Kirjassaan «Uusi typografia», Jan Tschichold väittää pääsevänsä erehtymättömään menetelmään luoda täydellinen sivun asettelu. Itse asiassa tällainen menetelmä oli olemassa kauan ennen kuin tietokoneet, lehdistö ja mittayksiköt tulivat.
Salainen kaanon ja sivun harmonia
Keskiajalla kirjat olivat ylellisyystarvikkeita, jotka oli varattu aatelistoille ja papistoille, koska niiden valmistus kesti vuosia.
Nämä esineet olivat kirjoittanut munkit -Write-, joka loi järjestelmän suunnitella täydellinen kirja. Näin he tuottivat salaisen kaanonin perusteella valaistut käsikirjoituksensa ottamalla huomioon harmonian ja yhtenäisyyden tekstilohkoissa ja sivulla, jolla elementit olivat.
Kaanon, jota käyttää keskiajan kirjurit oli niin hienostunut, että vuosia myöhemmin modernit suunnittelijat löysivät sen itsenäisesti uudelleen ja huomasivat, että he jakoivat samat periaatteet kuin näiden ensimmäisten graafisten kappaleiden.
Nyt näytämme sinulle lyhyillä ja yksinkertaisilla vaiheilla suurten toimituksellisten suunnittelijoiden salaisuuden.
Mistä on täydellinen sivu?
Aloitetaan analysoimalla yksinkertainen sivu ilman oppaita ... Näemme, että siinä on lohko, joka kelluu kohti sivun yläosaa. Tällä tavoin se antaa runsaasti tilaa manipuloinnille. Näemme myös tilaa tekstilohkoille, joiden avulla voimme ylläpitää sujuvaa lukurytmiä.
Nyt näemme Villard de Honnecourt -kaavion avulla luotut oppaat, joita on sovellettu edelliselle perussivulle. Tätä on kaavio 2: 3, jota Tschichold suosittelee kirjassaan.
Tekstilohkon kauneus on sijainnissa, koossa ja suhteessa sillä sivulla, jolla se on.
Kaanon näytetään paitsi sijoittaa tekstilohkon täydelliseen tilaan sivulla. Se tarjoaa myös sen, että sillä on täysin kokonaiset yksiköt. Nämä yksiköt antavat meille mahdollisuuden työskennellä modulaarisen ristikon kanssa, mikä helpottaa asettelua.
Riippumatta siitä kuinka iso sivu on, päädyt aina 9 × 9 -verkkoon. Koostuu tekstilohkosta 1/9 ylä- ja sisämarginaalista ja 2/9 alareunaan ja ulkoreunaan
Mutta miten pääset tähän sävellykseen?
Selitetään, miten tämä tapahtuu ... Moduuli on ruudukko, mikä solu on taulukko. Ensinnäkin meillä on osuus 2: 3. Marginaali sisusta on osuus 2 osaa 3: sta verrattuna ylimpään marginaaliin. Toisaalta alareuna ja ulkopuoli ovat kaksinkertaiset. Joten marginaali ulkopuolella on 4/9 ja pohja 6/9.
Mutta ei vain, että arkilla Molempien sivujen tekstilohkoilla on sama etäisyys toisistaan. Ja jos sitä olisi vähemmän, meillä on tekstilohkon korkeus, joka vastaa sivun leveyttä
Noudata näitä vaiheita luo sivun asettelun tekstilohko kuvassa:
En tiennyt tätä teoriaa tai metodologiaa, eikä totuudella ollut mitään järkeä siinä. Minulle tapahtuu sama asia kuin logoa näytettäessä ruudukossa .. ei siksi, että logo tai sivun muotoilu reagoi ruudukkoon tai erittäin hyvin selitetty metrinen logiikka tulee olemaan hyvä. On kauheita, huonosti ratkaistuja logoja, jotka laittaa ne ruudukkoon ja "perustelevat" heidän kanssaan, että se on hyvä muotoilu, koska sillä on "logiikkaa". Sama tapahtuu tämän esimerkkisivun kanssa. Mielestäni tämä sivusehdotus on paperin tuhlausta, se ei hyödynnä sivua ja mikä pahempaa, se jättää lohkot hyvin lähelle toisiaan kirjan keskelle, kun tosielämässä kirjan täyttö tai ompelu on aina vie tilaa kyseisen alueen lukemiseen (jos se on hyvin keskellä, sinun on avattava kirja enimmäkseen voidaksesi lukea keskustan lähellä olevia sanoja) ... Toisaalta se ei puhu kirjasimen koko tai riviväli, koska jos ajattelemme lohkokokoa, meidän on ratkaistava nämä näkökohdat, jotta voimme tietää, kuinka monta sanaa rivilläsi on ja kuinka monta riviä sivullasi on, kokemuksen täydentämiseksi ja pystyy arvioimaan sen hyväksi tai huonoksi ... Joka tapauksessa. Mielestäni se on hyvin looginen lähestymistapa, mutta he unohtavat, että kirjan lukeminen on kokemus, joka ihmisellä on kohteen kanssa. Se ei ole vain "nähdä jotain", se on myös vuorovaikutuksessa sen kanssa. Terveisiä
Olen Brunon kanssa. Kuten missä tahansa teoriassa, on aika testata ja harjoitella.
Todellisuudessa tyyli ja käytettävyys merkitsevät myös rajoja ja todellisuutta.