Det fotografiske kamera har gennemgået en svimlende udvikling. Fra den fjerneste oprindelse af camera obscura til digitaliseringsprocessen har vi været deltagere i dannelsen af det fotografiske kamera næsten som et levende væsen, en slags væsen, der som enhver levende enhed har formået at perfektionere sig selv og tilpasse sig kravene og civilisationens kapacitet. Undersøgelser inden for opfattelse og indfangning af vores virkelighed såvel som dens indprentning på en fysisk støtte har gjort den mere tilgængelig en parallel verden, hvor begreberne og sporene af den sociale oplevelse fanges i evigheden, i form af vidner til vores fortid.
Siden vi opdagede, at vi kunne fryse tid gennem en maskine, er vi startet et løb mod perfektion og søger flere og flere nuancer, dybde og margener for at gøre begivenheden om frysning til noget pålideligt og komplet. Faktisk vil du have bemærket, at hver gang fremskridtene og forslagene sker hurtigere. Hver uge, næsten hver dag, er der fremskridt inden for vores felt, der afspejles i premieren på nye enheder designet til at nærme sig fotografering med større præcision. På trods af disse vigtige fremskridt har vi endnu ikke nået kulminationen af processen, men vi har endnu ikke formået at gengive det bedste fotografi i vores verden: Det, der er fanget af vores blik. Så surrealistisk som det kan se ud, er det bedste kamera i dag jaloux på vores øjne. Men hvad skyldes denne næsten uundgåelige mindreværd? Læs videre, så ved du, hvad jeg taler om!
Svaret er klart: Ansvaret for denne visse mindreværd er dynamikken. Dette er den parameter, hvormed sammenligningen etableres, og udviklingen af kameraet ved at fange maskinen vurderes. Vi har allerede talt lejlighedsvis eller andet om dynamisk rækkevidde, men i dag ville jeg dykke lidt mere ind i dette koncept, fordi det er grundlæggende for enhver professionel i billedverdenen, og det er, at vi gennem denne parameter er i stand til at evaluere mængden af signaler, som vores kamera er i stand til at opfange og repræsentere.
El Dynamisk rækkevidde (Dynamisk rækkevidde) af ethvert objekt, medium eller understøttelse (det er ikke noget eksklusivt for et fotografisk kamera) repræsenterer mængden af signaler, som det er i stand til at fange, skelne eller repræsentere.
Hvis dette er tilfældet, konkluderer vi det jo større dynamisk rækkevidde et kamera har, desto mere varieret er det sæt signaler, det er i stand til at opfatte, behandle og bruge. Inden for fotografiske kameraer måles det dynamiske område gennem det sæt toner, der kan opfattes (fra det mørkeste til det lyseste).
Men hvordan kan vi måle det dynamiske område for et fotografi?
Ved mange lejligheder arbejder vi med billeder af ukendt oprindelse (især når vi får dem fra en tredjepart), og da vi ikke har taget disse billeder, og vi ikke har arbejdet med optagelsesparametrene, kan vi vide, hvor rækkevidden af vores billede er.
I disse tilfælde histogramværktøjet er vigtigt. Ved mange lejligheder har vi talt om det (for eksempel når vi beskæftiger os med Lightroom-applikationen), og takket være det kan vi have en orientering om tilstanden i vores image.
Histogrammet hjælper os med at analysere tilstanden af vores fotografering og detektere fejl og overeksponerede eller undereksponerede områder. Gennem histogrammet kan vi finde en balance og arbejde på at udvide det dynamiske område.
Her foreslår jeg et eksempel med to billeder, der har forskellige kontrastværdier. Den første er meget mindre kontrasteret end den anden, noget der afspejles i histogrammet.
I det første finder vi et fuldstændigt fravær af værdier i skyggeområdet og i højdepunktet, mens i det andet finder vi et noget bredere spektrum, da vi efter behandling har øget rækkevidden af tonaliteter og nuancer inklusive toner, der har tendens til at sort og nuancer, der har tendens til at være hvide.
Hvorfor er et kameras dynamiske rækkevidde så vigtigt?
Belysning er essensen af hele rekrutteringsprocessen. Vi arbejder primært med lys, dette er den sande hovedperson, der udvider sig, reflekteres eller absorberes af de genstande, som den virker på. Forestil dig, at vi skal tage et billede af en scene, der præsenterer en meget lys genstand og en meget mørk, f.eks. En baggrundsbelysning. I disse tilfælde skal et kamera have et minimum dynamisk område for at kunne repræsentere og fange vores veldefinerede objekter og med en vis præcision.
De kameraer, der præsenterer et lavt dynamisk område, gengiver fejl, et billede, der er meget dårligt defineret og mangler nuancer i de mest oplyste områder og i de mindre belyste områder.
Dette er direkte relateret til f-numrene, et enormt vigtigt koncept, og som vi vil diskutere mere dybtgående i efterfølgende artikler.