આજે ઉપલબ્ધ વિડિઓ તકનીકીઓ ડિજિટલ છે. જ્યારે તેઓ હજી પરિપક્વ થયા ન હતા, ત્યારે નિષ્ણાતોએ દલીલ કરી હતી કે ડિજિટલ વિડિઓ એનાલોગ કરતા વધુ ખરાબ છે, કારણ કે બાદમાં વધુ માહિતી શામેલ છે. જો કે પહેલા આ સાચું હતું, પણ હવે તે સાચું નથી. તાજેતરના વર્ષોમાં કરવામાં આવેલી પ્રગતિઓથી દરેક છબીમાંથી વધુ માહિતી મેળવવાનું શક્ય બન્યું છે અને આ વ્યાવસાયિક ક્ષેત્રમાં અને એમેચર્સ બંનેમાં લાગુ પડે છે. માત્ર એક દાયકા પહેલા, વપરાશકર્તાઓ પાસે 250 રેખાઓનું ભાગ્યે જ રજૂ કરવામાં સક્ષમ એનાલોગ વિડિઓ રેકોર્ડિંગ સિસ્ટમ્સ હતી, જ્યારે આજની ડિજિટલ સિસ્ટમ્સ સાથે, 500 થી વધુ લીટીઓવાળી છબીઓ મેળવી શકાય છે, એટલે કે ડબલ કરતાં વધુ. આ ક્ષણે વિડિઓ છબીઓ પણ સમગ્ર પ્રક્રિયા દરમ્યાન, ટ્રાન્સમિશન, સ્ટોરેજ અને એડિટિંગ દ્વારા, નવીનતમ પે generationીના સ્ક્રીન પરના પ્રતિનિધિત્વ સુધીની ડિજિટલ છે. આનું ખૂબ મહત્વ છે. જ્યારે એનાલોગ વિડિઓની સ્પષ્ટતા અને છબીની વ્યાખ્યા દરેક પગલા સાથે અને દરેક મેનીપ્યુલેશન સાથે ખોવાઈ ગઈ જેમાં મૂળ વિષય હતો, ડિજિટલ વિડિઓ સાથે પે generationsીઓ વચ્ચે કોઈ પ્રકારનો વિક્ષેપ અથવા વસ્ત્રો નથી.
જેમ તમે જાણો છો, વિડિઓ જનરેશન શબ્દનો ઉપયોગ ક્રમશ man મેનીપ્યુલેશન્સના પરિણામો વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે થાય છે જેમાં વિડિઓ આધિન છે. જ્યારે આપણે મૂળને પીસી પર ફેંકીએ છીએ, ત્યારે અમારી પાસે પ્રથમ પે generationી છે. જો આપણે ઉદાહરણ તરીકે પીળા રંગના કાસ્ટને દૂર કરવા માટે છબીનો રંગ સુધારીએ છીએ, તો પરિણામ બીજી પે generationીની વિડિઓ હશે, વગેરે. જૂની એનાલોગ વિડિઓમાં, વધુ પે generationsીઓ, ગુણવત્તા ઓછી.
કેમકોર્ડર્સમાં છબીઓ કેપ્ચર કરવાની વિચિત્ર રીત છે. જેમ કે તમે જાણો છો તે તેઓ સતત સપાટી તરીકે તેમને પકડતા નથી. તેઓ તે પિક્સેલ્સનો ઉપયોગ કરીને કરે છે, જે માપનનું ન્યૂનતમ એકમ છે. આ કરવા માટે, તેઓ ઇમેજને નાના પ્રમાણમાં વહેંચે છે અને દરેક ટુકડામાં પ્રકાશની તીવ્રતા અને પ્રબળ રંગના આધારે વિવિધ ગાણિતિક મૂલ્યો સોંપે છે. દરેક પિક્સેલ સીસીડી પરના કોષને અનુરૂપ છે. બધા કોષોની માહિતી સંપૂર્ણ છબીને અનુરૂપ એક ઇન્ફર્મેશન પેકમાં જૂથબદ્ધ કરવામાં આવે છે જેથી ઇમેજ પ્રોસેસર તેને પછીથી ફરીથી બનાવી શકે. પુનર્નિર્માણ એક બિંદુ દ્વારા હાથ ધરવામાં આવે છે, અમને ક્રમમાં ગોઠવે છે અને જરૂરી રંગો અને તીવ્રતા સાથે. તે એક પ્રક્રિયા છે જે સેકન્ડના હજારમાં પૂર્ણ થાય છે.
ધ્યાનમાં રાખો કે વિડિઓ સિગ્નલને સમજવા માટે, તમારે બે વિભાવનાઓ જાણવી આવશ્યક છે: લ્યુમિનન્સ અને કાલોમિનેન્સ. લ્યુમિનેન્સ સિગ્નલના રોશનીને રજૂ કરે છે, તેના રંગની વિવિધ તીવ્રતાવાળા મોનોક્રોમ ઇમેજ જેવું કંઈક. રંગીનતા છબીમાં રંગની તીવ્રતા વિશેની માહિતી પ્રદાન કરે છે, પરંતુ તે દરેકના પ્રમાણના આધારે છે પ્રાથમિક રંગો: લાલ, લીલો અને વાદળી.
જેમ તમે જોઈ શકો છો, અમે વિડિઓઝને બદલે છબીઓ વિશે વાત કરી રહ્યા છીએ, જાણે કે કેમકોર્ડર્સ ખરેખર ચિત્રો લે છે; તમે વાસ્તવિકતાથી દૂર નહીં હોવ જો તે રીતે તમે તેનો અર્થઘટન કરો. તમે જાણશો કે સિનેમા એ મૂવિંગ ઇમેજ નથી, પરંતુ 24 ફ્રેમ્સ પ્રતિ સેકન્ડમાં ખૂબ જ ઝડપથી ઉત્તરાધિકાર છે. કહેવાય માનવીય દ્રષ્ટિની ઘટનાને કારણે દ્રષ્ટિ દ્રistenceતાઅમે છબીઓને અલગથી કલ્પના કરવા માટે સમર્થ નથી, પરંતુ અમે તેમને સતત હિલચાલ તરીકે જોયા છે. તે વિચિત્ર છે કારણ કે ફિલ્મ અને ટેલિવિઝનનાં દાયકાઓ પછી આપણે આ મૂવિંગ છબીઓને વાસ્તવિકતાથી અલગ પાડવાનું શીખ્યા છે, ફિલ્મ પ્રક્ષેપણમાં હાજરી આપનારા પ્રથમ દર્શકો, એક ટ્રેન કે જે સ્ક્રીન તરફ જતા હતા તે પહેલાં જ ભયભીત થઈ ગયા, કેમ કે તેઓ હજી ઓળખવાનું શીખ્યા ન હતા વાસ્તવિકમાંથી સિનેમેટિક ઇમેજ. લુમિઅર ભાઈઓના શૂટિંગના પ્રોજેક્ટિંગ કરતી વખતે આ બન્યું «Lલા ciotat સ્ટેશને ટ્રેનનું આગમન»
સત્ય એ છે કે વિડિઓ અને ફિલ્મ ખૂબ સમાન છે, જોકે છબીઓ મેળવવા માટે તે તકનીકીમાં ભિન્ન છે. સિનેમામાં સિલ્વર ઇલ્યુશનનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, જ્યારે વીજળીમાં રૂપાંતરિત કરવાની પ્રકાશની ક્ષમતાઓનો takesલટું વિડિઓ લે છે અને .લટું. જો કે, જ્યારે આપણે કોઈ વિડિઓ ફિલ્મ જુએ છે, ત્યારે તે સતત હોતું નથી. અમે ખરેખર 25 ફ્રેમ્સ પ્રતિ સેકન્ડના દરે ડિજિટલ ફોટોગ્રાફ્સનો ઉત્તરાધિકાર જોઈ રહ્યા છીએ. કારણ એ છે કે સ્પેનમાં ટેલિવિઝન સિસ્ટમનો ઉપયોગ થાય છે PAL (તબક્કો વૈકલ્પિક લાઇન)છે, જે 625 આડી રેખાઓ દ્વારા છબીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, અને 25 છબીઓ પ્રતિ સેકંડ પ્રદર્શિત કરે છે. ચોક્કસ તમે સિસ્ટમ વિશે પણ સાંભળ્યું છે એનટીસીએસ (રાષ્ટ્રીય ટેલિવિઝન સિસ્ટમ સમિતિ), યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને જાપાન દ્વારા પ્રસારિત કરવામાં આવે છે, જે દરેક 30 લાઇનની 575 સેકન્ડ પ્રતિ સેકંડ બતાવે છે. નિષ્ણાતો આમાંની દરેક છબીઓને "ચિત્ર" કહે છે, અંગ્રેજી શબ્દનો અનુવાદ ફ્રેમ.
ખૂબ જ રસપ્રદ. ઘણો આભાર.