આ મહિલા ડિઝાઇનરોની વાર્તા છે

ડિઝાઇન છે કલાના કેટલાક ક્ષેત્રોમાંનું એક શું છે કલ્પના સાથે જાહેરાત મિશ્રિત કરવા માટે સક્ષમ. આ કારણોસર, ઘણા લોકો ડિઝાઇનની દુનિયામાં સાહસ કરે છે અને દરરોજ તે વધુને વધુ પોતાને નવીકરણ કરે છે. સ્ત્રીઓ અને પુરુષો બંનેએ ડિઝાઇનની દુનિયામાં દાયકાઓથી ભાગ લીધો છે, પરંતુ આજે સ્ત્રીઓ ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ સક્રિય ભાગ છે.

આ લેખમાં આપણે કરીશું મહિલાઓના આક્રમણ અને સ્થિરતા દ્વારા પ્રવાસ ડિઝાઇન ઇતિહાસ દરમ્યાન. ઇતિહાસને જાણવાનું મહત્વપૂર્ણ છે કારણ કે તે તમને ભૂલો કરવાથી અટકાવે છે અને જો તમે ઇચ્છુક ડિઝાઇનર છો અથવા જાણવાની ઇચ્છા ધરાવતા ડિઝાઇનર છો, તો વાર્તાનો આ ભાગ જાણો તે તમને સંપૂર્ણ પ્રેરણા આપશે.

મહિલા ડિઝાઇનરો

અમે આ લેખમાં જે ડિઝાઇનરનો ઉલ્લેખ કરવા જઈ રહ્યા છીએ તે એક છે, ટૂંકમાં, મેં ડિઝાઇનની દુનિયામાં એક સ્વર સેટ કર્યો, પ્રથમ પ્રખ્યાત સ્ત્રી ડિઝાઇનર તરીકે ઓળખાવા ઉપરાંત. તેનું નામ હતું પાઇપ પિનાલ્સ, એક સ્ત્રી જેણે મૂળભૂત રીતે પ્રકાશનોના દાખલા માટે પ્લાસ્ટિક કલાકારોને ભાડે આપનારી પહેલી વ્યક્તિ તરીકે પોતાને લક્ષણ આપ્યું હતું, ઉપરાંત ન્યુ યોર્ક હોલ ઓફ ડિરેક્ટરની ખ્યાતિમાં સફળતાપૂર્વક પ્રવેશ કર્યો હતો.

Austસ્ટ્રિયામાં જન્મ્યા હોવા છતાં, તે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ગ્રાફિક ડિઝાઇનની પ્રથમ માન્યતાવાળી મહિલા માનવામાં આવતી હતી. આ ઉપરાંત, તે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ઘણા માન્ય સામયિકોની ડિરેક્ટર હતી અને લિંકન સેન્ટરની અંદર કેટલાક પાસાઓની રચનામાં ભાગ લીધો.

કીપની અસર ખૂબ મહાન હતી, કારણ કે ગ્રાફિક ડિઝાઇનની દુનિયામાં સાહસ કર્યું જ્યારે તે ખૂબ જ દુર્લભ હતું તેની અંદર મહિલાઓ શોધવી, તેથી જ કોઈ પણ ગ્રાફિક ડિઝાઇનર, આજે તેણીને પ્રેરણા અને ગ્રાફિક ડિઝાઇનર્સની નવી પે generationીના સ્થાપક તરીકે ઓળખે છે.

ત્રીસીના દાયકામાં વિશ્વના બે સૌથી મોટા કોઉચર સામયિકો: વોગ અને વેનિટી ફેર દ્વારા કબજે કરવામાં આવ્યું હતું અને આ તેમની સારી ફોટોગ્રાફી અને ચિત્ર કુશળતાને કારણે હતું, આ હકીકત ઉપરાંત કે હું આ બંને સામયિકમાંથી "ડેકોરેશન મેગેઝિન" નું લેબલ કા .ું છું.

આ સામયિકોને સફળતા અને સન્માન માટે પહોંચાડ્યું, ખાસ કરીને કારણ કે પિનાલેસ યુરોપિયન આધુનિકતાનો ઉપયોગ વિવિધ ચિત્રો બનાવવા માટે કરે છે. માત્ર આ જ નહીં, પણ પાઠોના કદને ફરીથી ડિઝાઇન કરવા માટેનો હવાલો સંભાળ્યો હતો, તેથી હવે તેઓ ઘણા નાના, સરળ હતા અને પૃષ્ઠ પર ગમે ત્યાં સ્થિત થઈ શકે છે.

તે સ્થાપિત મર્યાદા છોડવાનું શરૂ કર્યું અને તે પહેલાં જે ઘાટ લાગતું હતું તે હવે એક જગ્યા છે જેમાં કોઈ પણ વસ્તુ કરવા માટે સ્વતંત્ર છે. દાખ્લા તરીકે, માર્જિનનો હવે આદર કરવામાં આવતો ન હતો અને હૌટ કોચર ફોટોગ્રાફ્સ હવે સરળ છબીઓ દ્વારા બદલવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ તે જ સમયે ખૂબ deepંડા અને સર્જનાત્મક છે.

અલંકારયુક્ત ટાઇપોગ્રાફી

તેથી, બંને મેગેઝિન આ ડિઝાઇનરની તેમની ખ્યાતિ છે. કipeઇપે જે તકનીકોનો ઉપયોગ કરતી હતી તેમાંથી એકને "અલંકારયુક્ત ટાઇપોગ્રાફી" કહેવાતી. આ પ્રકારની તકનીકનો હજી ઉપયોગ થાય છે, પરંતુ XNUMX ના દાયકા સુધીમાં તે કંઈક નવું હતું. આ તકનીકથી, ફોટોગ્રાફ્સ હવે પાઠોની આજુબાજુ રાખવામાં આવ્યાં ન હતા, પરંતુ ફક્ત તેનો ringબ્જેક્ટ અથવા સરળ છબીઓ માર્જિન પર સુપરમિઝ કરવામાં આવી હતી.

આ તકનીક સાથે, પિનાલેસે પણ સામગ્રીમાં હેરાફેરી કરી, અને પત્રો બદલાયા, તેમને ઉઝરડા કર્યા, ફાડી નાખ્યાં, વગેરે ... વાંચકો સાથે દ્રશ્ય રમત બનાવવા માટે, ટૂંકમાં, બંને સામયિકોને સફળ બનાવવા માટે સારા પરિણામ આપ્યા અને તે તકનીકી આજ સુધી ચાલુ રાખી છે. .

અતિવાસ્તવવાદ એ એવી બીજી ચીજો હતી જેનો આ પ્રખ્યાત ડિઝાઇનરે ઉપયોગ કર્યો અને આશ્ચર્યજનક કૃતિઓ કરી, જે આજે પણ પ્રશંસા કરી શકાય છે. પાઠોના પત્રોમાં ફેરફાર, છબીઓ જે પ્રતિબિંબિત થઈ હતી, પ્રાચ્ય પ્રતીકો, અલંકારિક ટાઇપોગ્રાફી અને અન્ય તત્વો હતા જેનો કલાકાર ઉપયોગ કરે છે.

તેમ છતાં તે હવે શારીરિક રીતે હાજર નથી, તેની નોકરી હજુ પણ ધરાવે છે ડિઝાઇનરના લિંગને ધ્યાનમાં લીધા વિના અને ગ્રાફિક ડિઝાઇનની દુનિયામાં એક પ્રેરણારૂપ બની રહે છે.