Esimerkkejä typografisista malleista

Muotoilualalle kirjasimet ovat aina olleet hyvä elementti, johon yhdistää muotoilu ja toimivuus. Monet suunnittelijat ovat vuosien ajan tutkineet ja analysoineet fontteja kirjain kirjaimelta ja toteuttaneet niiden kanssa erilaisia ​​mielenkiintoisia ja yleisiä projekteja.

Ei ole kovin yleistä, että joissain museoissa roikkuu typografisia julisteita, mutta silti on typografisia kuvioita, jotka ovat kiinnittäneet huomiomme jo vuosikymmeniä korkean sommittelunsa vuoksi.

Siksi tässä postauksessa Tuomme sinulle joitain parhaista typografisista malleista, lisäksi kerromme, mitä ne ovat ja mitä ominaisuuksia niissä on. Näytämme sinulle myös joitain malleja inspiroimaan sinua.

Typografiset mallit: mitä ne ovat?

Kun puhumme typografisesta suunnittelusta, Puhumme typografioista, fonteista tai kirjaimista. Yleisesti ottaen puhumme kaikesta lähteitä ympäröivästä: rivivälit, välilyönnit, fontit, tyylit jne. Typografinen suunnittelu on erittäin tärkeä tehtävä graafisen suunnittelun alalla.

Lyhyesti sanottuna termi typografinen suunnittelu viittaa kokonaisiin elementteihin, joissa päähenkilö on epäilemättä typografia. Se on hyvä vaihtoehto, jos haluamme korostaa projektissamme tiettyä fonttia. No, jokainen olemassa oleva fontti ymmärtää tarinan ja on suunniteltu vakiintuneen tavoitteen mukaisesti.

Huomioon otettavat elementit

suihkulähteen selkäranka

Suunnitellessamme tiettyä typografista suunnittelua, meidän on otettava huomioon pääasiassa fontin sarake tai runko. Eikä kyse ole siitä, että fonteilla on luita, vaan meidän on tarkasteltava niiden fyysistä ulkonäköä.

Kun puhumme sarakkeesta, puhumme kunkin lähteen sisäisestä osasta. Sitä kutsutaan luurangoksi, koska, kuten ihmiset, ne koostuvat suhteesta ja anatomiasta, joka on tärkeää analysoida suunnitteluvaiheessa. PTästä syystä perusasiat, kuten kirjainten leveys tai korkeus, kohtaavat täällä.

Osuus

Jos jatkamme fyysisen puolen tutkimista, törmäämme toiseen tärkeään analysoitavaan elementtiin, typografian osuuteen. Suhteessa huomioidaan esimerkiksi kirjainten leveys, erittäin tärkeä näkökohta, joka otetaan huomioon yritysidentiteettiprojekteissa.

Jokainen kirjasintyyppi on suunniteltu ja luotu siten, että sen leveys oli erilainen kuin muilla. Leveyden kaltaiset näkökohdat luovat jokaiselle kirjasintyypille ainutlaatuisen persoonallisuuden. Tästä syystä aina kun aiomme ladata fontin, on tärkeää, että otat tämän näkökohdan huomioon. 

X-arvo

X-arvo on enemmän tieteellinen kuin taiteellinen. No, se ymmärtää kirjasintyypin korkeus- ja leveysmitat. Tätä varten on tärkeää, että suunnittelet eräänlaisia ​​oppaita. Oppaat ovat sarja viivoja, jotka on sijoitettu vaakasuoraan tai vaakasuoraan. 

Kontrasti vedoissa

Kontrasti on toinen huomioitava asia. Kun puhumme kontrastista, tarkoitamme sitä, että voimme tarjota sinulle paljon enemmän luonnetta ja persoonallisuutta typografiamme, jotta sitä ei manipuloida. Kontrasti auttaa tekemään fontista paljon houkuttelevamman, ja se on fyysinen puoli, joka löytyy ratkaisevasti vedoin.

Lomake

Muoto määritellään olemassa olevaksi tilaksi kunkin kirjaimen välissä. On olemassa kahta tyyppiä, muoto ja vastalomake. Vastamuoto puolestaan ​​​​ovat negatiivisia tiloja, jotka on kuvattu ja esitetty jokaisessa niistä. Ne ovat tärkeimpiä ja tärkeitä elementtejä, koska ne tarjoavat hyvän suunnittelun ja upean persoonallisuuden fonteillesi. Lisäksi on myös tärkeää, että otat sen huomioon projektissasi.

Ductus tai modulaatio

Kanava on kalligrafian elementti. Vaikka ensi silmäyksellä saattaa tuntua, että se ei ole sopiva tai harkittu termi typografiselle suunnittelulle, asia on päinvastoin. Se on myös otettava huomioon, koska tällä termillä löydämme myös modulaation ja ele, jolla aivohalvaus voi puhua meille ja välittää erilaisia ​​tuntemuksia. Lyhyesti sanottuna se on näkökohta, joka on otettava huomioon, jos aiomme työskennellä eri fonttien kanssa, etenkin brändisuunnittelun maailmassa.

Ligatuurit

Aina kun viitataan termiin ligatuurit, mieleen tulee heti jotain, mikä liittyy. No, tämän termin lopuksi voimme määritellä sen kahden tai useamman hahmon väliseksi liitoksi. Tämä elementti on erittäin hyödyllinen yritysidentiteettitöissä, joissa on tarkoitus tarjota fontille vakavampi ja lohduttavampi puoli. Jos emme kiinnitä huomiota, jotkut eksklusiivisimmista huippubrändeistä yleensä sisällyttävät tämän pienen liiton kirjeisiinsä. No, se ei ole jotain, mikä ei ole ollut tarkoituksellista, vaan pikemminkin päinvastoin. Siitä voi olla hyötyä, jos etsit sellaisia ​​käsitteitä kuin ylellisyys ja vakavuus.

Seriffejä ja seriffejä

Jos jatkamme edellistä fonttien analyysiä, tulemme siihen tulokseen, että ne koostuvat myös serifeista ja serifeista. Huutokaupat ovat pieniä koristeita, jotka löytyvät tietyn kirjaimen kunkin varren tai varren päästä.

Serifejä on monenlaisia, jokaisessa typografisessa perheessä ne luokitellaan: siirtymä, didonit, glyfit, nelikulmainen tai kulmikas. Jokainen niistä esittelee eri näkökulman ja persoonallisuuden ja luonteen, joka eroaa jokaisesta kirjasimesta. Ne ovat yksi niistä elementeistä, jotka korostuvat useimmiten, jos analysoimme täysin tietyn kirjasintyypin.

Akseli

Ja viimeisenä mutta ei vähäisimpänä, tulemme akseliin. Akseli määritellään kunkin kirjaimen kaltevuudeksi. Koska se on kaltevuus, voimme havaita sen kahdessa tyypissä, täysin pystysuorassa (ei ulkoista tai sisäistä modulaatiota tai kaltevuutta) ja täysin kaltevana.

Jos haluamme pyöreän kirjasintyypin, puhumme sen akselista. No, akseli on hyvin läsnä jokaisessa pyöreässä kirjaimessa. Lyhyesti sanottuna se on myös erittäin tärkeä näkökohta pitää mielessä otsikoita ja yritysidentiteettiä suunniteltaessa.

Toivomme, että nämä typografisen suunnittelun elementit ovat kiinnostaneet sinua.

Esimerkkejä typografisista malleista

arkki

Pliego on kirjasinsuunnittelija Juanjo Lópezin suunnittelema kirjasintyyppi. Se on kirjasintyyppi, jolle on ominaista korkea luettavuus, mikä tekee siitä sopivan kirjasimen mukavaan lukemiseen. Se on suositeltava kirjasin pitkille teksteille ja se erottuu fyysiseltä ulkonäöltään, että sillä on tietty humanistinen taipumus sekä tekstuurin, joka edustaa tiettyä yhtenäisyyttä. Lyhyesti sanottuna, serifeistä huolimatta he tekevät siitä typografian, jolla on tietty ilmapiiri ja nykyaikainen ja ajankohtainen ulkonäkö. Se on yksi erittäin suositelluista malleista.

Bauzahlen-fontti

Tämä kirjasintyyppi on yksi luovimmista. Puhumattakaan yhdestä persoonallisimmista typografisista malleista. Se on Ángel Hernándezin suunnittelema fontti, ja sille on ominaista se, että se on suunniteltu pelkästään geometristen muotojen, kuten kolmioiden, ympyröiden ja suorakulmioiden, avulla. Se on kirjasintyyppi, joka ensi silmäyksellä on saanut inspiraationsa ja vaikutteita Bauhaus-koulusta. Suurin edustus monista taiteellisista virtauksista ja taiteilijoista korkeimmassa kategoriassaan. Lyhyesti sanottuna se on kirjasintyyppi, jossa on paljon persoonallisuutta ja joka sopii suuriin otsikoihin, erityisesti julisteisiin.

moranga

Moranga on Latinotypen, kirjasinsuunnitteluun keskittyneen toimiston, suunnittelema fontti. Myös Sofia Mohrin suunnittelema kirjasintyyppi, jossa on tiettyä nykyaikaista ja ajankohtaista tunnelmaa. Se käyttää retrotyyliä, mikä tekee siitä yhden nykyaikaisimmista ja luovimmista fonteista. Näiden fonttien suunnittelun jokainen osa on saanut inspiraationsa 70-luvulta. Aika, jolloin monet edistysaskeleet ovat vallitsevia. Se on epäilemättä yksi fonteista, joille on suunniteltu saman fontin eri muunnelmia, mikä tekee siitä toimivan ja helppokäyttöisen typografian. Se sopii lukemiseen ja tekstin juoksemiseen.

Tanssilattia

Dance Floor on Guerrero Cortésin suunnittelema kirjasintyyppi. Typografialla on geometrinen puoli, joka luonnehtii sitä paljon. Se on typografia Se voi herättää videopelien maailman ja viedä sinut 80-luvun videopeleihin. Pure Pac-Man -tyyli. Se on täydellinen typografia animoiduille teemoille.

Nämä ovat joidenkin suunnittelijoiden suunnittelemia typografisia projekteja. Toivomme, että he ovat olleet suureksi avuksi projekteissasi ja inspiraationa tuleviin töihisi. Epäilemättä jokaisella niistä on täysin erilaiset ominaisuudet.

Johtopäätös

Typografinen suunnittelu näyttää, kuinka kirjasin välittää viestin, jonka se haluaa viestiä, ja miten se haluaa viestiä sen. Tästä syystä on tärkeää ottaa huomioon sekä sitä ulkopuolelta ympäröivät elementit että ne sisäisemmät, joita ei voi nähdä ja jotka määritellään abstrakteiksi.

Toivomme, että olet oppinut hieman enemmän siitä, mihin typografinen suunnittelu pystyy ja ennen kaikkea, että uskallat suunnitella parhaan tähän mennessä suunnitellun typografisen suunnittelun. Tätä varten on erittäin tärkeää, että dokumentoit itsesi etukäteen ja teet omat analyysisi.