તૃતીયાંશનો નિયમ

ડાઇવિંગની દુનિયા, અને તે જ શબ્દથી સંબંધિત વસ્તુઓ માટે તૃતીયાંશના નિયમ સાથે મૂંઝવણમાં ન હોવી જોઈએ, પરંતુ લશ્કરી સંગઠન પર કેન્દ્રિત છે. અહીં અમે આ બ્લોગના કેન્દ્રિય મુદ્દા પર જઈ રહ્યા છીએ, ડિઝાઇન અને તેની બધી પહોળાઈમાં કલાની દુનિયા સાથે જે કરવાનું છે તે બધું સંબંધિત છે; અમે પ્રોગ્રામિંગ ભાષાઓ, પ્રોગ્રામ્સ અને સર્જનાત્મક બનવાની વધુ ઓળખ આપવા માટે વિવિધ રીતો સાથે પણ રમીએ છીએ.

તૃતીયાંશનો નિયમ જેમ આપણે થોડા દિવસો પહેલા ગોલ્ડન રેશિયો સાથે મળ્યા હતા અને દર્શકની આંખો માટે સૌથી વધુ "સુંદર" ગુણોત્તર શોધવા માટે કોઈ શાસકનો ઉપયોગ એ છે દ્રશ્ય છબીઓ કંપોઝ કરવાની પ્રક્રિયામાં માર્ગદર્શિકા લાગુ, જેમ કે ડિઝાઇન, ફિલ્મો, પેઇન્ટિંગ્સ અને ફોટોગ્રાફ્સ. આ રીતે, અમે એક આધાર ધરાવવા માટે સક્ષમ હોઈશું જેના આધારે જુદા જુદા તત્વોને સ્થાન આપવું જેથી કરીને તે રેખાઓ અને તેમના આંતરછેદો દ્વારા કુશળતાપૂર્વક મૂકવામાં આવે.

તૃતીયાંશનો નિયમ

કોઈપણ કે જે તૃતીયાંશના આ નિયમનો બચાવ કરે છે, તે ઘણીવાર તેનો ઉલ્લેખ એ તે મુદ્દાઓ પર વિષયને સંરેખિત કરવાની શ્રેષ્ઠ રીત જે વધુ તણાવ પેદા કરવામાં સક્ષમ છે, energyર્જા અને વિષય પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતા કંપોઝિશનમાં રુચિ.

ઉના ફોટોગ્રાફી ઝડપથી વ્યક્ત કરવા માટેનું શ્રેષ્ઠ ઉદાહરણ છે આ નિયમની શરૂઆત. આપણી પાસે છબીમાં એક ઝાડની સાથેનો એક સૂર્યાસ્ત છે જે ફોટોગ્રાફનો મુખ્ય વિષય હશે, પરંતુ તે કેપ્ચરના ખૂબ કેન્દ્રમાં હોત તેના કરતા વધારે સંવાદિતાની રચના પ્રાપ્ત કરવા માટે થોડીક જમણી બાજુ બાકી છે.

El ક્ષિતિજ નીચલા ત્રીજા ભાગને વિભાજિત કરતી આડી રેખા પર બેસે છે બે ઉપલા ભાગોમાંથી ફોટોગ્રાફ. ઝાડ બે લીટીઓના રસ પર આધારિત છે, જેને છબીના રસનું સ્થળ કહી શકાય. તેમ છતાં તે કહેવું આવશ્યક છે કે ત્રીજા ભાગના શાસનનો લાભ લેવા માટે આ બિંદુએ તે કોઈપણ લાઇનને સ્પર્શ કરવો જોઈએ નહીં.

બીજી વિગત એ ક્ષિતિજની નજીક આકાશનો સૌથી તેજસ્વી ભાગ છે, જ્યાં સૂર્ય આવવાનો છે, પરંતુ તે એક લીટી પર સીધા જતું નથી, તેમ છતાં તે આંતરછેદની નજીક આવે છે બે લીટીઓ, પૂરતી છે કે જેથી આપણે આ નિયમ વિશે વાત કરી શકીએ અને દૃષ્ટિની રીતે તેને વધુ સારી રીતે સમજી શકીએ.

આપણે કહી શકીએ કે આ નિયમ ખાતરી કરે છે કે આપણે દ્રશ્ય છબી લખવાની વધુ સારી રીત સમજીએ છીએ. આ વિષય પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાને બદલે, તેને થોડુંક બાજુ છોડી દો, જેથી બાકીના તત્વો થોડી ભૂમિકા લે અને આ રીતે સુમેળમાં સક્ષમ બને કે કેપ્ચર અથવા ડિઝાઇન વધારે પ્રમાણિકતા લે. જ્યારે આપણે ત્રિ-તૃતીયાંશ નિયમનો ઉપયોગ કરીએ ત્યારે પેનોરેમિક લેન્ડસ્કેપ ફોટા આના શ્રેષ્ઠ ઉદાહરણ આપે છે.

તમારે ફક્ત મોટાભાગના સ્માર્ટફોન ક cameraમેરા એપ્લિકેશનો પર ધ્યાન આપવું પડશે, તે સમજવા માટે કે અમે માર્ગદર્શિકા રાખવા માટે ત્રણ તૃતીયાંશ ગ્રીડ મૂકવાની મંજૂરી આપો ફોટા લેતી વખતે અમારા માટે વસ્તુઓ સરળ બનાવવા માટે.

કંપોઝ કરતી વખતે ધ્યાનમાં લેવાની કેટલીક વિગતો

બીજો મુખ્ય મુદ્દો છે માર્ગદર્શિકા લાઇન અને તેમના આંતરછેદ બિંદુઓ પર વિષયને સંરેખિત કરો, ક્ષિતિજને ટોચ પર અથવા નીચેની લાઇન પર છોડી દો. જ્યારે આપણે કોઈ લેન્ડસ્કેપની મનોહર છબી રચિત કરીએ ત્યારે આપણે આકાશ માટે બે તૃતીયાંશ, અથવા આકાશ માટે એક તૃતીયાંશ છોડીએ છીએ.

ત્રીજા ભાગના શાસનના અસ્તિત્વનું મુખ્ય કારણ છે કેન્દ્રમાંથી વિષયને દૂર કરો અથવા ક્ષિતિજને છબીને બે સમાનરૂપે વિભાજિત કરતા અટકાવો. આને ધ્યાનમાં રાખીને, અમે ઝડપથી આ નિયમ પર વધુ સારું થઈ શકીએ છીએ અને ડિઝાઇન, કલા, ફોટોગ્રાફી અને વધુ બધું કરવા માટે અનંત નોકરીમાં તેને લાગુ કરી શકીએ છીએ. ઉપરાંત, આ નિયમને ધ્યાનમાં રાખીને, આપણે ઘણી ફિલ્મોના સિનેમેટોગ્રાફિક શોટ્સ જોઈ શકીએ છીએ, જે ત્રીજા ભાગને બીજી રીતે ધ્યાનમાં લે છે.

જો આપણે એવા કિસ્સામાં હોઈએ કે આપણે કોઈ વ્યક્તિનો ફોટોગ્રાફ કરીએ છીએ, સામાન્ય શરીરના ઉપરના ભાગને icalભી લીટીમાં ગોઠવવાનું છે અને વ્યક્તિની આંખો આડી લીટી તરફ.

ત્રીજા ભાગના શાસનનો ઇતિહાસ શું છે?

માં આપણે જોન થોમસ સ્મિથને મળવા માટે 1797 પર જવું પડશે. તેમના પુસ્તક "રીમાર્કસ ઓન રૂરલ સીનરી" માં, આ વ્યક્તિ સર જોશુઆ રેનોલ્ડ્સના એક કાર્યને ટાંકે છે, જેમાં તે પેઇન્ટિંગમાં ડાર્ક લાઇટ સાથે જોડાયેલા કેટલાક નવા શબ્દોની ચર્ચા કરે છે. તે અહીં છે કે સ્મિથ ત્રીજા ભાગના શાસનના વિચાર સાથે પ્રારંભ કરે છે જેથી આજે તે ઘણી પ્રકારની જોબમાં સામાન્ય છે.

અમે જેમાં રેનોલ્ડ્સ દ્વારા બોલાયેલા શબ્દો દાખલ કરીને ફિલસૂફી તરફ આગળ વધી શકીએ છીએ બે અલગ અલગ અને સમાન લાઇટ્સ વિશે વાત કરે છે જે એક જ છબીમાં ક્યારેય દેખાવા જોઈએ નહીં. શું હોવું જોઈએ તે મુખ્ય અને બાકીનું "ગૌણ" છે, પરિમાણ અને ડિગ્રી બંને. અસમાન ભાગો અને તેમના ક્રમાંકન સરળતાથી ભાગથી બીજા ભાગ તરફ ધ્યાન દોરે છે, જ્યારે સમાન દેખાવના ભાગોને વિચિત્ર રીતે સ્થગિત કરવામાં આવે છે.

કેટલાક વિચારો કે ત્રીજા ભાગનો નિયમ કલ્પના કરવાનું શરૂ કર્યું અને તેનો ઉપયોગ ભવ્ય રીતે કરવામાં આવે છે ઘણા કલાકારો દ્વારા. કલા માટેનો મૂળભૂત ખ્યાલ અને તે એકને અનસર્જનરૂપે સંપન્ન થવો જોઈએ જેથી અમારી કૃતિઓ આપણા કલામાંથી ઉદ્ભવતા રેન્ડમ અથવા સર્જનાત્મક તરફ જવાને બદલે બીજા અર્થને ધ્યાનમાં રાખે.

પ્રેક્ટિસ નિપુણતા બનાવે છે

ત્રીજા ભાગના શાસન માટે આ આધારને અનુસરીને, આપણે કરી શકીએ તેને આપણા દિવસમાં સરળતાથી સમાવી લે છે તે ખ્યાલ માટે કે ફોટોગ્રાફ્સ જે આપણે લઈએ છીએ, તે અર્થમાં વિસ્તૃત થવાનું શરૂ કરે છે અને આપણે જે દ્રશ્ય લઈએ છીએ તે દ્રશ્યમાં અસ્તિત્વ ધરાવતા સંવાદિતા બતાવવા માટે પોતાને leણ આપવા માટે સક્ષમ છે. થોડી વાર આપણે લગભગ એ સમજ્યા વિના જ સ્થાપિત કરીશું કે આપણે મોટાભાગનાં કામોમાં આ નિયમનો ઉપયોગ કરી રહ્યા છીએ, ખાસ કરીને જ્યારે આપણે વિષયને પૃષ્ઠભૂમિમાં છોડવા માંગીએ છીએ અને અન્ય તત્વો તેને વધુ અર્થ આપવા માટે સક્ષમ થવા દે.

તે પહેલાં મૂર્ખ લાગશે, પરંતુ લાંબા ગાળે આપણે આ નિયમમાં અસ્તિત્વમાં છે તે દાર્શનિક અને સુમેળભર્યા આધારે વધુ સારી રીતે સમજીશું. અમે પણ સમજી શક્યા કે નિયમો તોડવામાં આવે છેપરંતુ તે હોઈ શકે તે રીતે, સત્ય એ છે કે અસંખ્ય કલાકારો છે જે અમને તેમની કળાથી બતાવે છે કે આ કેસ નથી. આપણે હંમેશાં પોતાને મુક્તપણે બનાવવાની સ્વતંત્રતા આપી શકીએ છીએ, પરંતુ આ લીટીઓ અમને અમુક ક્ષણોમાં તે વિચારની ઝલક મેળવવા માટે મદદ કરી શકે છે કે જે અમને અંતિમ રચના માટે જરૂરી છે. દિવસના અંતે, તે સાધનો છે કે જે બધી પ્રકારની સમસ્યાઓનું નિરાકરણ લાવવા માટે આપણા હાથમાં છે, અને સૌથી વધુ, જ્યારે આપણી કળાની સૌથી સર્જનાત્મક આપણી સહાયમાં આવતી નથી.

ફોટોગ્રાફીમાં ત્રીજા ભાગનો નિયમ

માર્કેટમાં સ્વરmમ કરેલા મોટાભાગના સ્માર્ટફોન સાથે આપણા હાથમાં છે તે મહાન શક્તિને કારણે, આ મૂળભૂત નિયમ સુંદર છબીઓ કબજે કરવા માટે એક મુખ્ય તરીકે રહે છે. પેનોરેમિક ફોટોગ્રાફ્સમાં, સામાન્ય બાબત એ છે કે રચનાની વચ્ચે ક્ષિતિજને સ્થિત કરવું, જેમ કે આપણે ઘણી વાર કરેલી ભૂલમાં પહેલા કહ્યું છે. તમારે શું કરવું છે તે બે આડી લીટીઓમાંથી એક પર ક્ષિતિજ મૂકો. ધ્યાનમાં લેવાના બીજા પાસામાં તે anબ્જેક્ટ શામેલ કરવી છે જે ફોટામાં કેન્દ્રમાં સ્ટેજ લઈ શકે છે. તે તૃતીયાંશના નિયમ પર મૂકવા માટે ટોચ પર એક ઝાડ હોઈ શકે છે.

અમે તે પહેલાથી જ કહ્યું છે લોકોને ફ્રેમની એક બાજુની બહાર રાખવું આવશ્યક છે. આ તે વિસ્તૃત સ્થાન ખોલે છે અને તે વિષયનું વાતાવરણ બતાવે છે, જે જો આપણે આ નિયમને સારી રીતે કેવી રીતે લાગુ કરવો તે જાણીએ તો છબીને એક સુંદરતા બનાવે છે. એક પોટ્રેટમાં, તે ચિત્રિત વ્યક્તિની આંખોની આડી રેખા હશે જે શાસકની બે લાઇનોમાંથી એક પર મૂકવી જોઈએ.

ફોટોગ્રાફી માટેની બીજી યુક્તિ એ છે કે જો આપણે કોઈ ખૂબ વિસ્તરેલ atબ્જેક્ટ જોઈએ કે જે છબીને બે ભાગમાં વહેંચી શકે, તો તે વધુ સારું છે તેને એક બાજુથી થોડું ખસેડો જેથી તે કોઈ પણ લીટી પર પગ ન નાખે vertભી અને રજા, ફરી એક વાર, તે ખુલ્લી જગ્યા જે ફોટોગ્રાફી બનાવે છે "શ્વાસ."

ફરતા વિષયોવાળા ફોટામાં, તમારે તેઓ ક્યાં ખસેડી રહ્યા છે તે નજીકથી જોવું પડશે, તે ખુલ્લી જગ્યા છોડવા માટે કે જે તે પાથ દોરવા માટે સક્ષમ છે જે તે મુજબ અને અચાનક લીધા વિના લેશે.

અને હંમેશાં, આપણે એડિટિંગ પ્રોગ્રામ્સમાં હોઈશું તૃતીયાંશના નિયમને પહોંચી વળવા માટે છબીને કાપવાની ક્ષમતા મોટી સમસ્યાઓ વિના. એડોબ ફોટોશોપ અને લાઇટરૂમ જેવા કેટલાક સૌથી લોકપ્રિય પ્રોગ્રામ્સમાં ઉપર જણાવેલ દરેક વસ્તુના આધારે વિષયને સંપૂર્ણ સ્થાને રાખવા અને તે લીટી બેઝને સારી રીતે પ્રતિબિંબિત કરવા માટે જરૂરી પાક સાધનો છે.

યાદ રાખો કે આ નિયમ હંમેશાં કોઈપણ પરિસ્થિતિમાં લાગુ પડે છે, તે સમજદારીપૂર્વક અને સર્જનાત્મક રીતે ભંગ પણ કરી શકે છે ઉત્તેજક ફોટોગ્રાફ પરિણમે છે જે અન્ય સંવેદનાઓ આપે છે જો આપણે તૃતીયાંશના નિયમનો ઉપયોગ કરીએ તો તે શું હશે તેનાથી અલગ છે.