Huhtikuu Greiman tunnetaan nimellä graafinen suunnittelija, joka on syntynyt Yhdysvalloissa 1948-vuosi.
Koska hän oli intohimoinen ja tärkeä, hänet tunnustettiin ensimmäisiksi suunnittelijoiksi onnistui sisällyttämään tietokoneita ja digitaalisia instrumentteja pystyä kehittämään työtään tekemällä kokeita heidän tarjoamillaan suurilla mahdollisuuksilla ja tarkkailemalla suurta potentiaalia, jota heidän oli käytettävä graafisessa suunnittelussa. Greiman onnistui kehittämään teoksissaan tietyn tyylin myöhemmin tunnetuksi New Wave, graafinen ehdotus, joka hajosi sveitsiläisen tyylin hypoteesien kanssa tai jota voitiin pitää myös askeleena kohti jotain tämän postmodernisempaa.
greiman aloitti opintonsa Kansas Cityn taideinstituutissa seitsemänkymmentäluvun lopulla täydennettynä muutaman intensiivisen vuoden aikana Baselin Kunstgewerbeschulessa tunnetun Wolfgang Weingartin kanssa.
Noina vuosina Weingart alkoi kyseenalaistaa tiettyjä periaatteita, jotka olivat innoittaneet häntä moderni liikkumismenetelmä, kuten ruudukon kiinteä hyödyllisyys tai kuin kaksiulotteisen tilan puhtaus, johon ei voida koskettaa. Koska hän oli Wolfgang Weingartin ja Armin Hoffmanin opiskelija 70-luvun alussa, Greiman omistautui kansainvälisen tyylin syvälliseen tutkimiseen, samoin kuin nämä Weingartin tekemät henkilökohtaiset kokeilut ja sellaisen estetiikan kehittämisen funktio, joka voisi heijastaa vähemmän modernistista perintöä ja joka on suunnattu enemmän postindustriaaliseen muutokseen yhteiskunnassa.
greiman aloitti työskentelyn nykytaiteen museon taksiprojektissa New Yorkissa seitsemänkymmentäluvun puolivälissä suunnittelemalla julkaisuja ja muita myönnettyjä julkisuutta.
Vuonna 1976 hän muutti Los Angelesiin voidakseen tarjota yhteistyötä Kalifornian taideinstituutissa, jossa hän tapasi valokuvaaja Jayme Odgersin, joka oli silloin, kun oli kiinnostunut kokeellisesta valokuvauksesta ja vuorotellen tietokoneilla.
Vuonna 19684 Macintosh oli tekemässä hienovaraista valtakuntaa suunnittelumarkkinoilla. Suunnittelijat olivat yleensä ja suurimmaksi osaksi melko skeptisiä tai voisimme sanoa vastustavansa ajatusta osaa toteuttaa laitteet suunnittelukäytännössä ja että tämä merkitsi jotenkin tiettyä pelkoa hieman epävarmasta tulevaisuudesta, jossa bittien ja tavujen mekaniikka otti pois käden kosketuksen.
Kunnianhimoinen työkalujen ja tekniikoiden fanaatikko Lapsuudesta asti Greiman vakiinnutti itsensä nopeasti edelläkävijäksi digitaalisen suunnittelun alueella. Yksi kommenteista jossain vaiheessa olidigitaalinen maisema kiehtoo minua samalla tavalla kuin aavikko”. Tämä pakkomielle, joka tulee hänen olemuksensa syvyydestä, uteliaisuudesta ja ikuisesta ihmettelemisestä mitä polttoaineita haluaa haluta tutkia ja inspiroi avantgardesuunnittelua, mikä asettaa sen integroidun muotoilun korkeimmalle sijalle XNUMX-luvun viimeisinä vuosina, mikä on syy, joka sai hänet jatkamaan suunnittelutyötä, joka myönsi hänelle AIGA-mitalin 1998-vuosi.
Se tarjosi tilaisuuden, jossa hänen alkuperäisen teoksensa ei vain esitelty, vaan myös esittää hieman laajempi kysymys työstä ja ympäristöstä.
Suunnittelijat arvioivat ennen tämän kysymyksen syntymistä fontit ja bittikarttakuvat ei pelkästään epätavallisina, vaan myöskään mahdotonta hyväksyä, mutta Desing Quarterly # 133: n julkaisemisen jälkeen monet joutuivat ottamaan huomioon käytä tietokonetta suunnittelussa.
Toisaalta uuden aallon suunnittelu oli vaikutteita punkiin ja postmoderni kieliteoria. Tämä viittaa typografiseen lähestymistapaan, joka torjuu tiukat muunnokset ruudukossa.