April Greiman poznat je kao grafički dizajner rođen u Sjedinjenim Državama u godini 1948.
Budući da je bila strastvena i vitalna, prepoznata je kao jedan od prvih dizajnera uspio ugraditi računala i digitalne instrumente kako bi mogli razvijati svoj rad, provodeći eksperimente s velikom količinom mogućnosti koje su mogli ponuditi i promatrajući velik potencijal koji su morali koristiti u grafičkom dizajnu. Greiman je u svojim djelima uspio razviti određeni stil unutar onoga što je kasnije postalo poznato kao New Wave, grafički prijedlog koji je raskinuo s hipotezama švicarskog stila ili bi se mogao smatrati korakom prema nečemu postmodernijem ovog stila.
greiman započeo studij na Umjetničkom institutu u Kansas Cityju krajem sedamdesetih koji će se tijekom nekoliko intenzivnih godina dopunjavati u Kunstgewerbeschule u Baselu s poznatim Wolfgangom Weingartom.
Tih je godina Weingart počeo propitivati određene principe koji su ga nadahnuli u moderna metodologija pokreta, poput čvrste korisnosti rešetke ili poput čistoće dvodimenzionalnog prostora koji se ne može dodirnuti. Kao učenik Wolfganga Weingarta i Armina Hoffmana u tim ranim 70-ima, Greiman posvetio se dubinskom istraživanju međunarodnog stila, kao i eksperimenti na osobni način od strane Weingarta i zasnovani na razvoju estetike koja bi mogla manje odražavati modernističko nasljeđe i bila usmjerena na više postindustrijskih promjena u društvu.
greiman počeo raditi u Taxi projektu Muzeja moderne umjetnosti u New Yorku sredinom sedamdesetih, dizajnirajući publikacije i bilo koji drugi element publiciteta koji mu je dodijeljen.
1976. preselio se u Los Angeles kako bi mogao osigurati suradnju na Kalifornijskom institutu za umjetnost, gdje je upoznao fotografa Jaymea Odgersa, koji je tada zanimala ju je eksperimentalna fotografija a zauzvrat računala.
19684. godine Macintosh je suptilno ušao u područje tržište dizajna. Općenito i uglavnom su dizajneri bili prilično skeptični ili bismo mogli reći suprotstavljeni ideji biti sposoban primijeniti opremu u dizajnerskoj praksi A to je da je to nekako predstavljalo određeni strah od pomalo nesigurne budućnosti, u kojoj je mehanika bitova i bajtova oduzela dodir ruke.
Ambiciozna fanatik alata i tehnologija Od djetinjstva, Greiman se brzo uspostavila kao pionir u području digitalnog dizajna. Jedan od komentara danih u nekom trenutku bio je „digitalni krajolik me fascinira na isti način kao i pustinja". Ova opsesija koja dolazi iz dubine njegova bića, njegove znatiželje i neprestanog čuđenja što pokreće tu želju koju želite istražiti i nadahnjuju avangardni dizajn, što ga svrstava u najviši položaj integriranog dizajna u posljednjim godinama XNUMX. stoljeća, to je razlog koji ju je vodio da nastavi s dizajnerskim radom, zbog čega dodijelio mu medalju AIGA u godini 1998.
Predstavljala je priliku u kojoj se ne samo da se moglo predstaviti njegovo originalno djelo, već i postaviti malo opširnije pitanje o djelu i okolišu.
Prije nego što se postavilo ovo pitanje, dizajneri su procijenili fontove i bitmap slike ne samo kao neobično, već i kao neprihvatljivo, ali nakon objavljivanja časopisa Desing Quarterly # 133, mnogi su bili prisiljeni uzeti u obzir koristiti računalo u dizajnu.
S druge strane, dizajn Novog vala imao utjecaja na punk i postmodernom teorijom jezika. To se odnosi na tipografski pristup koji prkosi strogim pretvorbama kada je u pitanju mreža.