning, volumenernes uregelmæssighed og selvfølgelig den konstante tilstedeværelse af afrundede og elegante former. Af disse grunde kan en håndskrevet skrifttype være perfekt til at designe og udvikle ud fra den, et dekorativt element, der supplerer et logo eller en komposition. Selvom det ikke er meget almindeligt, kan det blive en strategi, der giver en komposition friskhed, jovialitet og elegance.
Vigtige tip
- Brug dem ikke til store tekstmasser: Håndskrevne breve er nemme at forvirre og flette, derfor er det nødvendigt, at vi først og fremmest undgår at bruge dem i store tekstmasser. Vi bør forsøge at reducere brugen af den til ekstraordinære tilfælde eller reducerede tekstområder. Ellers mister de indflydelse og bliver sandsynligvis en tekst, der ikke inviterer til at blive læst. Det anbefales mest, at vi tildeler denne type skrifttyper til reducerede sætninger, og nogle gange fremhæver nøgleordet (undertiden endda bogstavet) mere end nok, og dets virkning er meget mere slående, læselig og effektiv.
- Baggrund og tekstkontrast: Vi skal lære at tage os af kontrasterne. Især for at lege med bogstaverne og baggrunden. Det bedste er, at der inden for områderne eller tekstfelterne er en ensartet eller i det mindste halvgennemsigtig farve. Hvis baggrunden er sammensat af et fotografi, anbefales det, at vi prøver at anvende en slags sløring for at forbedre læsbarheden. Husk, at et fotografi er meget mere tilfældigt, og dets nuancer er næsten ved et uheld fordelt i områder med meget kontrast og mindre og sker også med belysning. Derfor skal du prøve at vælge godt, hvad der også er den rigtige tonalitet, belysning og baggrunden.
- Tamaño: Du skal prøve at give dine håndskrevne skrifttyper dimensioner, der er mellem mellemstore og større. Dette vil gøre læsning meget nemmere for seeren, og det vil kunne skelnes meget mere visuelt og på kort tid.
- Gør status, er det det værd? : Inkludering af håndskrevne skrifttyper har en række implikationer og indebærer en række betingelser i rækkefølgen og opstillingen af rummet samt brugen af farver. Der er mange lejligheder, når vi efter en færdiggørelse af en komposition, der ser temmelig godt ud, besluttede, at det kunne være en god ide at medtage en håndskrevet skrifttype. Problemet er, at ved at inkludere den skrifttype, der er interessant for os, begynder vi at se, at den ikke er så æstetisk eller læselig, som vi forventede. Derefter begynder vi at anvende de strategier, der er nævnt i de foregående punkter, men vi er klar over, at vi skal omstrukturere hele kompositionen. I disse tilfælde er det rentabelt? Frem for alt skal det have en forbindelse til det konceptuelle design, som vi har udviklet. I disse tilfælde er det absolut irrelevant, at "vi kan lide" dens æstetik. Hvis det tager os væk fra konnotationerne i vores design, skal vi kassere ideen.
- Farvebalance, kombinationer: Hvis vi skifter håndskrevne skrifttyper med andre typer skrifttyper, skal vi også lære at spille på farveniveau. Vi kan understrege denne kontrast i skift af skrifttyper med kromatisk kontrast og også med kontrast i størrelses- eller skrifttypeniveau. Hvis vi kan lege med vores virksomheds farver eller skifte dem til at arbejde for eksempel en reklameplakat eller påvirke sloganet, vil resultatet være det mest effektive.
Hvis du er i tvivl om, hvilket resultat du leder efter, anbefales det, at du prøver at udvikle forskellige kreative linjer og kreative processer med forskellige elementer. Du kan muligvis finde forskellige formler, der tiltrækker dig eller din klient, hvis du arbejder for en tredjepart. I disse tilfælde er der intet bedre end at ty til en lidt mere dybtgående analyse. Især hvis vi arbejder på et logo eller et eller andet element i en virksomheds virksomhedsidentitet. Ty til reklame grafologi det kan være en god måde at få de svar, vi leder efter. Vi kan også anvende hvert design til den fremtidige understøttelse, som de vil besætte, og på denne måde beslutte ud fra deres funktionalitet og se, hvilke af løsningerne der er mere praktiske for de opstillede mål. De mere komplekse logoer er meget mere problematiske, når det kommer til implantation på mindre overflader eller dimensioner. Du bliver nødt til at sikre, at den er læselig og let genkendelig.
Som konklusion skal du huske på, at håndskrevet skrifttype kan præsenteres i forskellige typer og sorter, så det kan tilpasses projekter af forskellige typer. Håndskrevet typografi bruges i stigende grad i grafiske designprojekter, redaktionelt design, webdesign og audiovisuelle projekter. Når du beslutter dig for disse løsninger, skal du huske på, at der vil være nogle betingelser eller punkter, der skal tages i betragtning, så det er fuldt assimilerbart af din sammensætning. Dernæst deler vi en lille med dig valg af skrifttyper Det mest attraktive og bedst af alt er, at de er tilgængelige gratis.
Det anbefales, at du har nogle kildebanker til rådighed og har adgang til dem regelmæssigt. Gode eksempler er Squirrel Font, Google Fonts eller lignende. Generelt i disse typer banker kan du let finde disse typer kilder, fordi de vises kategoriseret i hovedmenuerne.
renæssance
Engelsk
Adine Kirnberg Manus
Brock script
Anke callagraphic
Har du brugt håndskrevne skrifttyper i dine visuelle og virksomhedsidentitetsprojekter? Fortæl mig i kommentarsektion og del dit arbejde med os, hvis du ønsker det!
Fremragende Jeg var allerede træt af at søge fra disse typer kilder, mange tak.
fremragende, jeg laver nogle bryllupsinvitationer, og det er dejligt, mange tak
jeg elskede
tak for udvælgelsen, men i kvalitative termer er der et par tilbage ... Jeg fortæller dig som designer og elsker typografi.
Fremragende !!. Tak.