Billede – Wikimedia/Saul Bass
I dag vælger jeg at tale om Saul Bass (1920-1996) født i New York, hvad der sker med at være en af de vigtigste grafiske designere i det sidste århundrede, som favoritdesigner af folk som Alfred Hitchcock , Otto Preminger eller Martin Scorsese, eller skaberen af flere af Mest genkendelige virksomhedsbilleder i historiena, som det kan være dem Exxon, Kleenex, Warner Bros, Minolta, IBM, UPS eller Ford.
Det gode ved Saul, var kreativ fra barndommen, studerede ved New York College Arts League , og gå derefter videre til Brooklyn College, hvor han underviste Gyorgy kepes, har en Ungarsk grafisk designer der havde arbejdet med Laszlo Moholy-Nagy (den berømte ungarske maler og fotograf), værende Kepes den der lærte den unge mand Saul stilen Bauhaus det gode ved László og Russisk konstruktivisme, der påvirker stilen af Bass som det kan ses i hans arbejde.
Efter at have arbejdet som lærling hos flere af M's designfirmaerManhattan , Bass Arbejde som freelance grafisk designer o kommerciel kunstner som de blev kaldt dengang. træt af kreative begrænsninger der led i New York, flyttet til Los Angeles en 1940.
En 1950 Jeg oprettede hendes eget designstudie, hvor jeg frem for alt udvikler mig reklameindtil 1954, Otto Preminger opfordrer dig til at designe plakaten til din film Carmen Jones. Så imponeret var det gode ved Otto med arbejdet med saul, det fik ham til at gøre det Åbning o kredit titler.
Det spektakulære resultat af designet af Bass, Jeg får ham til at ende med at designe også dem fra to 1955-film hvordan var de The Big Knife de Robert Aldrich y Den Seven Year Itch de Billy Wilder. Men det var den næste film af Preminger, Manden med arm af guld, den der rejste Bass til titlen på Master i kredit titler. Og fortsatte derefter ...
Jeg opretter en autentisk animation kort for kreditter for película de mike todd, Rundt om i verden på 80 dageeller filmplakatdesign Hej sorg de Preminger.
Det gode ved Saul dette velsignet med gaven at skabe et billede, der symboliserede filmen perfekt, gjorde dette til en ny stil som repræsenterede ideen om modernitet der ledsagede årtiet. I vertigo, af 1958 , med den første åbning af Alfred Hitchcock, Bass skød en ekstrem nærbillede fra ansigtet til en kvinde og hans øje før han blev til et uhyggelig spiral som blodrød opsuger skærmen. For din næste ordre fra maestro Hitchcock, Med døden på hælene de 1959 , forlad designverdenen igen forbløffet, når han oprettede en sekvens af kreditter, hvor han simulerede med teksterne aktiviteten af en elevator i en skyskraber-bygning. Lige foruroligende, er de lodrette bjælker, der fejer hen over skærmen ved psykose, af Hitchcock .
Denne sekvens staccato er et symbol på inspiration af den brækkede psyke Norman bates. Hitchcock også tilladt Bass at arbejde på selve filmen, især dens dramatiske klimaks, len berømt brusebadescene med Janet Leigh. Saul det blev noget mere end dens designer para Alfred, at være en af hans faste samarbejdspartnere.
Bass har været grundlæggende at forstå udviklingen af design i 60'erne og 70'erne, der designer fra filmplakater af de mest roste datidens direktører, indtil Virksomhedsbilleder Den Stærkere virksomheder det sidste århundrede. Vi er alle vokset op under indflydelse af hans arbejde.
Minolta, Warner o United Airlines dens logoer at de, der har set film hele deres liv som mig, vil huske at se overalt i biografen fra 70'erne, 80'erne og 90'erne. Saul stoppede ikke ... 66 kører en korte serier, der kulminerede i en Oscar en 1968 for hans film Hvorfor mennesket skaber. Hvordan kan du forestille sig, det gjorde det bare motivere ham mere ... Hvis jeg skulle citere en liste over dine værker dette indlæg ville ikke have nogen ende.
Jeg vil fremhæve hans arbejde i OL-plakat de Los Angeles, filmplakaten af Spielberg, La Schlinders liste eller titlerne på Kasino de Martin Scorsese, forfatter med ham samarbejdede meget i årti Den 90. Martin Scorsese sagde om ham: Saul Bass har en kreativ tilgang, der er i stand til at designe et ikonisk billede, øjeblikkeligt genkendeligt og straks knyttet til filmen.