Du har helt sikkert hørt det mere end én gang, og du har helt sikkert også set det mange gange på tv, video eller fotografering. Moirè-effekten opstår, når vi opfatter interferensen af to riste af linjer, der er arrangeret i forskellige vinkler eller i forskellige størrelser. Med andre ord sker det når to forskellige linje- eller formmønstre overlapper hinanden danner en uønsket visuel effekt, som desværre er umulig at eliminere. Hvis det måske er mindre synligt i analog fotografering, er Moirè-effekten især synlig i digitale fotografier. Dette skyldes selve arten af sensoren på et digitalt kamera, da det grundlæggende består af et pixelgitter.
Du kan se det mere tydeligt i animationen af denne side. Du har set det mere end en gang i fjernsynet, når en præsentator er iført en hundetand eller tweed-dragt. Det sker også, når vi reproducerer eller kopierer et allerede udskrevet fotografi.
Navnet på denne effekt har sin oprindelse i navnet på den fotograf, der opdagede den, Ernst Moire, som var af schweizisk oprindelse. Dette er ikke et fænomen uafhængigt af størrelsen på det objekt, der lider under det. Tværtimod er det i absolut direkte forhold. Dette betyder, at et fotografi, der viser moirè gengivet på en skærm med en opløsning på 1024 × 768 pixels, muligvis ikke viser det, hvis vi reducerer det lidt, og det kan vise det igen, hvis vi fortsætter med at reducere det. Hvad der er klart er, at skærmen på vores computer eller vores kamera ikke pålidelig nok hvis vores projekt er bestemt i papirformat. Vi kontrollerer ikke nøjagtigt for denne fejl, før vi har udskrevet den.
Da moirè er den konflikt, der eksisterer mellem to gentagne motiver, og hvis størrelsesforholdet mellem disse motiver varierer, vises eller forsvinder moirèen på en uforudsigelig måde. Dette betyder, at i lyset af et billede, der kan vise det, når det udskrives, er den eneste måde at vide, om det skal lide det eller ej, at udskrive det i samme størrelse og lineatura, som det skal reproduceres med. Det, vi ser på skærmen, er ubrugeligt. Hvad vi får udskrevet i en anden lineatura og størrelse, enten. Sandheden er, at kameraerne indeholder el lavpasfilter som er ansvarlig for at udjævne billedet, selvom det generelt er normalt for påtrængende i de fleste.
Det er sjældent at bemærke moiréen inden for fotografering, måske på tv bemærkes det lidt mere, men effekten, der er fortyndet af scenens hastighed, eller seeren bemærker ikke, at den absorberes af handlingen.
På den anden side, i grafik, er det meget mærkbart, fordi billedet med moiré er statisk, og dette er produceret af den forkerte vinkel på nogle af de såkaldte "stærke" (eller beskidte) farver som magenta, cyan og sort, gul er fremragende til at være en farve «ren og af ringe kraft. Det, jeg henviser til, er følgende i grafisk grafik (plottet), gul har en vinkel på 90º, magenta 45º, cyan 75º og sort 15º, disse sidste tre kan udveksle hældningen af vinkler uden at producere moiré, på på den anden side kan gul skiftes i enhver vinkel uden at producere den ovennævnte effekt, medmindre printertårnet er blevet brugt til en anden farve og ikke er blevet renset korrekt, dvs. rester af den forrige farve forblev og det gule blæk var «blive snavset »Og tag styrke.
Kommentar fra Ernesto Ranieri, lektor i grafik ved OPEN DC og fremtidig professor i 2D og 3D analog og digital fotografering. .
hilsen