अप्रैल ग्रीमैन एक के रूप में जाना जाता है ग्राफिक डिजाइनर जो संयुक्त राज्य में पैदा हुआ था 1948 वर्ष में।
भावुक और महत्वपूर्ण होने के लिए, वह पहले डिजाइनरों में से एक के रूप में पहचानी जाती थी कंप्यूटर और डिजिटल उपकरणों को शामिल करने में कामयाब रहे अपने काम को विकसित करने में सक्षम होने के लिए, बड़ी मात्रा में संभावनाओं के साथ प्रयोगों का संचालन करना जो वे पेशकश कर सकते थे और उन महान संभावनाओं का अवलोकन कर रहे थे जो उन्हें ग्राफिक डिजाइन में उपयोग करना था। ग्रीमैन अपने कार्यों में एक निश्चित शैली में विकसित करने में कामयाब रहे जो बाद में जाना जाता था नई लहर, एक ग्राफिक प्रस्ताव जो स्विस शैली की परिकल्पना के साथ टूट गया या इसे इस शैली के कुछ और उत्तर-आधुनिक की ओर एक कदम भी माना जा सकता है।
ग्रीमन कैनसस सिटी आर्ट इंस्टीट्यूट में अपनी पढ़ाई शुरू की सत्तर के दशक के अंत में प्रख्यात वोल्फगैंग वेइंगार्ट के साथ बेसेल में कुन्स्टगेरेबर्सचूले में कुछ वर्षों के दौरान पूरक होने के लिए।
उन वर्षों में, वेइंगार्ट ने उन कुछ सिद्धांतों पर सवाल उठाना शुरू कर दिया, जिन्होंने उन्हें प्रेरित किया था आधुनिक आंदोलन पद्धति, जैसे जाली की ठोस उपयोगिता या दो आयामी स्थान की शुद्धता की तरह जिसे छुआ नहीं जा सकता। 70 के दशक की शुरुआत में, वोल्फगैंग वेनगार्ट और आर्मिन हॉफमैन के छात्र होने के नाते, ग्रीमैन खुद को अंतर्राष्ट्रीय शैली की गहराई से खोज करने के लिए समर्पित किया, साथ ही साथ वेइंगार्ट द्वारा एक व्यक्तिगत तरीके से इन प्रयोगों और एक सौंदर्यशास्त्र के विकास पर आधारित है जो आधुनिकतावादी विरासत को कम प्रतिबिंबित कर सकता है और समाज में एक और बाद के औद्योगिक परिवर्तन के लिए निर्देशित किया गया था।
ग्रीमन म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट के टैक्सी प्रोजेक्ट में काम करना शुरू किया सत्तर के दशक के मध्य में न्यूयॉर्क में, प्रकाशनों और प्रचार के किसी भी अन्य तत्व को डिजाइन करना जो उन्हें प्रदान किया गया था।
1976 में वे लॉस एंजिल्स चले गए, जो कैलिफोर्निया इंस्टीट्यूट ऑफ द आर्ट में एक सहयोग प्रदान करने में सक्षम थे, जहां उन्होंने फोटोग्राफर जयमे ओडर्स से मुलाकात की, जो तब था वह प्रयोगात्मक फोटोग्राफी में रुचि रखती थी और कंप्यूटर द्वारा बदले में।
वर्ष 19684 में, मैकिंटोश के दायरे में एक सूक्ष्म प्रवेश कर रहा था डिजाइन बाजार। सामान्य तौर पर और अधिकांश भाग के लिए, डिजाइनर काफी उलझन में थे या हम कह सकते हैं कि यह विचार के विपरीत है डिजाइन अभ्यास में उपकरण को लागू करने में सक्षम हो और यह है कि यह, किसी तरह एक असुरक्षित भविष्य के एक निश्चित भय का प्रतिनिधित्व करता है, जिसमें हाथ का स्पर्श बिट्स और बाइट्स के यांत्रिकी द्वारा दूर ले जाया गया था।
एक महत्वाकांक्षी उपकरण और प्रौद्योगिकियों के कट्टरपंथी बचपन से, ग्रीमैन ने जल्दी से खुद को डिजिटल डिजाइन के क्षेत्र में अग्रणी के रूप में स्थापित किया। कुछ बिंदुओं पर की गई टिप्पणियों में से एक थी “डिजिटल परिदृश्य मुझे उसी तरह से आकर्षित करता है जैसे रेगिस्तान”। यह जुनून जो उसके होने की गहराई से आता है, उसकी जिज्ञासा और स्थायी सोच है क्या ईंधन तलाशने की इच्छा रखता है और अवंत-गार्डे डिजाइन को प्रेरित करते हैं, जो इसे XNUMX वीं शताब्दी के अंतिम वर्षों में एकीकृत डिजाइन की उच्चतम स्थिति में रखता है, यही कारण है कि उसके डिजाइन कार्य को जारी रखने के लिए उसे प्रेरित किया, यही कारण है कि उन्हें AIGA पदक से सम्मानित किया 1998 वर्ष में।
इसने एक ऐसे अवसर का प्रतिनिधित्व किया जिसमें न केवल अपने मूल कार्य को प्रस्तुत किया जा सकता था, बल्कि कार्य और पर्यावरण के बारे में थोड़ा और व्यापक प्रश्न पूछा जा सकता था।
इससे पहले कि यह सवाल उठे, डिजाइनरों ने अनुमान लगाया फोंट और बिटमैप छवियां न केवल अपरंपरागत के रूप में, बल्कि अस्वीकार्य के रूप में, लेकिन Desing Quarterly # 133 के प्रकाशन के बाद, कई को विचार करने के लिए मजबूर किया गया था डिजाइन में कंप्यूटर का उपयोग करें.
दूसरी ओर, न्यू वेव का डिज़ाइन पंक पर उनका प्रभाव था और उत्तर आधुनिक भाषा सिद्धांत द्वारा। यह एक टाइपोग्राफिक दृष्टिकोण को संदर्भित करता है जो ग्रिड में आने पर सख्त रूपांतरणों को परिभाषित करता है।