Typografiset julisteet

Julisteet ovat aina olleet läsnä elämässämme, tavalla tai toisella, ne ovat olleet mukana monissa tapahtumissa. Siksi jokaisessa julisteessa on aina elementtejä, jotka saavat enemmän huomiota kuin muut.

Tässä postauksessa esittelemme sinut maailmaan typografiset julisteet, ja jotta ymmärrät alusta alkaen, että ne ovat, oletetaan, että ne ovat eräänlainen viestintäväline, jossa korostetaan paljon typografia muiden elementtien yläpuolella, kuten värit, graafiset elementit (figuurit) jne.

Aiomme selittää, mitä ne ovat, vaan myös näytämme sinulle joitain parhaista esimerkkeistä, jotka on suunniteltu kautta historian.

Me aloitimme.

Juliste

Juliste määritellään viestintävälineeksi tietystä ideasta, joka on nähtävä ja ymmärrettävä helposti, juliste levitetään yleensä suuren yleisön vierailemiin tiloihin ja usein kulkupaikkoihin, joten sen tiedon analysointiin jää vähän aikaa. Julisteen historian aikana sen toiminnot ja käyttöalueet ovat muuttuneet ja kehittyneet, julisteen historia on sidoksissa esittämisen ja painatuksen taiteelliseen kehitykseen.

Se on eräänlainen muotoilu, joka perustuu kuvan ja tekstin nerokkaaseen yhdistelmään, joka saa kuvan herättämään huomiota. Taiteella on ollut suuri vaikutus julisteeseen kuvan informatiivisen kapasiteetin ja siinä olevan vetovoiman ansiosta, mutta juuri psykologia on tutkinut mainonnan palveluksessa eniten ihmisen havainnointimekanismien vaikuttamaa käyttäytymistä.

Mikä viestii

Julisteen suunnittelu riippuu kuten minkä tahansa suunnittelutuotteen useista elementeistä:

• Mitä esitettävää on? (Ideoita, tuotteita, tapahtumia...)
• Kenelle se on osoitettu (kohdeyleisölle)
• Paikkoja, joissa se leviää.

Kun nämä elementit on tunnistettu, suunnittelija dokumentoi itse, miten julisteen pääidea toteutuu kuvissa.

Tekstin rooli tiedonvälityksen välineenä on julisteessa toissijainen, sen tehtävänä on vahvistaa kuvaa. Suunnittelu on kuitenkin käyttänyt tekstejä muuhunkin kuin yhtenäisten viestien rakentamiseen ja saanut julisteiden pääelementeiksi erittäin vihjailevia kuvia. Täältä löydät vinkkejä ja materiaaleja typografian käyttöön julistesuunnittelussa.

Julistetyypit

Julisteita on eri tyyppejä, ja tämä vaihtelee sen mukaan, mitä tarkalleen on tarkoitus viestiä ja kenelle osoitamme.

Informatiivinen

Juuri tuo juliste on suunniteltu kommunikoimaan tapahtumia, konferensseja, kursseja, sosiaaliset kokoontumiset, esitykset jne. Tämäntyyppinen juliste voidaan esittää vain tekstinä, jolle suositellaan suuria kirjaimia kontrastivärisellä taustalla. Tekstien tulee sisältää vain tarpeelliset tiedot.

Muodostava

Sitä käytetään keinona edistää hygienia-, terveys-, puhtaus-, turvallisuus-, järjestys- jne. Sitä käytetään myös asenteiden edistämiseen itseluottamus, aktiivisuus, ponnistelu, tietoisuus jne. 

Typografinen juliste

Typografinen juliste ei ole muuta kuin määritelmä, jonka olemme näyttäneet sinulle aiemmin, mutta lisäten, että vaikka se on täysin informatiivinen, on huomattava, että ainoa asia, joka on keskeisessä asemassa, on typografia.

Tässä näytämme sinulle joitain julisteita, joiden fontit ovat hyvin tunnettuja graafisen suunnittelun alalla.

Typografiset julisteet

Baskerville

Tulos kirjasintyylin parantamisesta, jonka on suunnitellut William caslon. Lisäsi kontrastia ohuiden ja leveiden sauvojen välillä, mikä teki serifeistä terävämpiä, kaarevia sauvoja pyöristetympiä ja hahmoista säännöllisempiä. Tuloksena oli parempi luettavuus, joista tyypillisimpiä olivat ison Q:n alapuku ja kursiivin serifit.

Didot

Sen suunnitteli Firmin Didot vuonna 1783. Tuolloin ja 100 vuoden ajan useita Didot-suvun jäseniä työskenteli Pariisissa suunnittelijoina, osa heistä oli myös painajia, typografeja, kirjailijoita tai keksijöitä. Vuoteen 1800 mennessä he omistivat Ranskan tärkeimmän valimon. Pierre Didot painoi kirjoja veljensä Firminin suunnittelemilla kirjasimilla.

Uusi moderni roomalainen tyyli

Didot-kirjasintyyppi määritteli uuden modernin roomalaisen tyylin ominaisuudet äärimmäisellä pystysuuntaisella jännityksellä, suurella kontrastilla paksujen ja ohuiden tikkujen välillä sekä suorilla ja hienoilla serifeillä, jotka antavat sille erittäin selkeän ja elegantin ulkonäön. Sen menestys oli sellainen, että siitä tuli Ranskan tyyppi ja ranskalaisten julkaisujen kansallinen standardi. Se oli kirjasintyyppi, jota Giambattista Bodoni käytti luodessaan oman roomalaisensa Italiassa, ja vaikka ne ovat hyvin samankaltaisia ​​toistensa kanssa, jälkimmäinen välittää suurempaa jäykkyyttä ja kestävyyttä, kun taas Didot on tyylikkäämpi ja lämpimämpi.

Sitä käytettiin painamaan latinalainen Raamattu vuonna 1785 ja Discours de Bossuet vuonna 1786. Seuraavina vuosina Didot lisää tyyppinsä kontrastia ja hänestä tulee ainoa henkilö typografian historiassa, joka kaivertaa kirjasinperheen puolen pisteen tarkkuudella. .

Typografinen auktoriteetti

Tämä tyyppi tekee hänestä typografisen auktoriteetin Ranskassa, ja sen seurauksena Napoleon Bonaparte nimittää hänet keisarillisen valimon johtajaksi, asemassa hän tulee olemaan kuolemaansa saakka vuonna 1836. Nykyaikainen Firmin Didot'n tyyppi tulee Ranskan tyyppiseksi ja kansallinen standardi ranskalaisille julkaisuille, ja vaikka tämä hyväksyntä ei ollut yleismaailmallinen, monet julkaisut noudattavat nykyäänkin Didotin mallia.

Bodoni

Avainkirjasintyyppi 300-luvun lopulla ilmestyneessä modernissa tyylissä, joka edustaa roomalaisen kirjasintyypin 1740 vuoden kehityksen huipentumaa. Sen suunnittelija Giambattista Bodoni (Parma, 1813-XNUMX) nimettiin Printers Kingiksi hänen tulostensa erinomaisen laadun ansiosta.

Typografinen menestys

Bodoni-julkaisut menestyivät valtavasti erinomaisen laadun ansiosta, jossa käytettiin runsaita kuvituksia ja tyylikkäitä kirjasintyyppejä. Euroopan aristokratian jäsenet, keräilijät ja tutkijat nauttivat hänen kirjoistaan, joihin hän itse sekoitti musteet, käytti parasta laatua olevaa paperia, suunnitteli tyylikkäät sivut sekä painoi ja sidoi ne kauniisti.

Vuoden 1798 tienoilla Bodoni suunnitteli kirjasin, jonka vedoin ja ohuissa serifeissä oli suuri kontrasti ja joka merkitsi vallankumousta typografiselle yhteisölle ja joka oli niin sanottujen "modernien" kirjasimien lähtökohta.

Parmassa (Italia) sijaitsevan Bodoni-museon kokoelmassa on tällä hetkellä säilytetty yli 25.000 XNUMX alkuperäistä lyöntiä.

bauhaus 93

Suunnittelija Herbert Bayer

Tämän kirjasintyypin prototyypin suunnitteli Herbert Bayer, kuuluisan Bauhaus-koulun professori Dessaussa, Saksassa, vuonna 1925 pyrkiessään luomaan universaalin kirjasintyypin.

Sen muotoilu vastaa koulun vakaumukseen ja tyyliin, etsii toimivuutta elementtien eliminoinnissa jättäen typografian sen alkeellisimpaan ilmeeseen.

Uudelleensuunnittelu vuonna 1975

Edgard benguiat yhdessä Victor caruso he maalasivat kirjasintyylin uudelleen vuonna 1975 ITC:tä varten. Tuloksena oli geometrisista muodoista koostuva, hyvin yksinkertainen ja yksitoikkoinen kirje, joka heijastelee ajan tyyliä, mutta joka ei läpäissyt ajan koetta ja menetti aikomuksensa universaalisuuden ja objektiivisuuden.
Sitä voidaan käyttää 20-lukua ja Art Deco -aikaa muistuttavissa malleissa yksinkertaisin linjoin.

Courier New

Suunnittelija Howard Bud Kettler IBM:lle

Howard Bud Kettler teki alkuperäisen suunnittelun. Vuonna 1955 IBM tilasi hänet luomaan tietyn kirjasintyypin uusille toimistokoneilleen. Koska yritys ei onnistunut rekisteröimään yksinoikeudella olevia tekijänoikeuksia, kirjasintyyppi levisi nopeasti ja siitä tuli standardi konekirjoitusteollisuudessa.

Adrian Frutigerin uudelleensuunnittelu

Adrian frutiger myöhemmin piirsi tämän kirjasintyypin uudelleen IBM Selectric -sarjan sähköisille kirjoituskoneille ja loi Courier Newn. Jälkimmäinen oli 12 pt:n kokoisena Yhdysvaltain ulkoministeriön kirjoitusten virallinen lähde tammikuuhun 2004 asti, jolloin se kirjoitettiin. korvattiin 14 pt Times New Romanilla. Syynä tällaiseen muutokseen sisältyi aikomus "modernisoida" niiden asiakirjojen ulkonäköä ja "parantaa luettavuutta".

Johtopäätös

Kuten olet ehkä nähnyt, on olemassa monia malleja, jotka ovat saatavilla eri lähteistä ja joita graafiset suunnittelijat käyttävät nykyään eniten.

On mielenkiintoista tietää, että vaikka ne eivät kommunikoi mitään olennaista tietoa, ne ovat erittäin hyödyllisiä konferensseissa tai näytettävää fonttia koskevassa julkisuudessa. Monissa suunnittelukouluissa tämän tyyppisiä julisteita suunnitellaan edelleen, koska valitun fontin suunnittelulle kiinnitetään jatkuvasti paljon huomiota.

Tästä syystä kehotamme sinua valitsemaan jonkin näyttelemistämme kirjasimista tai tekemään henkilökohtaisen haun selaimesi kautta ja aloittamaan suunnittelun ja antamaan itsesi olla mukana kunkin kirjasintyylin suunnittelussa, lisäämällä väriä julisteeseesi ja täyttää se elämällä. Kun olet saanut sen, luo vain hyvä sävellys ja näytä kirjasintyyppisi nimi julisteessa.

Se on niin selkeää ja yksinkertaista.

Sinä tuntuu?